أيام التوربينات في السنة. قراءة كتاب أيام التوربينات

كان المنشور مستوحى من قراءة مسرحية ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف "أيام التوربينات". كانت هذه المسرحية جزءًا من المنهج المدرسي، أو أوصى به القراءة اللامنهجيةلكني لم أقرأه في المدرسة رغم أنني سمعت عنه. لقد وضعت يدي عليه الآن.

ملخص قصير لمسرحية "أيام التوربينات" للمخرج ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف
تدور أحداث المسرحية في أوكرانيا عام 1918. أوكرانيا في الأيدي القوات الألمانيةوهيتمان سكوروبادسكي. الحركة البيضاء في أوكرانيا حليفة للألمان والهتمان. فيما يتعلق بانسحاب ألمانيا من الحرب، أصبح موقف الهتمان محفوفًا بالمخاطر، حيث تقترب قوات بيتليورا العديدة والمسلحة جيدًا من كييف. قبل فترة وجيزة من الاستيلاء على كييف من قبل بيتليورا، بعد أن تخلى عن كل شيء، فر الهتمان إلى ألمانيا. يدير معه فلاديمير روبرتوفيتش تالبرج، زوج إيلينا فاسيليفنا تالبرج. إخوة إيلينا فاسيليفنا، العقيد أليكسي توربين ونيكولاي، مع زملائهم وأصدقائهم الكابتن ميشلايفسكي، والملازم شيرفينسكي، والكابتن ستودزينسكي، هم شظايا حركة بيضاءفي أوكرانيا، وبعد هروب الهتمان - القوة الوحيدة تقريبًا، وإن كانت صغيرة جدًا، التي تعارض البلاشفة.

الوحدة التي يقودها العقيد أليكسي تروبين تتحرك وتستعد للدفاع ضد قوات بيتليورا. قبل وقت قصير من وصول العدو، يعطي Alexei Trubin الأمر لإزالة الكتفين والاختباء، لأنه لا يفهم من يجب أن يحميه الآن. هو نفسه مات أثناء تغطية انسحاب رفاقه؛ وأصيب شقيقه نيكولاي بجروح خطيرة، لكنه نجا.

بعد شهرين، طرد البلاشفة قوات بيتليورا من كييف، وحياة الشخصيات الرئيسية تأخذ منعطفًا حادًا مرة أخرى: قررت إيلينا فاسيليفنا تطليق زوجها الذي فر والزواج من شيرفينسكي، الذي أصبح مغنيًا. يفكر Myshlaevsky و Studzinsky فيما يجب فعله بعد ذلك ومن سيقف إلى جانبه. هناك شيء واحد واضح للجميع: الحياة لن تعود كما كانت مرة أخرى.

معنى
يُظهر فيلم "أيام التوربينات" للمخرج ميخائيل بولجاكوف انهيار الحياة القديمة للعديد من ليسوا أسوأ ممثلي النظام القيصري القديم، الحرس الأبيض الآن. نظرًا لعدم رغبتهم في أن يكون لهم أي علاقة بالبلاشفة، فقد أصبحوا حلفاء للألمان والهتمان، ولكن حتى هناك اكتشفوا بسرعة أنه ليس لديهم ما يدافعون عنه، وأن حياتهم لن تكون كما كانت أبدًا.

خاتمة
لا أنصح بقراءة مسرحية "أيام التوربينات" للمخرج م.أ. بولجاكوف، لأن:
- موضوع الحرب الأهلية ليس قريبًا مني، لأنه مضى ما يقرب من مائة عام (بالطبع، إذا كان الموضوع قريبًا منك، فاقرأ)؛
- أنا لست من محبي المسرحيات؛
- أنا لا أحب بشكل خاص عمل م.أ. بولجاكوف (خاصة "السيد ومارغريتا").

تعد مأساة الحرب الأهلية من أهم الموضوعات في الأدب الروسي في القرن العشرين. ولم يتجاهلها بولجاكوف أيضًا. غالبًا ما تم تصوير "الانشقاق الكبير"، وهو تفكك الأمة إلى معسكرات متحاربة، في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. من خلال التفكك الأسري. على سبيل المثال، في "دون قصص" و" هادئ دون» ماجستير شولوخوف، الحرب الأهلية تقسم الإخوة والآباء وأطفالهم إلى معسكرات متحاربة مختلفة. ومع ذلك، يظل المنزل والأسرة بالنسبة لمعظم الكتاب الأمل الرئيسي في العودة إلى الحياة الطبيعية والحفاظ على الثقافة. رجل وعصر هائل يكسر مصيره - هذان وجهان متعارضان في دراما «أيام التوربينات» (1926، نُشرت عام 1955).

صراع مماثل - الصراع بين الحياة الخاصة والطبيعية والمتناغمة والوقت القاسي غير الشخصي - حدد البنية التصويرية وميزات النوع للمسرحية. لا ينصب تركيز بولجاكوف على الحرب الأهلية فحسب، بل على أسلوب الحياة الذي انفجرت فيه، وعلى الأشخاص المحرومين من العالم الذي كان مألوفًا وعزيزًا عليهم. الفكرة المهيمنة المأساوية في "أيام التوربينات" هي موضوع عدم الجدوى و "ضياع" رجل صادق وذكي وقوي - أليكسي توربين.

البيت والمدينة - المكونات التقليدية لبولجاكوف عالم الفن. تمامًا كما سيكون في نثر الكاتب - " قلب كلب" و"السيد ومارجريتا" - تتكون مساحة "أيام التوربينات" من مجالين مختلفين نوعيًا. الأول هو شقة توربينز في كييف. وأهم مكونات هذا الفضاء هي الراحة والانسجام والروحانية والدفء الإلهي. في وسط هذا العالم امرأة جميلة، إيلينا أخت أليكسي. ستائر كريمية ومفرش طاولة أبيض ثلجي وزهور وموسيقى لطيفة لساعة قديمة وبالطبع مدفأة بدفئها اللطيف - هذه هي المكونات الموضوعية لحياة توربينو. طريقة الحياة هذه ليست مجرد بيئة مريحة للنبلاء المدللين. فهو شرط حياتهم الروحية ووجودهم. هنا تندلع حوارات بارعة، وتجارب الشخصيات عميقة، ولكنها ليست قسرية: تندمج علم النفس مع التمثيل الخفيف، مع البراعة الفنية، مع مهارة الأسلوب. إن الوجود، أي حياة مليئة بالمعنى العالي، لا يمكن تصوره بدون ثقافة، بما في ذلك بدون ثقافة الحياة اليومية وبدون ثقافة الكلام. إن روحانية المحرومين من الحياة الطبيعية: منزلهم، وأسرتهم، وموسيقاهم، ولغتهم، موضع شك.

عائلة توربين هي جزيرة ثقافة في ظل العناصر الهائجة من قلة الثقافة والغضب والخسة. المدينة، المجال المكاني الثاني للمسرحية، يتم التقاطها بواسطة مثل هذا العنصر. يشير الكاتب المسرحي إلى أن وقت الحدث هو "عام رهيب" حول منزل توربينو - " ليلة الشتاء" ماذا يوجد خارج "ميناء" توربينو المريح؟ هناك، وفقا لأليكسي، هناك "الكوميديا \u200b\u200bاللعنة" للهيتمان، وهناك "الضباب الأسود" للبتليوريزم، وهناك الوجود الذي لا معنى له لـ "جيش القهوة"، كما يسمي توربين زملائه الضباط بشكل مثير للسخرية. المشاهد الثلاثة للمسرحية التي أعقبت المشهد الافتتاحي مباشرة للعشاء في منزل Turbins ذات نغمة مأساوية. يتم تجسيد سخرية الكاتب المسرحي في الصور البشعة للألمان فون شرات وفون داست، في الشكل الهزلي للهتمان، في شخصيات الأشرار الأوبريت-بيتليوريت.

إن سلوك الطلاب التابعين لتوربين لا يخلو من المهزلة: فالقصة الرومانسية "الليل يتنفس ببهجة الشهوانية" تبدو سخيفة للغاية في أفواههم، ويطلق عليهم حارس الصالة الرياضية مكسيم اسم "التتار" بعد أن يكسروا المكاتب ويشعلوا النار فيها بهو المدرسة.

