في عام 1856، مدينة كارلسروه الألمانية. يجب أن تكون خوارزمية إكمال المهمة هكذا

هناك مصادفات غريبة لأحداث في الحياة، مصادفات ظروف غير مفهومة، تواريخ مهمةوالتي يبدو أنها لا علاقة لها ببعضها البعض وقد تبدو معجزة كمظهر من مظاهر الإرادة العليا أو الأقدار الغامض. لكن تمر العقود والقرون، وما بدا غريبًا ورائعًا يصبح مفهومًا كظاهرة الاستمرارية الضرورية في تاريخ الثقافة.

ميخائيل ليرمونتوف (1814 – 1841)

في عام 1856 م مدينة ألمانيةنشرت كارلسروه الطبعة الأولى من قصيدة "الشيطان" للملازم السابق في فوج تنجينسكي ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف. في نفس العام، في أومسك، في عائلة مقر الكابتن من نفس فوج مشاة Tengin، ألكسندر ميخائيلوفيتش فروبيل، ولد ابن - الفنان المستقبلي ميخائيل فروبيل، الذي تطورت حياته بطريقة كانت كما لو كانت حياة ليرمونتوف طار الشيطان إلى مهده، واختار المولود ليكون نبيه الجديد.

الشيطان الحزين، روح المنفى،
طار فوق الأرض الخاطئة ،
و أيام أفضلذكريات
وتجمهر أمامه حشد من الناس.

تلك الأيام التي يكون فيها الضوء في المنزل
أشرق، كروبًا نقيًا،
عندما يكون المذنب قيد التشغيل
مرحباً بابتسامة لطيفة
أحببت المبادلة معه

لا يمكن لأي شخص مهتم بجدية بالثقافة والفن الروسي إلا أن يلاحظ العلاقة الروحية والإبداعية المذهلة بين اثنين من العباقرة الروس العظماء في القرن التاسع عشر - الشاعر ميخائيل ليرمونتوف والفنان ميخائيل فروبيل.

ميخائيل فروبيل (1856-1910)

مأساوي مسارات الحياةكلاهما ردد باستمرار صور فنهما وعذابهما الإبداعي ورؤىهما. كان أحد الموضوعات المركزية في عمل كلا الفنانين هو موضوع الشيطان - وهو ملاك ساقط يتجول في عزلة رائعة عبر مساحات الكون.

أصبحت قصيدة ليرمونتوف الرائعة "الشيطان" ورسومات فروبيل المذهلة لها ذروة عمل كلا السيدين. كل من عرف فروبيل خلال حياته، وكل من كتب لاحقًا عن شخصيته وعمله، لا يسعه إلا أن يفكر في جوهر الارتباط العميق الواضح والقرابة الروحية لفنان روسي غير عادي، على عكس أي فنان روسي آخر. أواخر التاسع عشرالقرن والشاعر الروسي العظيم في الثلاثينيات من القرن قبل الماضي.

كانت لطفولتهم سمات متشابهة: كلاهما فقدا أمهما في وقت مبكر، ورثا عنهما الهشاشة العقلية وفي نفس الوقت الحماس الخفي. كان كلاهما مفتونًا بالموسيقى، حيث كانا يستمعان إليها لساعات؛ وكلاهما كان يفضل الألعاب المسرحية مع ارتداء ملابس أبطال القصص الخيالية والروايات.

استيقظ فيهم خيال لا يشبع مبكرًا ونما - لقد أصبحوا أبطالًا حقيقيين للقصص الخيالية، واستسلموا بكل شغف متحمس للعبة، التي لم تكن بالنسبة لهم لعبة على الإطلاق، بل شعر الأطفال والإبداع، لقد حملوها بعيدًا أقرانهم، ويقهرونهم بقوة خيالهم.

لكن غالبًا ما وقعوا في أحلام اليقظة ثم تركوا الجميع للعزلة: ركض ليرمونتوف إلى شرفة مراقبة بها أشجار السنط في الحديقة، وذهب فروبيل بهدوء إلى غرفته أو إلى مكتبة جده. الانفصال المفاجئ والتفكير والصمت والرغبة في الوحدة التي نشأت بغض النظر عن الظروف والظروف - كل هذا كان لدى الشاعر والفنان في سنوات طفولتهما نتيجة لطبيعتهما الرومانسية.

تلقى كل من Lermontov وVrubel تعليمًا شاملاً، لكن الفنان أتيحت له الفرصة للدراسة بشكل أكثر شمولاً في صالة الألعاب الرياضية والجامعة وأكاديمية الفنون. ومع ذلك، مع كل الاختلافات في العصور والامتيازات الطبقية، وحالة الملكية، وتعليمهم، كان لدى اهتماماتهم الكثير من القواسم المشتركة: معلمو المنازل، وشغف التاريخ والأدب - العصور القديمة، العصور الوسطى، الملحمة، نفس الأعمال والمؤلفين المفضلين: دانتي وشكسبير وغوته وبايرون ووالتر سكوت. كان بوشكين معبودًا لكليهما، لكن فروبيل كان لديه أيضًا ليرمونتوف وتورجينيف وتولستوي ودوستويفسكي.

كان كلاهما منذ الصغر شغوفين بالرسم والتلوين، لكن هذه الهواية لم تستثني الآخرين؛ لم تتجلى مواهبهم الهائلة على الإطلاق في حب شيء واحد - الأدب أو الرسم؛

كان ليرمونتوف في وقت من الأوقات شغوفًا بالرياضيات، وفروبيل - الجيولوجيا، وكلاهما درس اللاتينية بضمير حي من أجل قراءة الكتاب القدامى في النسخ الأصلية، والفرنسية والألمانية، وما زال فروبيل يدرس اللغة الإنجليزية و اللغات الإيطالية.

في الجامعة، اخترق الشاعر والفنان المستقبلي أعماق الفلسفة الكلاسيكية، وخاصة الألمانية - شيلينج، هيجل، كانط، شوبنهاور.

لم يحدث لقاء فروبيل مع ليرمونتوف في البداية المسار الإبداعيولكن فقط في سن الثلاثين، عندما رسم الفنان الشاب اللوحات الجدارية والحاجز الأيقوني لكنيسة القديس كيرلس في كييف. خلال السنوات التي قضاها في الجامعة وفي أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ، رسم صورًا من أعمال كتاب آخرين: تورجينيف (آسيا وليزا ولافريتسكي)، وغوته (مارغريتا وفاوست)، وآنا كارنينا لليو تولستوي، وموزارت لبوشكين. كان ساليري آنذاك أقرب إليه من الملاك والشيطان.

لأول مرة، بدأ فهروبيل في إنشاء صورة وعدت بـ "هواجس النعيم" ومجد فنان عظيم في عام 1885 في أوديسا. لكن في تلك السنوات، لم يُمنح الشيطان للفنان، فقد انزلق بعيدًا، وتبدد في الضباب، مثل الشبح. ربما لم تصبح فكرة الصورة بعد شكلاً واضحًا وملموسًا بصريًا.

رأى فروبيل في بعض الأحيان، بشكل طبيعي تقريبًا، أجزاء منفصلة فقط: ثم ظهرت أمامه عيون ضخمة، تحترق مثل الماس الأسود، مليئة بالكآبة اللاإنسانية، ثم رأى شفاهًا مكتلة مثل الحمم البركانية، ثم عرفًا من شعر متعرج، ثم ريشًا رائعًا أجنحة، ثم شكل بيضاوي ممدود شاحب - وجه رمادي بعيد بشكل مؤلم.

لكن كل هذا لم يجتمع ككل، بل أصبح غير واضح، وأصبح "الشيء الخطأ" بمجرد أن نقل الفنان رؤيته إلى القماش أو الورق أو الطين؛ وانتهى كل ذلك بالصداع النصفي الذي كان يضايق فروبيل مرة أو مرتين في الشهر، وهو أمر لا يطاق، "حتى يتشنج الجسم من الألم".

فقط بعد أن "اجتمع" الفنان مع شيطانه، "ملك المعرفة والحرية" ليرمونتوف، فإن فكرة الصورة والتعطش لتجسيدها في الرسم أضاءت عقله بـ "شعاع نار رائع".

في عام 1891، في ذكرى الوفاة المأساوية لميخائيل ليرمونتوف، تم نشر مجموعة كاملة فريدة من أعمال الشاعر، وشارك العديد من الفنانين المشهورين في ذلك الوقت في التصميم والعمل عليها. ومن بين الأساتذة الآخرين كان ميخائيل فروبيل، الذي لم يكن أحد يعرفه حقًا في ذلك الوقت، وبالتالي لم يأخذه أحد على محمل الجد.

ومع ذلك، فإن رسومات فهروبيل لقصيدة ليرمونتوف "الشيطان" هي التي اقتربت بشكل أفضل من جوهر وروح شعر ليرمونتوف. بدون هذه الرسوم التوضيحية التي قدمها فهروبيل، لم يكن من الممكن تحقيق هدف نشر أعمال ليرمونتوف.

تبدو الرسومات التي رسمها فنانون آخرون بجانب رسومات فروبيل رديئة وغير مثيرة للاهتمام ونمطية. إنهم لا يرتفعون فوق المعيار المقبول في تلك السنوات. حتى الرسومات الناجحة لأساتذة مثل ريبين وسوريكوف وفاسنيتسوف هي أعمال حامل على موضوعات ليرمونتوف، ولكنها ليست رسومًا توضيحية لشعره ونثره.

لكن في الوقت نفسه، انتقد النقاد والفنانون فهروبيل أكثر من أي شيء آخر بسبب "سوء فهمه ليرمونتوف"، بسبب أميته وحتى لعدم قدرته على الرسم. حتى الخبراء لم يفهموا رسومات فروبيل. ووصفها ستاسوف، ذلك الناقد المغرور، بأنها "فظيعة"، ووجد ريبين فروبيل "غير سار في هذه الرسوم التوضيحية".

في ذلك الوقت، فقط دائرة ضيقة من الفنانين الشباب (سيروف، كوروفين) والخبراء فهموا أهمية رسومات فروبيل الفريدة وعبقريتها وملاءمتها لأعمال الشاعر. لم يقترب أي من رسامي ليرمونتوف الآخرين من تراثه الإبداعي والفلسفي كشاعر، كما فعل الفنان، الذي سحره "شيطان" ليرمونتوف وشخصيته.

بعد الانتهاء من عمله على رسومات Lermontov، لم يعود فهروبيل إلى الموضوع الشيطاني لفترة طويلة جدًا. ولم يعد، بل عاد يومًا ما وبقي معها إلى الأبد.

في السنوات الأخيرة من حياته، أصبح موضوع الشيطان محوريًا في حياة فروبيل. لقد ابتكر العديد من الرسومات والرسومات ورسم ثلاث لوحات ضخمة حول هذا الموضوع - الشيطان الجالس والشيطان الطائر والشيطان المهزوم. واستمر في "تحسين" آخرها حتى عندما كانت معروضة بالفعل في المعرض، مما أذهل الجمهور وأخافه.