للأسف، فإن كوميديا المواقف والخلط الغريب بين اللغات (الروسية مع الألمانية أو الروسية مع الأوكرانية) لا يخفف من حدة الصراع فحسب، بل على العكس من ذلك، يتناقض مع مأساة الوضع الذي يعيشه الطرفان. يجد التوربينات وأصدقائهم أنفسهم. العناصر الهزلية تعطي العصر المصور نكهة شيطانية وشيطانية وجهنمية. إن ما يحدث في مجلس النواب هو موجة من أعمال العنف التي أثارتها الثورة. الجبن والخيانة والجانب الآخر من هذه الصفات - الافتراس واللصوصية - يسود في العالم "الجديد". يعتقد بولجاكوف أن الإنسان لا يستطيع البقاء في هذا العالم. للبقاء على قيد الحياة، عليك أن تفقد، كما يقول ألكساندر بلوك، "جزء من الروح" - تفقد الراحة والموسيقى والإبداع والحب. ولهذا السبب ذهب إلى وفاته، منتحرًا في الأساس، الشخصية الرئيسيةالدراما أليكسي توربين. لقد انتهى عصر الثقافة، ويتحدث نيكولكا وستودزينسكي عن هذا في السطور الأخيرة من المسرحية. إن الزمن الذي يعيشه الأبطال هو مقدمة للحياة بلا ثقافة وخاتمة للحياة في “ حديقة العندليب"الثقافة والراحة والإنسانية.

في هذا النوع من المهزلة المأساوية، جسد بولجاكوف في "أيام التوربينات" فكرة وداع "بستان الكرز" للثقافة الروسية، إلى روسيا السابقة، التي فقدتها التوربينات إلى الأبد.

ميخائيل بولجاكوف

أيام التوربينات

العب في أربعة أعمال

الشخصيات

طور بن أليكسي فاسيليفيتش – عقيد مدفعي، 30 عامًا.

توربين نيكو لآي - شقيقه، 18 سنة.

تالبيرج إيلينا فاسيليفنا - أختهم، 24 عامًا.

تالبيرج فلاديمير روبرتوفيتش - عقيد هيئة الأركان العامة زوجها 38 سنة.

ميشلايفسكي فيكتور فيكتوروفيتش – نقيب أركان، رجل مدفعي، 38 عامًا.

شيرفينسكي ليونيد يوريفيتش - ملازم أول مساعد شخصي للهتمان.

Studzinskiy Ale x a n d r B r o n i s l a v o v i c h - كابتن ، 29 عامًا.

Lari o s i k - ابن عم جيتومير، 21 عامًا.

هيتمان أوكرانيا.

بولبوتون - قائد فرقة فرسان بيتليورا الأولى.

جالانبا هو قائد المئة من بيتليوريست، وهو كابتن أولان سابق.

U r a g a n.

كير ع ر ذ.

فون شرات - جنرال ألماني.

F o n D u s t - تخصص ألماني.

طبيب ألماني.

D e s e r t i r -s e c h e v i k.

سلة بشرية.

C a me r l a k e y.

م اكس ايم - مدرس صالة للألعاب الرياضية، 60 سنة.

جيداماك هو مشغل الهاتف.

الضابط الأول.

الضابط الثاني.

T h i r d o f i c e r.

أول يونكرز.

جونكر الثاني.

T h i r d u n k e r.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

تدور أحداث الفصول الأول والثاني والثالث في شتاء عام 1918، والفصل الرابع في أوائل عام 1919.

الموقع مدينة كييف.

قانون واحد

المشهد الأول

شقة توربينات. مساء. هناك حريق في المدفأة. عندما ينفتح الستار، تضرب الساعة تسع مرات ويتم عزف المينويت لبوكيريني بلطف.

انحنى أليكسي على الأوراق.

ن ك أو ل ك أ (يعزف على الجيتار ويغني).

أسوأ الشائعات كل ساعة:
بيتليورا قادمة إلينا!
قمنا بتحميل الأسلحة الرشاشة
أطلقنا النار على بيتليورا،
مدفع رشاش - كتكوت - كتكوت ...
أعزائي...
لقد ساعدتنا، أحسنت.

أ ل ه ك س ه ذ. الله يعلم ماذا تأكل! اغاني كوك. غني شيئًا لائقًا.

ن ك أو ل ك أ. لماذا الطهاة؟ لقد قمت بتأليف هذا بنفسي، اليوشا. (يغني.)

غنوا شئتم أم أبيتم
صوتك ليس هكذا!
هناك مثل هذه الأصوات...
شعرك سيقف على النهاية..

أ ل ه ك س ه ذ. هذا هو بالضبط ما يدور حوله صوتك. ن ك أو ل ك أ. اليوشا هذا عبثا والله! لدي صوت، على الرغم من أنه ليس مثل صوت شيرفينسكي، لكنه لا يزال لائقًا تمامًا. دراماتيكي، على الأرجح باريتون. هيلين، أوه هيلين! ما هو نوع الصوت الذي تعتقد أنه لدي؟

ايلينا (من غرفته).من من؟ في مكانك؟ لا يوجد شيء.

ن ك أو ل ك أ. لقد كانت منزعجة، ولهذا أجابت بهذه الطريقة. وبالمناسبة، أخبرني أليوشا، مدرس الغناء الخاص بي: "أنت،" يقول، "نيكولاي فاسيليفيتش، في جوهره، يمكن أن يغني في الأوبرا، إن لم يكن للثورة".

أ ل ه ك س ه ذ. مدرس الغناء الخاص بك هو أحمق.

ن ك أو ل ك أ. كنت أعرف. انهيار كامل للأعصاب في منزل التوربين. مدرس الغناء أحمق. ليس لدي صوت، وبالأمس كان لا يزال لدي صوت، وأنا متشائم بشكل عام. وأنا بطبيعتي أكثر ميلاً إلى التفاؤل. (يلمس السلاسل.)على الرغم من أنك تعرف، أليوشا، إلا أنني بدأت أقلق بنفسي. إنها الساعة التاسعة بالفعل، وقال إنه سيأتي في الصباح. هل حدث له شيء؟

أ ل ه ك س ه ذ. اخفض صوتك. مفهوم؟

ن ك أو ل ك أ. ها هي المهمة أيها الخالق أن تكون أخًا للأخت المتزوجة.

ايلينا (من غرفته).ما هو الوقت في غرفة الطعام؟

ن ك أو ل ك أ. اه... تسعة. ساعاتنا أمامنا يا لينوشكا.

ايلينا (من غرفته).من فضلك لا تقم بذلك.

ن ك أو ل ك أ. أنظر، إنه قلق. (طنين.)ضبابي... آه، كم هو ضبابي كل شيء!..

أ ل ه ك س ه ذ. لا تحطم روحي، من فضلك. الغناء مرح.

ن ك أو ل ك أ (يغني).

مرحبًا سكان الصيف!
مرحبًا سكان الصيف!
لقد بدأنا التصوير منذ فترة طويلة..
يا أغنيتي!.. حبيبي!..
غلوغ غلوغ غلوغ، زجاجة
خمر الدولة!!.
قبعات طن,
أحذية على شكل,
ثم يأتي حراس المتدربين ...

تنقطع الكهرباء فجأة. خارج النوافذ تمر وحدة عسكرية وهي تغني.

أ ل ه ك س ه ذ. الشيطان يعرف ما هو! يخرج كل دقيقة. هيلين، من فضلك أعطيني بعض الشموع.

ايلينا (من غرفته).نعم!.. نعم!..

أ ل ه ك س ه ذ. لقد مر جزء ما.

إيلينا تخرج بالشمعة وتستمع. ضربة مدفع بعيدة.

ن ك أو ل ك أ. كيف قريبة. الانطباع كما لو أنهم كانوا يطلقون النار بالقرب من سفياتوشين. وأتساءل ماذا يحدث هناك؟ اليوشا، ربما ترسلني لمعرفة ما يحدث في المقر الرئيسي؟ سأذهب.

أ ل ه ك س ه ذ. وبطبيعة الحال، أنت لا تزال في عداد المفقودين. من فضلك اجلس ساكنا.

ن ك أو ل ك أ. أنا أستمع، سيدي العقيد... في الواقع، لأنه، كما تعلم، التقاعس عن العمل... إنه أمر مهين بعض الشيء... الناس يقاتلون هناك... على الأقل كانت فرقتنا أكثر استعدادًا.

أ ل ه ك س ه ذ. عندما أحتاج إلى نصيحتك في إعداد القسم، سأخبرك بنفسي. مفهوم؟

ن ك أو ل ك أ. مفهوم. إنه خطأي، أيها العقيد.

ومضات الكهرباء.

ايلينا. اليوشا أين زوجي؟

أ ل ه ك س ه ذ. سوف يأتي يا لينوشكا.

ايلينا. ولكن كيف يمكن أن يكون هذا؟ قال إنه سيأتي في الصباح، ولكن الآن الساعة التاسعة ولم يصل بعد. هل حدث له شيء بالفعل؟

أ ل ه ك س ه ذ. هيلين، حسنًا، بالطبع، هذا لا يمكن أن يكون. أنت تعلم أن الخط المتجه إلى الغرب يحرسه الألمان.

ايلينا. ولكن لماذا لا يزال غير موجود؟

أ ل ه ك س ه ذ. حسنًا، من الواضح أنهم موجودون في كل محطة.

ن ك أو ل ك أ. الركوب الثوري، لينوشكا. أنت تقود لمدة ساعة وتقف لمدة ساعتين.

حسنًا، ها هو، لقد أخبرتك بذلك! (يركض ليفتح الباب).من هناك؟

ن ك أو ل ك أ (دع Myshlaevsky يدخل إلى الردهة).هل أنت يا فيتينكا؟

ميشلايفسكي. حسنًا، بالطبع سأُسحق! نيكول، خذ البندقية من فضلك. هوذا أم الشيطان!

ايلينا. فيكتور، من أين أنت؟

ميشلايفسكي. من تحت الحانة الحمراء. علقها بعناية يا نيكول. هناك زجاجة من الفودكا في جيبي. لا تكسرها. دعني أقضي الليل يا لينا، لن أتمكن من العودة إلى المنزل، فأنا متجمد تمامًا.

ايلينا. يا إلهي بالطبع! اذهب بسرعة إلى النار.

يذهبون إلى المدفأة.

ميشلايفسكي. اه... اه... اه...

أ ل ه ك س ه ذ. لماذا لم يتمكنوا من إعطائك أحذية من اللباد أم ماذا؟

ميشلايفسكي. شعرت الأحذية! هؤلاء هم هؤلاء الأوغاد! (يندفع نحو النار.)

ايلينا. إليك ما يلي: تم تسخين حوض الاستحمام الآن، وقم بخلع ملابسه في أسرع وقت ممكن، وسأقوم بإعداد ملابسه الداخلية. (أوراق.)

ميشلايفسكي. حبيبتي انزعيه انزعيه انزعيه...

ن ك أو ل ك أ. الآن، الآن. (يخلع حذاء ميشلايفسكي).

ميشلايفسكي. أسهل يا أخي، أوه، أسهل! أود أن أشرب بعض الفودكا، بعض الفودكا.

تم إنشاء مسرحية "أيام التوربينات" على أساس رواية السيد بولجاكوف "الحرس الأبيض"، ولكن أثناء العمل اضطر المؤلف، نظرًا لتقليدية المسرح ومتطلبات الرقابة، إلى ضغط الإجراء وتقليل عدد الشخصيات إلى الحد الأدنى والتخلي عن العديد من أفكاره وصوره المفضلة. كما هو الحال في الرواية، يلجأ بولجاكوف في المسرحية إلى تصوير عائلة خلال الأيام المأساوية للحرب الأهلية، واتباعًا لتقاليد تولستوي، يقارن فوضى الحرب بالصور اليومية للحياة في منزل توربينو. تتكون المسرحية من أربعة فصول ولها تكوين حلقي: النهاية تردد صدى البداية. تتعلق أحداث الأعمال الثلاثة الأولى من "أيام التوربينات" بشتاء عام 1918، والرابع - ببداية عام 1919. من الفصل الأول من المسرحية، يخلق الكاتب المسرحي بمحبة صورة المنزل، الذي يتكون من كل يوم
حقائق مهمة للمؤلف نفسه: حريق في المدفأة، وساعة تعزف بلطف على منويت بوكريني، وبيانو، وستائر كريمية. من المشهد الأول يتضح أن في هذا المنزل جو من الدفء والصداقة والاهتمام والتعاطف مع بعضنا البعض، جو من الحب. يسكن المنزل كل من Alexey وNikolka وElena Turbins، ولكنهم يجدون هنا ترحيبًا حارًا وبياضات نظيفة وحمامًا ساخنًا لصديق المنزل Myshlaevsky المصاب بالصقيع، وابن عم Zhytomyr الذي لم يتوقعه أحد، Lariosik، الشاعر ولمس الرجل الصغير. على الرغم من الأوقات العصيبة، هناك مكان للأصدقاء في جزيرة الحياة الأسرية المتلاشية هذه. فقط ثالبرج، زوج إيلينا، هو ظاهرة أجنبية هنا. يتذمر: «ليس بيتًا، بل نزلًا». وهو المحترف تالبرج الذي يهرب، تاركًا إيلينا لرحمة القدر، من هذا المنزل، مثل فأر من سفينة، هاربًا من مدينة وبلد محكوم عليهما بالفشل.

في مشهد وداع أليكسي لثالبرج، يتم تحديد الصراع الرئيسي في المسرحية: بين الحشمة والولاء للواجب وشرف المدافعين عن مجلس النواب، وممثلي "الحرس الأبيض"، من ناحية، والخسة والخيانة والجبن والأنانية لدى "الموظف الوغد" الذي يفر من البلاد بسرعة الجرذ "، من ناحية أخرى. أليكسي لا يتصافح مع تالبرج، ويظهر رفضه لسلوكه، وهو مستعد للإجابة على ذلك في مبارزة شرف. هذه هي الطريقة التي ينشأ بها الصراع في خط الأسرة. تظهر أيضًا بداية علاقة حب لا تلعب دورًا حاسمًا في صراع المسرحية، لكن هروب زوج إيلينا يسمح لها بتقرير مصيرها بنفسها وقبول عرض شيرفينسكي لاحقًا. جميع رجال بيت توربين، ما عدا لاريوسيك،
ضباط الجيش الأبيض. إنهم يواجهون محاولة فاشلة عمدًا للدفاع عن المدينة من بيتليورا. يمكن سماع الأقدار المأساوية في مونولوج أليكسي خلال "العشاء الأخير للقسم". ويتوقع معركة مميتة مع البلاشفة،
كان ساخطًا لأن الهتمان لم يبدأ في الوقت المناسب بتشكيل سلك ضباط كان من شأنه أن ينتقد ليس فقط بيتليورا، ولكن أيضًا البلاشفة في موسكو. والآن تحول الضباط إلى رواد مقهى منتظمين. "إنه يجلس في مقهى في خريشاتيك، ومعه كل هذا الحشد من موظفي الحراسة". وفي فرقة العقيد توربين، «مقابل كل مائة طالب هناك مائة وعشرين طالبًا، ويحملون بندقية مثل المجرفة». توقعًا لموته، لا يزال أليكسي يذهب للدفاع عن المدينة (أنا في ورطة، لكنني سأذهب!) ، ولا يمكنه فعل خلاف ذلك. تمامًا مثل الضباط الآخرين: ميشلايفسكي وستودزينسكي وشقيقه الأصغر نيكولكا.

اقتحمت الحرب منزل عائلة توربينات، مما أدى إلى الفوضى. العالم المألوف ينهار، المسيرة المفضلة لقصائد بوشكين "أغنية النبوي أوليغ“علينا أن نغني دون كلمات “فتنة”، في مزاج الناس يمكن أن نشعر بالانكسار والارتباك، ولكن لا يزال الأول
ينتهي الحدث بمشهد غنائي لشرح إيلينا مع شيرفينسكي. كما في: طوال المسرحية، في هذا المشهد يتشابك التراجيديا بنجاح مع الكوميديا: قبلة العشاق تمت مقاطعتها بملاحظة لاريوسيك المخمور: "لا تقبل، وإلا سأشعر بالمرض".