بحلول هذا الوقت، تدهورت الحالة الجسدية والعقلية للفنان، الأمر الذي أضاف الزيت إلى النار وعزز الأسطورة الناشئة بالفعل عن السيد الذي باع روحه للشيطان. ولكن، كما قال فروبيل نفسه،

"الشيطان غير مفهوم - يتم الخلط بينهم وبين إبليس والشيطان، في حين أن كلمة "الشيطان" في اليونانية تعني ببساطة "مقرن"، والشيطان يعني "المفتري"، و"الشيطان" تعني "الروح" ويجسد النضال الأبدي للبشر. الروح الإنسانية المضطربة التي تسعى إلى مصالحة الأهواء تطغى عليه، ومعرفة الحياة ولا تجد إجابة لشكوكه لا في الأرض ولا في السماء.

كان على الفنان الذي رسم الشياطين أن يشرب كأسه المر حتى القاع. بدأ تدريجيا بالعمى. حاولت نصف أعمى الرسم ثم النحت.

ثم جاء الظلام الذي لا يمكن اختراقه. السنوات الأخيرةأمضى ميخائيل فروبيل حياته في ظلام دامس. وفي العيادة، كان يتحدث بحماس عن العيون "الياقوتية" التي ينبغي أن يمنحها له أحد.

توفي فروبيل في الأول من أبريل عام 1910. لقد تجاوز الخط الرفيع الذي يفصل الوجود عن العدم، ولن نعرف من قابله بعد ذلك الخط الأخير: ملائكة أم شياطين...

قال ألكسندر بلوك عن فروبيل عند قبره:

"فيه عبّر عصرنا عن نفسه بأجمل طريقة وأكثرها حزنًا... كان يعود باستمرار إلى "الشيطان" في إبداعاته، ولم يكشف إلا عن سر مهمته. لقد كان هو نفسه شيطانًا، ملاكًا جميلًا ساقطًا، وكان العالم بالنسبة له فرحًا لا نهاية له وعذابًا لا نهاية له..."

عندما عبر الضباب الأبدي،
متعطش للمعرفة، تبعه
قوافل بدوية
في فضاء النجوم المهجورة؛

عندما آمن وأحب،
سعيد بكر الخليقة!
لم أكن أعرف الحقد ولا الشك.
ولم يهدد عقله
مسلسل حزين من قرون قاحلة..

والكثير والكثير... وكل شيء
لم يكن لديه القوة للتذكر!

م.يو. ليرمونتوف "شيطان"
موسيقى: جورج أوتس - جزء من "الشيطان" f-ma

العمل العلمي

شيطان ليرمونتوف وشيطان فروبيل

وفي الوقت نفسه، لم يكن فهروبيل مثل ليرمونتوف سواء في تكوينه العقلي أو في نظرته للعالم.

ولكن هناك مصادفات غريبة لأحداث الحياة، ومصادفات غير مفهومة للظروف، وتواريخ مهمة. في عام 1856، في مدينة كارلسروه الألمانية، تم نشر الطبعة الأولى من قصيدة "الشيطان" للملازم السابق في فوج تنجينسكي ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف، وفي نفس العام في أومسك، في عائلة مقر الكابتن في نفس فوج مشاة Tenginsky ألكسندر ميخائيلوفيتش فروبيل ، ولد ابنًا - فنان المستقبل ميخائيل فروبيل ، الذي تطورت حياته بطريقة بدا الأمر كما لو أن شيطان ليرمونتوف طار إلى مهده واختار المولود الجديد ليكون نبيه الجديد.

مثل ليرمونتوف، ولد فهروبيل بروح رومانسية، ولكن بعد 15 عامًا من وفاة الشاعر المبكرة.

كانت لطفولتهم سمات متشابهة: كلاهما فقدا أمهما في وقت مبكر، حيث ورثا عنهما الهشاشة الروحية والحماسة الخفية؛ كلاهما كان مفتونًا بالموسيقى، حيث كان بإمكانهما الاستماع إليها لساعات، وكلاهما كان يفضل الألعاب المسرحية على الآخرين؛ استيقظ خيالهم الذي لا يشبع مبكرًا ونما. الانفصال المفاجئ والتفكير والصمت والرغبة في الشعور بالوحدة - كل هذا كان لدى الشاعر والفنان.

حتى في مرحلة الطفولة، يمكن أن يشعر كل من Lermontov و Vrubel باتساع العالم بفضل الرحلات والسفر: من جبال الأورال إلى موسكو والقوقاز - Lermontov؛ من سيبيريا إلى مدن الفولغا، إلى سانت بطرسبرغ وأوديسا - فروبيل. سافر الفنان كثيرًا سواء في بلده أو في الخارج، فقد عاش في ألمانيا وإيطاليا وفرنسا، ورأى اليونان، وسافر حول البحر الأبيض المتوسط، وعلى الرغم من أنه رسم عددًا قليلاً من لوحات المناظر الطبيعية البحتة، إلا أنه أحب الطبيعة وفهمها بعمق لا يقل عن الشاعر .

كلاهما تلقى تعليمًا شاملاً.