في الفصل الثاني، تتجاوز المؤامرة منزل توربينو، حيث تقدم خط العائلة إلى الخط التاريخي. يُظهر بولجاكوف مقر الهتمان، حيث ذهب شيرفينسكي إلى الخدمة، وأخذ الألمان معهم الهتمان، ثم المقر الرئيسي الفرسان الأولالانقسامات
شارك Petliurists في عملية سطو صريحة. هروب الهتمان المقنع وضباط الأركان والقائد الأعلى جيش متطوعوترك المدافعين عن المدينة بدون قيادة، وخيانتهم بشكل مخز، يجبر العقيد توربين على حل الفرقة. بعد تحذيره من قبل Shervinsvim في الوقت المناسب، قرر Alexey تحمل هذه المسؤولية من أجل إنقاذ حياة المتطوعين الشباب في: الضباط. المشهد في بهو Alexander Gymnasium هو ذروة المسرحية بأكملها ولكليهما
قصصهم. لا يجد أليكسي على الفور تفاهمًا من قسمه. هناك ضجة، أحدهم يبكي، أحدهم يهدد العقيد بمسدس ويطالب بالقبض عليه. ثم يسأل توربين السؤال الرئيسي:"من تريد حمايته؟ "لم يعد هناك إجابة على هذا السؤال. اعتاد أن يكون، الآن بدلا من ذلك روسيا العظيمةوالجيوش - "نذل الموظفين" وجيش القهوة هو نفسه على نهر الدون في كل مكان. «الحركة البيضاء... انتهت... الشعب حملنا. إنه ضدنا". وفي هذا السياق، فإن وفاة أليكسي، الذي يجسد صورة الضابط والشخص النبيل، العنيد، الصادق، هي رمزية. بعد حل الفرقة، يبقى توربين في انتظار البؤرة الاستيطانية، وفي رأي نيكولكا، الذي لم يتخل عن شقيقه، رغم كل التهديدات، في انتظار "الموت من العار"، الذي لم يتباطأ في الظهور. أليكسي يموت، والحركة البيضاء في أوكرانيا تحتضر. أصيب نيكولكا لكنه هرب وعليه أن يخبر إيلينا بأن "القائد قُتل". مرة أخرى، ينتقل الإجراء إلى منزل Turbins، الذي تعرض لخسارة مأساوية. عاد جميع الضباط، باستثناء أليكسي، وإيلينا، التي فقدت رأسها من الحزن، تلومهم، مما أضاف الشعور بالذنب إلى ألم الخسارة.
لا يستطيع ستودزينسكي تحمل هذه الاتهامات ويحاول إطلاق النار على نفسه. لا تزال إيلينا تجد الشجاعة للتراجع عن كلماتها: "لقد قلت ذلك من منطلق الحزن. ذهب رأسي فارغا. أعطني المسدس!" وصراخ ستودزينسكي الهستيري: «لا أحد يجرؤ على توبيخني!» لا أحد! لا أحد! لقد نفذت جميع أوامر العقيد توربين! - إنهم يجهزون رد فعل إيلينا على اعتراف نيكولكا الأخير بوفاة أليكسي وإغماءها. حتى في الحزن الذي لا يطاق، يحتفظ هؤلاء الأشخاص بنبلهم وكرمهم.

الإجراء الأخير يحدث في عشية عيد الغطاس، والذي حدث بعد شهرين من الأحداث الموصوفة. "الشقة مضاءة. تقوم إيلينا ولاريوسيك بتنظيف شجرة عيد الميلاد. بولجاكوف، الذي ابتكر عملاً واقعيًا تم التحقق منه تاريخيًا، انتهك لأول مرة التسلسل الزمني التاريخي، حيث نقل رحيل بيتليوريت من كييف قبل أسبوعين، وكان من المهم جدًا بالنسبة له، باعترافه الشخصي، استخدام شجرة عيد الميلاد في الأخير يمثل. صورة شجرة عيد الميلاد المضاءة بالأضواء أعادت الراحة إلى منزل يتيم،
ذكريات الطفولة، معزولة عن الحرب والفوضى، والأهم من ذلك، أنها أعطت الأمل. لبعض الوقت، عاد العالم خلف الستائر الكريمية مع إجازته (معمودية ماذا؟)، وارتباك العلاقات، وانتصار الصداقة. يعلن "لاريوسيك" حبه لـ "إيلينا"، وتعلن "إيلينا" و"شيرفينسكي" خطوبتهما، ويعود "تالبيرج" بشكل غير متوقع.

من وجهة نظر منطق الشخصية، فإن هذه العودة غير مبررة: لم يتمكن الجبان تالبرج من اتخاذ قرار بشأن مثل هذه المهمة المحفوفة بالمخاطر - التوقف عند كييف المحاصرة من قبل الحمر في الطريق إلى نهر الدون. ومع ذلك، لإنهاء الصراع الرئيسي، وكذلك الحب، كان من الضروري التعامل مع فلاديمير روبرتوفيتش بشكل كامل، وفي شخصه - مع كل "الموظفين اللقيط". الاتهام الرئيسي ضده هو وفاة اليكسي. لم يعد هناك نفس التساهل مع Talberg كما هو الحال مع الأصدقاء الذين فعلوا كل ما في وسعهم: فهو خائن.
جمع Turbino House مرة أخرى دائرة دافئة من الأصدقاء على الطاولة، لكن أليكسي ليس هناك، ونيكولكا مشلول، خارج النافذة تعزف الأوركسترا "The Internationale". والبنادق البلشفية تحية. المستقبل مقلق وغير واضح. لتلخيص الكاتب يثق بامتياز
للرجل العسكري ميشلايفسكي والرجل غير العسكري لارنوسيك. يقود فيكتور ميشلايفسكي Talberg بعيدًا، ويأخذ على عاتقه مسؤولية قول ما سيقوله أليكسي لو كان على قيد الحياة. Myshlaevsky يرفض الذهاب إلى الدون تحت قيادة نفس الجنرالات. وهو يرفض الفرار من روسيا: "لن أذهب، سأكون هنا في روسيا. ومهما حدث لها! من الواضح أن جميع أبطال "أيام التوربينات" سوف يتقاسمون مصير الوطن الأم، كما فعل النبلاء في ذلك الوقت، كقاعدة عامة، يحكمون على أنفسهم بالموت أو المعاناة. كما أعرب ميشلايفسكي عن اعتقاده بأن روسيا لديها مستقبل. "لن يكون هناك القديم، سيكون هناك واحد جديد. تنطلق مسيرة النصر مراراً وتكراراً: "لقد انتصرنا، والعدو يجري، يجري، يجري!" العدو الاجتماعي على عتبة الباب، لكن شجرة عيد الميلاد مشتعلة في المنزل، يلقي لاريوسيك خطابًا: "نحن جميعًا معًا مرة أخرى". يتمنى لاريوسين بسخاء السعادة لحبيبته مع أخرى ويقتبس من تشيخوف: "سوف نرتاح، سوف نرتاح". ومن ثم مسرحية تاريخية جديدة. الحرب والسلام، والفوضى و"الميناء الهادئ ذو الستائر الكريمية"، واللياقة والخيانة، والتاريخ والحياة الخاصة للعائلة هي مكونات صراع المسرحية، وسياقها العالمي الأبدي. اضطر بولجاكوف إلى تغيير الكثير تحت ضغط لجنة المرجع العام وإضافة لهجة "حمراء". ومع ذلك، احتفظت المسرحية بقوتها الجذابة - السحر الاستثنائي للأبطال، وصورة سفينة البيت التي نجت من القتال ضد العناصر، والتي لا تتزعزع حتى في هذا وقت المشاكلالقيم: حب الوطن، المرأة، الأسرة، الصداقة التي لا تخضع للاختلافات الأيديولوجية، الولاء للشرف والواجب.

في 5 أكتوبر 1926، تم عرض العرض الأول لمسرحية M. A. على مسرح مسرح موسكو للفنون الأكاديمية (MKhAT). بولجاكوف "أيام التوربينات".