كما تم جمعهما معًا من خلال ما يلي: كلاهما تشكلا في أوقات رد الفعل المظلمة (الشاعر - في الثلاثينيات، بعد هزيمة الديسمبريين، الفنان - في الثمانينات، بعد هزيمة نارودنايا فوليا)، على الرغم من لقد غذت في نفوسهم المثل الأعلى للروح الإنسانية الفخورة والمتمردة. شيطانهم ليس الشيطان، حامل الشر، الذي تم تصويره بقرون وذيل وحوافر عنزة، ويطلق عليهم بالعامية "الأرواح الشريرة". الشيطان هو رمز للمبدأ المتمرد، الملاك الذي تمرد على الله، رافضًا إرادة الله التي لا جدال فيها. في وقت لاحق، تتجذر صورة "الشخصية الشيطانية" في فن الرومانسية، في شعر بايرون.

يتتبع شيطان ليرمونتوف أيضًا أسلافه جزئيًا إلى جبابرة بايرون المتمردين - لوسيفر ومانفريد وقايين.

جوهر هذه الصورة مزدوج. فمن ناحية، هناك العظمة المذهلة للروح الإنسانية التي لا تتسامح مع المحظورات ولا القيود في اندفاعاتها نحو الحرية وكمال المعرفة. ومن ناحية أخرى، هناك كبرياء هائل، ومبالغة هائلة في تقدير قوة الفرد، مما يتحول إلى وحدة وبرودة وفراغ. لقد وصل شيطان ليرمونتوف الحرية المطلقةولكن اتضح أنها حرية مكروهة بالنسبة له، وعبئًا ثقيلًا.

لعنة الله فقط

تم إنجازه -

منذ ذلك اليوم

حضن الطبيعة الدافئ

تبرد إلى الأبد بالنسبة لي. ليرمونتوف إم يو. شعر، دار نشر "أدب الأطفال"، لينينغراد، 1981، ص158.

في سنوات "النوم والظلام"، والقمع والنباتات البائسة للفرد، أراد فهروبيل أن يمجد مرة أخرى عدم مرونة الروح الفخورة. لكن التاريخ قد أجرى بالفعل تعديلاته الخاصة على فهم "الشيطانية"، وظهرت دوافع الكآبة والوحدة والموت بشكل لا إرادي في المقدمة. علاوة على ذلك، فإن الفنان نفسه، الذي تحمل بشجاعة عبء الموضوع "الشيطاني" على أكتافه الهشة، كان بعيدًا عن أن يكون عملاقًا، وليس بطلاً - لقد كان ابنًا ضعيفًا في عصره غير البطولي.

رسم الفنان الصورة في عام 1890، وتشكل أخيرًا أسلوب فروبيل الفريد والفريد. يعتمد هذا الأسلوب على هيمنة التصميم التشكيلي التشكيلي ثلاثي الأبعاد، والذي تكمن أصالته في تفتيت سطح الشكل إلى حواف حادة وحادة، مما يشبه الأشياء بتكوينات بلورية معينة. يفهم فروبيل اللون كنوع من الإضاءة، حيث يخترق الضوء الملون أحد الجوانب بشكل بلوري. هكذا تم رسم لوحة "الشيطان (الجالس)" - نتيجة كل ما وجده الفنان خلال فترة الإبداع في كييف، وهو عمل برمجي لفروبيل، حيث تتلقى طريقته في التحول الفني للواقع تصميم الحبكة. هذه ليست طريقة للملاحظة المباشرة ونقل الطبيعة المرئية، ولكنها طريقة للتمثيل المثالي، الخيال، الذي تستخدمه فقط الأشكال المرئية لخلق عالم متحول بشكل خيالي من “التعبير الشيطاني”، على حد تعبير أحد المتأخرين. النقاد، الانطباعية مع تركيزها على التصور التجريبي المباشر، الذي لعب دورا مهما في تطوير الفن في نهاية القرن التاسع عشر، لم يتطرق إلى الفن M. M. Vrubel، ص

تنفصل صورة الشيطان عن نموذجها الشعري - الشيطان وتمثل "الشيطاني بشكل عام" في تفسير فنان القرن التاسع عشر. لا توجد مؤامرة هنا، ولكن " موضوع الأبدية" شكل هذا العمل مليء بالذكريات الفنية مثل موضوعه. يذكرنا جسد الشيطان المنحوت بصور مايكل أنجلو العملاقة. الشيطان الجالس يشبه العملاق. إنه ضخم، ويبدو أن شخصيته منحوتة من الحجر. على خلفية الزهور الرائعة، الموضوعة بطائرات ملونة، مثل الفسيفساء، يبدو الشيطان غير مكتشف، بعيدا عن الأفكار المعتادة التي اعتاد عليها الشخص. عبرت صورة فروبيل عن رمز يندمج فيه الشوق إلى الجمال وحلم السعادة الإنسانية، الذي يصعب العثور عليه على الأرض. لا يمكن تحقيق هذه الصورة إلا بالوسائل التي يستخدمها الفنان. لوحاته دائما غير عادية. تتوهج الألوان مثل الأحجار الكريمة، وكأنها تتوهج من الداخل. تبدو الأرقام ضخمة، تشبه أبطال الأساطير القديمة.

في ليرمونتوف، الشيطان، على الرغم من معاناته، لا يزال "ملك المعرفة والحرية". في Vrubel، ليس ملكيًا - فهو يحتوي على المزيد من الشوق والقلق من الكبرياء والعظمة. وقد انعكس هذا في الرسوم التوضيحية لقصيدة ليرمونتوف.

هنا كان فروبيل الأكثر نجاحًا بوجهه الشرس والحزين والوحيد على خلفية قمم الجبال. وكان أقل نجاحاً في كواليس إغراء تمارا، حيث يحتفل بانتصاره عليها - وهنا تظهر في ظهوره علامة المسرحية.