ربما يكون من الصعب العثور في تاريخ الدراما الناطقة باللغة الروسية في القرن العشرين على مسرحية ذات مصير أكثر دراماتيكية ولكنها مثيرة للاهتمام. لا شيء من أعمال M.A لم يحظ بولجاكوف خلال حياة المؤلف بمثل هذه الشهرة الواسعة أو الاعتراف العام باسم "أيام التوربينات". شهد أداء مسرح موسكو الفني حشودًا ممتلئة وعاصفة من التصفيق. عانى الكاتب المسرحي غير المعروف في عام 1926 من اضطهاد حقيقي. ومع ذلك، في حين كان النقاد الأدبيون المحترفون والرقباء الأيديولوجيون يقصفون المسرحية بمراجعات مسيئة، سعياً إلى حظرها الفوري، عاش الجمهور حياة شخصياتها حقاً. تعاطفًا صادقًا مع الأحداث على المسرح، أطلق الجمهور العنان لمشاعرهم، وبكى وضحك، وفكر، بعد بولجاكوف، في مصائر صعبةمن بلدك.

تاريخ المسرحية

3 أبريل 1925 م. تلقى بولجاكوف دعوة من مدير مسرح موسكو الفني بي. آي فيرشيلوف للحضور إلى المسرح، حيث عُرض عليه كتابة مسرحية مستوحاة من رواية "الحرس الأبيض" المنشورة للتو.

بحلول ذلك الوقت، تم نشر الجزء الأول فقط من العمل، لكن المسرح كان بحاجة إلى مسرحية حديثة. في تلك اللحظة، كان لدى المؤلف بالفعل خطة لمثل هذه المسرحية - بدا وكأنه يواصل مسرحية بولجاكوف المبكرة "The Turbine Brothers". تم نقل شخصيات السيرة الذاتية للعمل (توربينا هو الاسم الأول لجدة بولجاكوف من جهة والدته) إلى زمن ثورة 1905. بصفته رئيس القسم الأدبي في قسم الفنون، قام M. A. Bulgakov بتنظيم إنتاج "The Turbin Brothers" في فلاديكافكاز (1920). وبحسب المؤلف نفسه، كانت المسرحية "خامة" ولم يكن الأداء ناجحاً بشكل خاص. أجبر اقتراح فيرشيلوف ميخائيل أفاناسييفيتش على الرجوع مرة أخرى إلى الأحداث التي لا تُنسى في كييف في مطلع عام 1918-1919. بدأ العمل على الطبعة الأولى من مسرحية «الحرس الأبيض» الجديدة في يوليو 1925، وفي سبتمبر كان قد قرأها بالفعل النسخة الأصلية. حضر القراءة في المسرح كونستانتين سيرجيفيتش ستانيسلافسكي (ألكسيف) وفيرشيلوف وغيرهم من كبار المخرجين والممثلين في مسرح موسكو للفنون. في الطبعة الأولى تكررت جميعها تقريبًا الوقائع المنظورةالرواية وشخصياتها الرئيسية محفوظة. كان أليكسي توربين لا يزال طبيبًا عسكريًا من بين هؤلاء الشخصياتوكان العقيدان ماليشيف وناي تورز حاضرين. هذا الخيار لم يرضي مسرح موسكو الفني بسبب طوله "الرومانسي" ووجود شخصيات متداخلة.

في الطبعة التالية، التي قرأها بولجاكوف لفرقة مسرح موسكو للفنون في نهاية أكتوبر 1925، تم استبعاد ناي تورز وتم نقل ملاحظاته إلى العقيد ماليشيف. وبحلول نهاية يناير 1926، عندما تم التوزيع النهائي للأدوار في الأداء المستقبلي، قام بولجاكوف أيضًا بإزالة ماليشيف، وتحول أليكسي توربين إلى عقيد مدفعي محترف، وهو معبر حقيقي لإيديولوجية الحركة البيضاء. الآن مات توربين، وليس ناي تورز وماليشيف، في صالة الألعاب الرياضية، التي كانت تغطي انسحاب الطلاب، وانفجرت العلاقة الحميمة في منزل توربين بمأساة وفاة مالكها.

وبسبب متطلبات الرقابة تعرض نص المسرحية لخسائر كبيرة. تم تصوير المشهد في مقر بيتليورا، لأن أحرار بيتليورا في عنصرهم القاسي كانوا يذكروننا كثيرًا بالجيش الأحمر. أثار اسم "الحرس الأبيض" اعتراضات. بدا الأمر استفزازيًا للغاية. اقترح K. S. Stanislavsky، تحت ضغط من لجنة المرجع العام، استبداله بعنوان "قبل النهاية"، وهو ما رفضه بولجاكوف بشكل قاطع. في أغسطس 1926، اتفق الطرفان على اسم "أيام التوربينات" (ظهرت "عائلة التوربينات" كخيار وسيط). في 25 سبتمبر 1926، سمحت لجنة المرجع الرئيسي بعرض "أيام التوربينات" فقط في مسرح موسكو للفنون. في الأيام الأخيرةقبل العرض الأول، كان لا بد من إجراء عدد من التغييرات، خاصة في النهاية، حيث ظهرت الأصوات المتزايدة لـ "Internationale"، واضطر Myshlaevsky إلى قول "نخب" للجيش الأحمر والتعبير عن استعداده للخدمة فيه. .

ومن الغريب أن مفوض الشعب للشؤون العسكرية والبحرية ك. إي. فوروشيلوف لعب دورًا رئيسيًا في المفاوضات بشأن إذن المسرحية. في 20 أكتوبر 1927، أرسل له ستانيسلافسكي خطاب شكر: "عزيزي كليمنتي إفريموفيتش، اسمح لي أن أقدم لك امتنانًا صادقًا من مسرح موسكو للفنون لمساعدتك في حل مسرحية "أيام التوربينات" - التي قدمت بها الكثير من المال". الدعم في لحظة صعبة بالنسبة لنا.

رد فعل الجمهور

حقق فيلم "Days of the Turbins" من العرض الأول نجاحًا فريدًا لدى الجمهور. كانت هذه هي المسرحية الوحيدة في المسرح السوفييتي، التي لم يُعرض فيها المعسكر الأبيض كصورة كاريكاتورية، بل بتعاطف عميق. ولم يتم التشكيك في النزاهة الشخصية والصدق للمعارضين البلاشفة، وتم إلقاء اللوم في الهزيمة على المقر والجنرالات الذين فشلوا في اقتراح برنامج سياسي مقبول لدى غالبية السكان.

خلال الموسم الأول من عام 1926 - 1927، تم عرض "أيام التوربينات" 108 مرات، وهو أكثر من أي عرض آخر في مسارح موسكو.

لعب أليكسي توربين ببراعة بواسطة N. Khmelev و Elena بواسطة O. Androvskaya (Schultz) و V. Sokolov و Lariosik بواسطة M. Yanshin و Myshlaevsky بواسطة B. Dobronravov و Shervinsky بواسطة M. Prudkin و Nikolka بواسطة I. Kudryavtsev. كان المخرج هو المخرج الشاب إ. سوداكوف، وكان المدير الفني هو الذي نفذه ك. ستانيسلافسكي نفسه.

أصبح "أيام التوربينات" إنتاجا بارزا، وهو نوع من "النورس" للجيل الأصغر من الممثلين ومديري المسرح الفني.

كانت المسرحية محبوبة من قبل أوسع قطاعات السكان: لقد حضر العرض بسرور كل من الجمهور الذكي غير الحزبي والجيش وحتى قادة الحزب.

تستنسخ الزوجة الثانية للكاتب المسرحي L. E. Belozerskaya في مذكراتها قصة أحد الأصدقاء عن أداء مسرح موسكو الفني:

لعب بواسطة M.A. استقبل المهاجرون البيض رواية بولجاكوف "أيام التوربينات" بضجة كبيرة. في الفترة من 1927 إلى 1928، عندما كان الناس في الخارج لا يزالون لا يعرفون شيئًا عن بولجاكوف أو روايته "الحرس الأبيض"، تم نسخ مخطوطات المسرحية يدويًا من قبل جنود بيض سابقين. في العديد من مراكز تركز الهجرة الروسية: برلين، باريس، براغ، بلغراد، تم تنظيم "أيام التوربينات" من قبل مسارح المهاجرين الروس ومجموعات الهواة.