يمكنك الحصول على انطباع مذهل من أوراق "الشيطان في خلية تمارا"، فهي مليئة بالتعبير وجميلة مثل الأعمال الفنية الرسومية. أنت لا تعرف أي من الخيارات الثلاثة تختار. الأول - "لا تبكي يا طفلة، لا تبكي عبثًا" - يهمس الشيطان بخطب مغرية لتمارا، وتغطي وجهها في ارتباك. كلا الشكلين على خلفية نمط رائع من السجاد الشرقي. الورقة الثانية - تمارا تتوجه بثقة وصلاة إلى من لمس قلبها: "اقسم لي... الآن أعطني غداءً لكي أنبذ مكتسبات الشر". خارج النافذة هناك ليلة سحرية مرصعة بالنجوم، وحدها نجم كبيريضيء أكثر إشراقا وأقرب من غيرها. ينظر الشيطان إلى الفتاة بحنان ومتأثر.

والآن دعونا ننتقل مباشرة إلى قصيدة السيد ليرمونتوف "الشيطان". القصائد التي يخبر فيها الشيطان تمارا عن حبه ووحدته جميلة:

بمجرد أن رأيتك -

وفي السر كرهت فجأة

الخلود والقوة لي.

لقد كنت غيورًا لا إراديًا

الفرح الأرضي غير المكتمل؛

يؤلمني أن لا أعيش مثلك،

ومن المخيف أن نعيش معك بشكل مختلف.

شعاع غير متوقع في قلب بارد

استعدت مرة أخرى على قيد الحياة ،

والحزن في قاع الجرح العتيق

تحركت مثل الثعبان.

ما هو هذا الخلود بالنسبة لي بدونك؟

هل ممتلكاتي لا نهائية؟

كلمات رنانة فارغة

معبد واسع - بلا إله!

الخيار الثالث يصور اللحظة التي

نظرت نظرة قوية في عينيها!

لقد أحرقها. في ظلمة الليل

وتألق فوقها مباشرة،

لا يقاوم كالخنجر. دميتريفا ن. "ميخائيل فروبيل"، أدب الأطفال، م، 1984؛ مع. 117

هذه الورقة أفقر إلى حد ما من الناحية الزخرفية من الأوراق السابقة، ولكنها الأكثر بروزًا في التعبير. كلا الوجهين في الملف الشخصي، والشيطان ينحني فوق تمارا، وهي ترتفع نحوه مثل المغناطيس، وتجذبها نظراته المحترقة، وإرادتها مستعبدة.

دعونا نعود مرة أخرى إلى قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "شيطان".

حمم المشاعر تتدفق من روح الشيطان. على خلفية تصريحات تمارا المخيفة ("أخبرني، لماذا تحبني؟ لماذا يجب أن أعرف أحزانك؟ يمكنهم سماعنا")، فإن مونولوجات المنكر الذي لا يرحم تثير استجابة قوية في روح القارئ. لقد تجمد فيهم شغف مسعور، وغليان وانفجر، بينما في تمارا بدأ للتو الشعور بشيء مثل هاجس حذر. في حالة النشوة، يكون الشيطان مستعدًا لخيانة طبيعته:

أريد أن أصنع السلام مع السماء

أريد أن أحب، أريد أن أصلي،

أريد أن أؤمن بالخير.

سأمسح بدموع التوبة

أنا على جبين يليق بك،

آثار النار السماوية -

والعالم في جهل هادئ

دعها تزدهر بدوني!

أحبني!

بعد ذلك، يرسم الفنان تمارا في التابوت. هناك خياران هنا، ولكن ربما يكون الأفضل هو الخيار الذي يصور الرأس فقط في وضع الراحة. شكل الوجه، لدونته واضح، كما هو الحال في النحت، وقد تم ذلك بأخف اللمسات من الفرشاة، والضوء اللطيف، فقط هنا وهناك ومكمل قليلاً بضربات خفيفة.

قصيدة "شيطان" - الأفضل عمل رومانسيليرمونتوف. استمر العمل عليه طوال الوقت تقريبًا الحياة الإبداعيةشاعر. وبحسب الأسطورة الدينية فإن الشيطان هو ملاك سابق طرده الله من السماء إلى الأرض وعاقبه بالوحدة الأبدية. من أجل إدراك القصيدة بشكل صحيح، من المهم جدًا التقاط نغمة المؤلف للخاصية الأولى للبطل:

الشيطان الحزين، روح المنفى،

طار فوق الأرض الخاطئة...

ليس "غاضبًا" أو "فظيعًا"، بل "حزينًا". النعت الأول يحرض القارئ على التعاطف مع المتجول الوحيد بدلاً من إدانته. وهذا أكثر إثارة للدهشة لأنه، وفقا للمعتقدات الدينية، فإن الشيطان هو تجسيد للشر. بطل ليرمونتوف ليس هكذا. حسنًا، الحب ليس محفوظًا له أيضًا. الشيطان متناقض، مثل كل الكائنات الحية. يجد القارئ البطل في لحظة، عندما سئم من الفظائع، أصبح مشغولا بشكل متزايد بتذكر "أيام أفضل":

تلك الأيام عندما تكون في منزل النور

أشرق، كروبًا نقيًا

عند تشغيل كوليتا

بابتسامة وصول لطيفة

أحببت المبادلة معه.

عندما عبر الضباب الأبدي،

متعطش للمعرفة، تبعه

قوافل بدوية

في فضاء النجوم المهجورة؛

عندما آمن وأحب.