تم الحفاظ على مراسلات عاطفية للغاية بين أحد أبطال المسرحية - هيتمان سكوروبادسكي - مع رئيس القسم الثاني في EMRO (الاتحاد العسكري الروسي، أكبر منظمة عسكريةالهجرة) اللواء أ. فون لامب. عاش الهتمان السابق في ذلك الوقت في ضاحية وانسي في برلين. وسرعان ما سمع شائعات مفادها أن لجنة مساعدة الطلاب، ومن بينها العديد من ضباط وطلاب الجيوش البيضاء، نظمت مسرحية السيد بولجاكوف "أيام التوربينات" في برلين. يصف الجنرال فون لامب، رئيس المستعمرة الروسية في برلين، في مذكراته، الحماس الحقيقي الذي سببته "أيام التوربين" بين الشباب المهاجرين. تم استقبال المسرحية بسعادة من قبل كل من الجمهور والممثلين الرئيسيين أنفسهم. فقط حاكم أوكرانيا الأخير كان غاضبًا بشدة من محتواه، فضلاً عن حقيقة أن الجنود البيض السابقين شاركوا في العرض. وجه سكوروبادسكي اتهامات حادة ضد فون لامب، الذي سمح بإجراء الإنتاج وعمل هو نفسه كمستشار عسكري تاريخي لـ "هذا الغضب". ونتيجة لذلك، توقفت العلاقات الشخصية الطيبة بين المراسلين. كاد الأمر أن يصل إلى تحدي مبارزة، ولكن في إجابته الشاملة لسكوروبادسكي (على الرغم من عدم إرساله أبدًا إلى المرسل إليه)، أعرب الجنرال عن فكرة مشتركة للهجرة بأكملها: المسرحية رائعة، ويجب عرضها ومشاهدتها. كتب فون لامب إلى سكوروبادسكي في نوفمبر 1928:

مع مسرحيته م. حقق بولجاكوف، كما نرى، المستحيل: فقد تمكن من إرضاء كل من القادة العسكريين الحمر (ستالين، فوروشيلوف، بوديوني) والجنرالات البيض الأكثر عنادًا للتوفيق.

لكن جمهور الحزب حاول في بعض الأحيان عرقلة «الحرس الأبيض». في 2 أكتوبر 1926، في يوم البروفة العامة لمسرحية "أيام التوربينات"، تم تنظيم مناقشة حول "السياسة المسرحية للسلطة السوفييتية". ألقى فلاديمير ماياكوفسكي، المنافس الأدبي والناقد الشرس لأعمال السيد بولجاكوف، خطابًا قاسيًا إلى حد ما، اقترح فيه عدم الحظر (ما الذي ستحققه بالحظر؟)، ولكن ببساطة تعطيل أداء بولجاكوف...

صحيح، وفقا لكتاب سيرة بولجاكوف وماياكوفسكي، فإن الشاعر البروليتاري لم يقم بأي محاولات ملموسة لتعطيل أداء "أيام التوربينات". لا يزال من غير المعروف بالضبط ما إذا كان V. Mayakovsky قد رأى هذه المسرحية. لم تظهر شخصيته البارزة في عروض مسرح موسكو الفني خلال موسم 1926-1927. وفقا لمذكرات Belozerskaya، غالبا ما غادر المتفرجون السخطون الأداء، ولكن لم يلاحظ أي تجاوزات خاصة من جانبهم في القاعة.

حقيقة مثيرة للاهتمام: عندما تم عرض "أيام التوربينات" في المسرح، كانت سيارتان إسعاف في الخدمة في شارع Kamergersky Lane. لقد تعاطف الناس بحماس شديد مع ما كان يحدث على المسرح لدرجة أن الأطباء لم يضطروا إلى الجلوس مكتوفي الأيدي.

رأي الناقد

تقريبا كل الانتقادات انتقدت بالإجماع "أيام التوربينات". جادل مفوض التعليم الشعبي إيه في لوناتشارسكي (في إزفستيا في 8 أكتوبر 1926) بأن "أجواء زفاف كلب حول زوجة صديق ذات شعر أحمر" كانت تهيمن على المسرحية، واعتبرها "شبه اعتذار من الحرس الأبيض". ". لاحقًا، في عام 1933، وصف لوناتشارسكي مسرحية بولجاكوف بأنها "دراما استسلام منضبط، حتى لو كنت تريد ماكرًا". كما أن النقاد والرقابة الشيوعيين الآخرين لم يتقنوا الكلمات. نظام التشغيل. لقد فعل ليتوفسكي (دعونا نتذكر ناقده الساكن لاتونسكي من "السيد ومارجريتا") الكثير لطرد مسرحيات بولجاكوف من المسرح. وهذه إحدى مراجعاته التي قدمناها بشكل مختصر:

"إن أقصى قدر من الإخلاص الذي صور به الممثلون الشباب تجارب "فرسان" الفكرة البيضاء، والمعاقبين الأشرار، وجلادي الطبقة العاملة، أثار تعاطف الجزء الأكثر تافهاً من الجمهور، وسخطه. من آخر. وسواء أراد المسرح ذلك أم لا، فقد اتضح أن العرض يدعونا إلى الشفقة، وإلى معاملة المثقفين الروس المفقودين، داخل وخارج الزي العسكري، كبشر.

ومع ذلك، لا يسعنا إلا أن نرى أن جيلًا جديدًا من الفنانين من المسرح الفني كان يصعد إلى المسرح، وكان لديه كل الأسباب للوقوف على قدم المساواة مع الرجال المسنين المجيدين... في مساء العرض الأول، بدا جميع المشاركين في العرض حرفيًا وكأنهم معجزة: يانشين وبرودكين وستانيتسين وخميليف، وخاصة سوكولوفا ودوبرونرافوف... ميشلايفسكي - كان دوبرونرافوف أكثر ذكاءً وأكثر أهمية وأعمق من نموذج بولجاكوف الأولي. كان خميليف في دور أليكسي توربين أكثر مأساوية بما لا يقاس من الصورة الميلودرامية التي أنشأها المؤلف. وبشكل عام تبين أن المسرح أذكى بكثير من المسرحية. ومع ذلك لم أتمكن من التغلب عليه!

في رسالة إلى الحكومة بتاريخ 28 مارس 1930، أشار الكاتب المسرحي إلى أن سجل القصاصات الخاص به قد جمع 298 مراجعة "معادية ومسيئة" و3 تعليقات إيجابية، كانت الغالبية العظمى منها مخصصة لـ "أيام التوربينات".

كان الرد الإيجابي الوحيد على المسرحية هو المراجعة التي أجراها ن. روكافيشنيكوف في كومسومولسكايا برافدا في 29 ديسمبر 1926. وكان ذلك رداً على رسالة مسيئة من الشاعر ألكسندر بيزيمينسكي (1898-1973)، الذي وصف بولجاكوف بـ«الشقي البرجوازي الجديد». حاول روكافيشنيكوف إقناع معارضي بولجاكوف بأنه "على عتبة الذكرى العاشرة ثورة أكتوبر... من الآمن تمامًا أن نظهر للمشاهد أناسًا حقيقيين أن المشاهد قد سئم تمامًا من كل من الكهنة الأشعث من الدعاية والرأسماليين ذوي البطون الذين يرتدون القبعات العالية "، لكنه لم يقنع أبدًا أيًا من النقاد.

تم انتقاد بولجاكوف لحقيقة أن الحرس الأبيض ظهر في "أيام التوربينات" كأبطال تشيكوفيين مأساويين. ليتوفسكي أطلق على مسرحية بولجاكوف اسم "بستان الكرز للحركة البيضاء"، متسائلاً بلاغياً: "ما الذي يهتم به الجمهور السوفييتي بشأن معاناة مالك الأرض رانفسكايا، الذي يتم قطع بستان الكرز الخاص به بلا رحمة؟ ما الذي يهتم به الجمهور السوفييتي بمعاناة المهاجرين الخارجيين والداخليين من الموت المفاجئ للحركة البيضاء؟

أورلينسكي اتهم الكاتب المسرحي بأن "جميع القادة والضباط يعيشون ويقاتلون ويموتون ويتزوجون بدون نظام واحد، بدون خدم، دون أدنى اتصال مع أشخاص من أي طبقات وطبقات اجتماعية أخرى".

في 7 فبراير 1927، في مناقشة جرت في مسرح مايرهولد، أجاب بولجاكوف على النقاد: "أنا، مؤلف هذه المسرحية "أيام التوربينات"، الذي كنت في كييف خلال فترة الهتمان والبيتليورية، والذي رأيت الحرس الأبيض في كييف من الداخل خلف ستائر كريمية، تزعم أن النظام في كييف في ذلك الوقت، أي عندما وقعت الأحداث في مسرحيتي، كان يستحق وزنه ذهباً.

كان "أيام التوربينات" عملا واقعيا إلى حد أكبر بكثير مما اعترف به منتقدوه، الذين، على عكس بولجاكوف، قدموا الواقع في شكل مخططات أيديولوجية معينة.

أبطال ونماذج مسرحية "أيام التوربينات"

تالبرج

لا تصور المسرحية أفضل ممثلي المثقفين الروس فحسب، بل أيضًا أسوأهم. ومن بين هؤلاء العقيد تالبرج الذي يهتم فقط بحياته المهنية. في الطبعة الثانية من مسرحية «الحرس الأبيض»، شرح بأنانية عودته إلى كييف، التي كان البلاشفة على وشك احتلالها: «أنا على دراية بالأمر تمامًا. تبين أن الهتمانات كانت أوبريت غبي. قررت العودة والعمل على اتصال مع السلطات السوفيتية. نحن بحاجة إلى تغيير المعالم السياسية. هذا كل شيء."

اعتمد تالبرج في نموذجه الأولي على صهر بولجاكوف، زوج أخت فاريا، ليونيد سيرجيفيتش كاروم (1888-1968). ضابط شؤون الموظفين الجيش القيصريعلى الرغم من خدمته السابقة مع هيتمان سكوروبادسكي وفي الجيوش البيضاء للجنرال دينيكين، أصبح مدرسًا في مدرسة بندقية الجيش الأحمر. بسبب Talberg، تشاجر بولجاكوف مع عائلة كاروم. ومع ذلك، بالنسبة للرقابة، تبين أن مثل هذا "التغيير المبكر للقيادة" بمثل هذه الشخصية غير المتعاطفة غير مقبول. في النص النهائي، كان على تالبرج أن يشرح عودته إلى كييف من خلال رحلة عمل إلى نهر الدون للجنرال بي إن كراسنوف. يبدو الأمر غريبا: لماذا اختار ثالبرج، الذي لم يتميز بالشجاعة، مثل هذا الطريق المحفوف بالمخاطر؟ كانت المدينة لا تزال محتلة من قبل Petliurists المعادين للبيض وكانت على وشك أن يحتلها البلاشفة. احتاج بولجاكوف إلى عودة الزوج المخدوع قبل زفاف إيلينا مع شيرفينسكي مباشرة ليخلق تأثير كوميديوالعار الأخير لفلاديمير روبرتوفيتش.

كانت صورة Talberg في The Days of the Turbins أكثر إثارة للاشمئزاز مما كانت عليه في رواية The White Guard. إل إس. كتب كروم عن هذا في مذكراته "حياتي. رواية بلا أكاذيب":

"... لم يستطع بولجاكوف أن يحرم نفسه من المتعة حتى لا يضربني أحد في المسرحية، وتتزوج زوجته من شخص آخر. فقط Talberg (النوع السلبي) يذهب إلى جيش Denikin، والباقي يتفرقون، بعد الاستيلاء على كييف من قبل Petliurists، في جميع الاتجاهات. لقد كنت متحمسًا جدًا لأن معارفي تعرفوا على عائلة بولجاكوف في الرواية والمسرحية وكان عليهم أن يعرفوا أو يشتبهوا في أن تالبرج هو أنا. كان لخدعة بولجاكوف هذه أيضًا معنى تجريبي وعملي. لقد عزز الاقتناع بي بأنني ضابط هيتمان و OGPU المحلي في كييف... كتبت رسالة متحمسة إلى موسكو إلى ناديا (أخت M. A. Bulgakov - E.Sh.) ، حيث اتصلت بميخائيل "الوغد والوغد". "وغد" وطلب تسليم الرسالة ميخائيل... وبالمناسبة، يؤسفني أنني لم أكتب قصة قصيرة بأسلوب تشيخوف، أتحدث فيها عن الزواج من أجل المال، وعن اختيار مهنة الرجل. طبيب تناسلي، وعن المورفين والسكر في كييف، وعن قلة النظافة في التعامل مع المال..."

نعني بالزواج من أجل المال هنا زواج بولجاكوف الأول - من تي.إن. لابا، ابنة مستشار الدولة الفعلي. أيضًا، وفقًا لكروم، اختار الكاتب المستقبلي مهنة الطبيب التناسلي لأسباب مادية فقط. كطبيب زيمستفو في مقاطعة سمولينسك، أصبح بولجاكوف مدمنًا على المورفين. في عام 1918، تمكن في كييف من التغلب على هذا المرض، ولكن، وفقًا لكروم، أصبح مدمنًا على الكحول. ربما حل الكحول محل عقار بولجاكوف لبعض الوقت وساعده على الهروب من الاضطراب الناجم عن انهيار حياته السابقة.

وبطبيعة الحال، لم يرغب كاروم في الاعتراف بأنه كان شخصية سلبية. لكن من نواحٍ عديدة، كان العقيد ثالبرج، الذي تم نسخه منه، أحد أقوى صور المسرحية، رغم أنها مثيرة للاشمئزاز للغاية. وفقا للرقابة، كان من المستحيل تماما تقديم مثل هذا الشخص إلى الخدمة في الجيش الأحمر. لذلك، كان على بولجاكوف إرسال Talberg في رحلة عمل إلى دون إلى كراسنوف.

ميشلايفسكي

تحت ضغط من لجنة المرجع العام ومسرح موسكو للفنون، حدث تطور كبير نحو القبول المتغير والطوعي القوة السوفيتيةعانى الكابتن الوسيم ميشلايفسكي. في رواية "الحرس الأبيض" كان لهذه الشخصية نموذج أولي حقيقي للغاية - جار وصديق عائلة بولجاكوف، وهو فيكتور سينجايفسكي. ومع ذلك، في المسرحية، فإن Myshlaevsky الصغير الساذج والسكير، ولكن الصادق، "يعمر" عشر سنوات ويكتسب سمات مختلفة تمامًا. لتطوير الصورة، استخدم المؤلف مصدرا أدبي - رواية فلاديمير زازوبرين (زوبتسوف) "عالمين" (1921). وأوضح بطله، الملازم في جيش كولتشاك، راجيموف، نيته بهذه الطريقة. اذهب إلى البلاشفة: "لقد قاتلنا. لقد قطعوها بأمانة. بلدنا لا يأخذ ذلك. فلنذهب إلى من قبعته... في رأيي الوطن والثورة مجرد كذبة جميلة يستر بها الناس مصالحهم الأنانية. هذه هي الطريقة التي تم بها تصميم الناس، بغض النظر عن مدى سوء ما يفعلونه، فسوف يجدون دائمًا عذرًا.

يتحدث ميشلايفسكي في النص النهائي عن نيته خدمة البلاشفة والانفصال عن الحركة البيضاء: “كفى! لقد كنت أقاتل منذ تسعمائة وأربعة عشر. لماذا؟ من أجل الوطن؟ وهذا هو الوطن حين تخلى عني العار؟! ونذهب مرة أخرى إلى هؤلاء السادة؟! حسنا لا! هل رأيت ذلك؟ (يظهر شيش.) شيش!.. ما أنا، أحمق، حقا؟ لا، أنا، فيكتور ميشلايفسكي، أعلن أنه لم يعد لدي أي علاقة بهؤلاء الجنرالات الأوغاد. لقد انتهيت!.."

بالمقارنة مع Ragimov، تم تحسين Myshlaevsky بشكل كبير في دوافعه، ولكن تم الحفاظ على حيوية الصورة بالكامل.