سعيد بكر الخليقة!

لم أكن أعرف الحقد ولا الشك،

ولم يهدد عقله

مسلسل حزين من قرون قاحلة..

والكثير والكثير... وكل شيء

لم يكن لديه القوة للتذكر!

"الجشع للمعرفة". وفي مكان آخر من القصيدة يُقال أن الشيطان هو "ملك المعرفة والحرية". في هذا المنطق، الله هو رمز الإيمان، الذي يفرض حقائقه التي لا تتزعزع بشكل استبدادي، والشيطان هو علامة شك في ثباتها، والتي بدونها لا يمكن الإبداع. فالشيطان لا ينكر من أجل الإنكار. ولكن للموافقة لاحقا. إنه يقارن قلق البحث بالسلام الإلهي. فهو يختار معرفة الذات بدلاً من الإيمان كأساس لـ "حريته". يحتج الشيطان على القوانين الإلهية التي تقيد الفرد، ويتبين أنه بطل "إنساني" أكثر من الله نفسه. إن كفاح الشيطان الفخور يجعله أقرب إلى متمردي بايرون الرومانسيين. كيف بطل رومانسيالشيطان هو أيضا فرداني.

بشكل عام، يمكن اعتبار دورة ليرمونتوف، وخاصة الرسوم التوضيحية لـ "الشيطان"، ذروة مهارة فروبيل كفنان رسومي. هنا وضع فروبيل لنفسه بوعي مشكلة التعبير عن اللون بدون لون، مع تدرجات اللون الداكن والضوء فقط. أطلق الفنان على عمليات البحث هذه اسم البحث عن "التقنية"، وكانت تقنية فروبيل أقرب إلى السحر - فقد مكنت من تجسيد رؤيته الرومانسية للطبيعة.

فروبيل

ولد ميخائيل ألكساندروفيتش فروبيل، أحد أبرز الفنانين الروس، في 5 مارس 1856 في أومسك، حيث خدم والده (الجنرال لاحقًا) في الإدارة القانونية العسكرية. بسبب تنقلات والده المتكررة..

فروبيل

إن خصوبة فروبيل في هذا الوقت من حياته غير عادية، أي. منذ عام 1990، عندما انتقل إلى موسكو، حتى تعرض لهجوم رهيب من المرض العقلي. Vrubel، حساسة بشكل رائع ...

فن النهاية البداية التاسعة عشرةغالبًا ما يستخدم القرن العشرين الأساطير، وقد لجأ فروبيل إليها أيضًا. صوره الفنية الأسطورية لا تكون بمثابة تفسير ساخر للحداثة؛ بل هي بالأحرى وسيلة لإضفاء طابع رومانسي عليها...

حياة وعمل M. Vrubel

بغض النظر عن مدى أهمية "الشيطان الجالس" بالنسبة للسيد فروبيل نفسه، فهذه مجرد عتبة بالنسبة له، وهو هاجس الشيطان الحالي. كانت هذه اللوحة مجرد بداية عمل فروبيل على لوحة Demoniana. على الرغم من أن الرباعية المخطط لها لم تُكتب أبدًا...

إنتاج "The Snow Maiden" (V. Vasnetsov، M. Vrubel، N. Roerich)

فروبيل ميخائيل ألكساندروفيتش (1856-1910) هو أسطورة الرسم الروسي. ليس مجرد اسم لامع، وعبقري عظيم، وشخصية بغيضة، بل ظاهرة يحيط بها عدد هائل من الأساطير والظواهر الباطنية...

أسلوب الفن الحديث

فكرة التوليف كعلاج سحري للسحق البرجوازي للفنون احتضنت المبدعين في مختلف مجالات الثقافة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وفي مجال الترفيه والموسيقى، انتشرت نظرية وعمل ريتشارد فاغنر على نطاق واسع...

ولد فروبيل في أومسك عام 1856. لقد فقد والدته في وقت مبكر، وتم استبدالها بزوجة أبيه وجزئيًا أخته الكبرى آنا ألكساندروفنا، التي دعمت الفنان طوال حياته وأصبحت ممرضته الدائمة أثناء مرضه. الأب، المحامي العسكري...

موضوع الشيطان في أعمال م. فروبيل و م.يو. ليرمونتوف

ليرمونتوف ميخائيل يوريفيتش (3(15) أكتوبر 1814 - 15(27) يوليو 1841) - شاعر روسي عظيم. ولدت في موسكو في عائلة قائد الجيش يوري بتروفيتش ليرمونتوف (1787-1831) وماريا ميخائيلوفنا ليرمونتوفا (1795-1817)، ني أرسينييفا...

موضوع الشيطان في أعمال م. فروبيل و م.يو. ليرمونتوف

ربيع 1881. قبل أن يتمكن من التخرج من الأكاديمية، ذهب فروبيل إلى كييف، حيث بدأت حياته الفنية المستقلة. لمدة عامين، عمل فروبيل في الكنيسة، في جو من التدين، والذي لم يكن متسقًا إلى حد ما مع البيئة المحيطة...

وفي الوقت نفسه، لم يكن فهروبيل مثل ليرمونتوف سواء في تكوينه العقلي أو في نظرته للعالم.

مثل ليرمونتوف، ولد فهروبيل بروح رومانسية، ولكن بعد 15 عامًا من وفاة الشاعر المبكرة.

كلاهما تلقى تعليمًا شاملاً.

يتتبع شيطان ليرمونتوف أيضًا أسلافه جزئيًا إلى جبابرة بايرون المتمردين - لوسيفر ومانفريد وقايين.