بعد العرض الأول للمسرحية في مسرح موسكو للفنون، تلقى بولجاكوف رسالة موقعة باسم "فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي". مصير مؤلف مجهول في حرب أهليةتزامن تمامًا مع مصير بطل بولجاكوف، وفي السنوات اللاحقة كان الأمر قاتمًا تمامًا مثل مصير مؤلف "أيام التوربينات". وفي نهاية هذه الرسالة الغريبة، كتب رجل قدم نفسه باسم ميشلايفسكي:

"في الآونة الأخيرة، إما تحت تأثير الرغبة العاطفية لملء الفراغ الروحي، أو في الواقع، ولكن في بعض الأحيان أسمع ملاحظات خفية عن بعض الحياة الجديدة، حقيقية، جميلة حقا، ليس لها أي شيء مشترك مع أي من العائلة المالكة أو مع روسيا السوفيتية. إنني أتقدم إليك بطلب عظيم بالأصالة عن نفسي وبالنيابة، على ما أعتقد، عن كثيرين آخرين مثلي، قلوبهم فارغة. أخبرني من المسرح، من صفحات المجلة، مباشرة أو باللغة الأيسوبية، كما يحلو لك، ولكن فقط اسمحوا لي أن أعرف إذا سمعت هذه الملاحظات الدقيقة وعن ماذا تبدو؟ أم أن كل هذا خداع للذات والفراغ السوفييتي الحالي (المادي والمعنوي والعقلي) هو ظاهرة دائمة. قيصر، موريتوري تي سالوتانت! (قيصر، أولئك المحكوم عليهم بالموت يحيونك (لات.)"

كرد فعلي على "Myshlaevsky"، يمكن للمرء أن يفكر في مسرحية "Crimson Island"، حيث قام بولجاكوف، بتحويل محاكاة ساخرة لـ Smenovekhovism إلى مسرحية "أيديولوجية" داخل مسرحية، أظهر أنه في العصر الحديث الحياة السوفيتيةيتم تحديد كل شيء من خلال القدرة المطلقة للمسؤولين الذين يخنقون الحرية الإبداعية، ولا يمكن أن تكون هناك براعم جديدة هنا. في "أيام التوربينات" كان لا يزال لديه آمال في مستقبل أفضل، لذلك أدخل شجرة عيد الغطاس في الفصل الأخير كرمز للأمل في النهضة الروحية.

مصير المسرحية

تم عرض "أيام التوربينات"، على الرغم من المراجعات غير المبهجة من النقاد وتجاوزات جمهور الحزب، بنجاح في مسرح موسكو للفنون لمدة موسمين. في فبراير 1929، الكاتب المسرحي ف.ن. وجه بيل بيلوتسيركوفسكي رسالة إلى ستالين بخصوص الإذن بعرض مسرحية بولجاكوف الجديدة "الجري". ووصف ستالين في رده المسرحية الجديدة بأنها "ظاهرة مناهضة للسوفييت". كما عانت "أيام التوربينات":

"لماذا تُعرض مسرحيات بولجاكوف كثيرًا على خشبة المسرح؟ - سأل القائد. "لأنه لا بد أنه لا يوجد ما يكفي من مسرحياتنا المناسبة للإنتاج." من دون سمكة، حتى «أيام التوربينات» تصبح سمكة».

في أبريل 1929، تمت إزالة "أيام التوربينات"، مثل جميع مسرحيات بولجاكوف، من المرجع. ومع ذلك، سرعان ما اعترف ستالين نفسه بأنه بالغ في فيلم "أيام التوربينات". كان القائد مستعدًا للسماح بـ "الهرب" إذا وافق المؤلف على إجراء بعض التغييرات الأيديولوجية. لم يوافق بولجاكوف. وفي عام 1930، فكر بجدية في الهجرة إلى فرنسا ليجتمع شمله مع عائلته هناك. (كان شقيقا بولجاكوف الأصغر سناً يعيشان في باريس في ذلك الوقت).

"كل شيء ممنوع، لقد دمرت، مطاردًا، وحيدًا تمامًا. لماذا يُبقي الكاتب في بلد لا يمكن لأعماله أن توجد فيه؟.."

في عام 1932، نظر ستالين شخصيا في طلب م. أ. بولجاكوف لمغادرة الاتحاد السوفياتي. بدلا من الإذن بالمغادرة، تم تعيين الكاتب المشين في مسرح موسكو للفنون. في 16 فبراير 1932، تم استئناف مسرحية "أيام التوربينات". في رسالة إلى صديقه ب. بوبوف، أبلغ بولجاكوف عن ذلك على النحو التالي:

"لأسباب مجهولة بالنسبة لي، ولا أستطيع الخوض فيها، أصدرت حكومة الاتحاد السوفييتي أمرًا رائعًا لمسرح موسكو الفني: استئناف مسرحية "أيام التوربينات". بالنسبة لمؤلف هذه المسرحية، هذا يعني أنه - المؤلف - قد أعيد له جزء من حياته. هذا كل شيء."

وبطبيعة الحال، لم يصدر "الأمر الرائع" من قبل الحكومة، بل من قبل ستالين. في هذا الوقت، شاهد عرضًا في مسرح موسكو للفنون استنادًا إلى مسرحية أفينوجينوف "الخوف"، والتي لم يعجبه. تذكر القائد بولجاكوف وأمر باستعادة "أيام التوربينات" - والتي تم تنفيذها على الفور. وظل العرض على مسرح المسرح الفني حتى يونيو 1941. في المجمل، تم عرض المسرحية 987 مرة بين عامي 1926 و1941. وفقا للمعلومات الباقية، شاهد ستالين "أيام التوربينات" 20 مرة على الأقل. ما الذي جذب زعيم الشعوب كثيرًا في أبطال بولجاكوف؟ ربما شيء لم يعد من الممكن العثور عليه الحياة الحقيقية: اللياقة والشجاعة الشخصية والحرية الروحية لهؤلاء الشعب الروسي السابق الذين تم سحقهم بعناية إلى مسحوق على حلبة التزلج على الجليد للقمع الستاليني ...

ربما تكون "التوربينات" هي التي أنقذت حياة بولجاكوف نفسه. لو تم القبض عليه، لكان لا بد من تصوير العرض. من الممكن أيضًا أنه فقط لأن ستالين أحب المسرحية لم يتم إصدار المؤلف في الخارج. ولو بقي مع أخيه في باريس، لكانت المسرحية محظورة أيضًا. يمكن أن يفقد ستالين مشهده المفضل.

لا خلال حياة بولجاكوف ولا أثناء حياة ستالين، تم نشر مسرحية "أيام التوربينات". تم نشره لأول مرة في الاتحاد السوفيتي فقط في عام 1955.

في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي، في دوائر الهجرة الروسية في فرنسا وألمانيا، نُشرت المسرحية فقط في شكل نصوص مخطوطة. غالبًا ما أخضع المحاربون البيض نصها إلى "المعالجة الأيديولوجية" (تم إعادة صياغة مونولوج Myshlaevsky الأخير ، كقاعدة عامة ، أو حذفه تمامًا ، وفي النهاية دعا Studzinsky الجميع للذهاب إلى نهر الدون). في عام 1927، ظهرت ترجمة قام بها ك. روزنبرغ في برلين الألمانيةالطبعة الثانية من "أيام التوربينات" والتي حملت في الأصل الروسي اسم "الحرس الأبيض". كان للنشر عنوان مزدوج: "أيام التوربينات". الحرس الأبيض." وكانت هناك ترجمات أخرى تم توزيعها على شكل قوائم مخطوطات في دوائر المهاجرين في الثلاثينيات. في عام 1934، تم نشر ترجمتين للمسرحية في بوسطن ونيويورك. اللغة الإنجليزية، من صنع Y. Lyons وF. Bloch.

في عام 1976، تم إصدار سلسلة من ثلاثة أجزاء في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية فيلم روائي طويل"أيام التوربينات" (المخرج ف. باسوف). وفي التسعينيات تم إحياء المسرحية تحت عنوان "الحرس الأبيض" في عدد من مسارح موسكو. الإنتاج الأكثر نجاحا، في رأينا، لتشومسكي في مسرح موسوفيت لا يزال يجذب جمهورا كاملا حتى يومنا هذا.