جوهر هذه الصورة مزدوج. فمن ناحية، هناك العظمة المذهلة للروح الإنسانية التي لا تتسامح مع المحظورات ولا القيود في اندفاعاتها نحو الحرية وكمال المعرفة. ومن ناحية أخرى، هناك كبرياء هائل، ومبالغة هائلة في تقدير قوة الفرد، مما يتحول إلى وحدة وبرودة وفراغ. حقق شيطان ليرمونتوف الحرية المطلقة، لكنه تبين أنه حرية مكروهة، عبئا ثقيلا.

لعنة الله فقط

تم إنجازه -

منذ ذلك اليوم

حضن الطبيعة الدافئ

تبرد إلى الأبد بالنسبة لي. ليرمونتوف إم يو. شعر، دار نشر "أدب الأطفال"، لينينغراد، 1981، ص158.

تنفصل صورة الشيطان عن نموذجها الشعري - الشيطان وتمثل "الشيطاني بشكل عام" في تفسير فنان القرن التاسع عشر. لا توجد حبكة هنا، بل "موضوع أبدي". شكل هذا العمل مليء بالذكريات الفنية مثل موضوعه. يذكرنا جسد الشيطان المنحوت بصور مايكل أنجلو العملاقة. الشيطان الجالس يشبه العملاق. إنه ضخم، ويبدو أن شخصيته منحوتة من الحجر. على خلفية الزهور الرائعة، الموضحة بطائرات ملونة، مثل الفسيفساء، يبدو الشيطان غير مكتشف، بعيدا عن الأفكار المعتادة التي اعتاد عليها الشخص. عبرت صورة فروبيل عن رمز يندمج فيه الشوق إلى الجمال وحلم السعادة الإنسانية، الذي يصعب العثور عليه على الأرض. لا يمكن تحقيق هذه الصورة إلا بالوسائل التي يستخدمها الفنان. لوحاته دائما غير عادية. تتوهج الألوان مثل الأحجار الكريمة، وكأنها تتوهج من الداخل. تبدو الأرقام ضخمة، تشبه أبطال الأساطير القديمة.

يمكنك الحصول على انطباع مذهل من أوراق "الشيطان في خلية تمارا"، فهي مليئة بالتعبير وجميلة مثل الأعمال الفنية الرسومية. أنت لا تعرف أي من الخيارات الثلاثة تختار. الأول - "لا تبكي يا طفلة، لا تبكي عبثًا" - يهمس الشيطان بخطب مغرية لتمارا، وتغطي وجهها في ارتباك. كلا الشكلين على خلفية نمط رائع من السجاد الشرقي. الورقة الثانية - تمارا تتجه بثقة وصلاة إلى من لمس قلبها: "اقسم لي... الآن أعطني غداءً لكي أنبذ مكتسبات الشر". خارج النافذة ليلة سحرية مرصعة بالنجوم، هناك نجم كبير يضيء أكثر إشراقا وأقرب من الآخرين. ينظر الشيطان إلى الفتاة بحنان ومتأثر.

بمجرد أن رأيتك -

وفي السر كرهت فجأة

الخلود والقوة لي.

لقد كنت غيورًا لا إراديًا

الفرح الأرضي غير المكتمل؛

يؤلمني أن لا أعيش مثلك،

ومن المخيف أن نعيش معك بشكل مختلف.

شعاع غير متوقع في قلب بارد

استعدت مرة أخرى على قيد الحياة ،

والحزن في قاع الجرح العتيق

تحركت مثل الثعبان.

ما هو هذا الخلود بالنسبة لي بدونك؟

هل ممتلكاتي لا نهائية؟

كلمات رنانة فارغة

معبد واسع - بلا إله!

الخيار الثالث يصور اللحظة التي

نظرت نظرة قوية في عينيها!

لقد أحرقها. في ظلمة الليل

وتألق فوقها مباشرة،

لا يقاوم كالخنجر. دميتريفا ن. "ميخائيل فروبيل"، أدب الأطفال، م، 1984؛ مع. 117

دعونا نعود مرة أخرى إلى قصيدة M.Yu. ليرمونتوف "شيطان".

أريد أن أصنع السلام مع السماء

أريد أن أحب، أريد أن أصلي،

أريد أن أؤمن بالخير.

سأمسح بدموع التوبة

أنا على جبين يليق بك،

آثار النار السماوية -

والعالم في جهل هادئ

دعها تزدهر بدوني!

أحبني!

قصيدة "شيطان" هي أفضل أعمال ليرمونتوف الرومانسية. استمر العمل عليه طوال حياة الشاعر الإبداعية تقريبًا. وبحسب الأسطورة الدينية فإن الشيطان هو ملاك سابق طرده الله من السماء إلى الأرض وعاقبه بالوحدة الأبدية. من أجل إدراك القصيدة بشكل صحيح، من المهم للغاية التقاط تجويد المؤلف للخاصية الأولى للبطل:

الشيطان الحزين، روح المنفى،

طار فوق الأرض الخاطئة...

تلك الأيام عندما تكون في منزل النور

أشرق، كروبًا نقيًا

عند تشغيل كوليتا

بابتسامة وصول لطيفة

أحببت المبادلة معه.

عندما عبر الضباب الأبدي،

متعطش للمعرفة، تبعه

قوافل بدوية

في فضاء النجوم المهجورة؛

عندما آمن وأحب.

سعيد بكر الخليقة!

لم أكن أعرف الحقد ولا الشك،

ولم يهدد عقله

مسلسل حزين من قرون قاحلة..

والكثير والكثير... وكل شيء

لم يكن لديه القوة للتذكر!

"الجشع للمعرفة". وفي مكان آخر من القصيدة يُقال أن الشيطان هو "ملك المعرفة والحرية". في هذا المنطق، الله هو رمز الإيمان، الذي يفرض حقائقه التي لا تتزعزع بشكل استبدادي، والشيطان هو علامة الشك في ثباتها، والتي بدونها لا يمكن الإبداع. فالشيطان لا ينكر من أجل الإنكار. ولكن للموافقة لاحقا. إنه يقارن قلق البحث بالسلام الإلهي. فهو يختار معرفة الذات بدلاً من الإيمان كأساس لـ "حريته". يحتج الشيطان على القوانين الإلهية التي تقيد الفرد، ويتبين أنه بطل "إنساني" أكثر من الله نفسه. إن كفاح الشيطان الفخور يجعله أقرب إلى متمردي بايرون الرومانسيين. بصفته بطلًا رومانسيًا، فإن الشيطان هو أيضًا فرداني.

من بين المثقفين الفنيين، وخاصة جيل الشباب، كان هناك المزيد والمزيد من عشاق فروبيل المتحمسين إلى حد التعصب، الذين كان كل عمل له ضريحًا وكل كلمة وحيًا.

أصبح فروبيل المتحدث باسم الأوقات الحدودية. وتألقت لوحة "الشيطان" الخاصة به بالألوان، حيث انكسرت بشكل خيالي "الحاضر" و"الماضي" و"المستقبل" في "الحاضر". كانت هذه ألوان الفن "الملحمي" و"المستقبلي"، وفن "العفا عليه الزمن"، و"المبتكرين"، و"الكلاسيكيين" و"الطليعيين". كانت ظاهرة فروبيل هي أنه كان أقل اهتمامًا بالانتماء إلى أي اتجاه فني، وتحولت "عدم المعيارية" إلى مأساة قاسية - سوء فهم وإدانة ورفض له كفنان. المفارقة التاريخية هي أن فروبيل لم يصبح أبدًا فنانًا لأي من "القطعان" الفنية. وبهذا المعنى فإن علامة مصيره هي "هزيمة الشيطان". تعويذة الصورة. والصورة نبوءة.

في عام 1856، تم نشر الطبعة الأولى من قصيدة ميخائيل ليرمونتوف "الشيطان" في مدينة كارلسروه الألمانية، وفي نفس العام ولد الفنان المستقبلي ميخائيل فروبيل في أومسك. كان "الشيطان" رمزًا برمجيًا للصورة، وهو شكل فني من النظرة الفلسفية للعالم البطل الغنائيالعديد من الأعمال لكلا الفنانين.

والشيطان الفخور لن يتخلف عن الركب

طالما أعيش مني،

وسوف تنير ذهني

شعاع نار رائع.

يظهر صورة الكمال

وفجأة سوف يستغرق الأمر إلى الأبد

وإعطاء هواجس النعيم ،

لن تمنحني السعادة أبداً

يقع شيطان ليرمونتوف في حب الأميرة الجورجية تمارا؛ إنها صورة كمال الجمال الأرضي والطهارة الملائكية؛ ولكن حتى فيها ينشأ انجذاب إلى المجهول والمهيب، ويولد الشك في القواعد الراسخة وتعليم الإيمان المسيحي. وهي على فراش الموت وعلى شفتيها "ابتسامة غريبة":

ماذا يوجد فيه؟ هل هي استهزاء بالقدر؟

هل الشك لا يقهر؟

أو ازدراء بارد للحياة؟

أم أن هناك عداوة فخورة مع السماء؟

من بين أبطال فروبيل شخصيات من شكسبير وغوته. وفي فاوست، وفي جوقة السحرة في ماكبث ("الشر في الخير، الخير في الشر") يواجه الفنان جدلية شيطانية.

لم يستطع بوشكين ولم يكن لديه مثل هذا الإلهام مع الانسجام الأولمبي في نظرته للعالم وفرح الوجود الصحي. في "Onegin" وأعمال أخرى، نظر بوشكين بسخرية إلى الشيطانية البيرونية التي كانت رائجة في عصره كقناع علماني، باعتبارها "محاكاة ساخرة".

بعد الشيطان، ربما كان هاملت فقط هو المرفق القوي والمحاور لفروبيل. في رأيه، لم يخترق أي من الممثلين المعاصرين جوهر الأمير الدنماركي. قال فروبيل ذات مرة لدائرة من الأصدقاء: "إذا كان لدي المال، فسأستأجر مسرحًا وأبحث عن ممثلين وألعب هاملت". "انظر في المرآة، أي نوع من هاملت أنت؟" أنت قزم، لديك سن تصفير وصوت متكلم من بطنك.» لن يذهب أحد ليرى كيف ستشوه شكسبير!.. - حسنًا، - اعترض فروبيل بهدوء - هذا لا يزعجني؛ 1 .

بعد الانتهاء من الرسوم التوضيحية لأعمال ليرمونتوف، يحرر فروبيل، المعذب من قبل الشيطان، نفسه من تعويذته واضطهاده ولم يعود إلى صورة هذا "السيد الشرير" لمدة 10 سنوات تقريبًا. ربما كانت عشر سنوات خالية من الشيطان هي أسعد وقت في حياته كلها. إنها سنوات من الحب الزوجي السعيد، وزيادة القدرات الإبداعية، والنجاح الدائم مع العملاء أكثر من ذي قبل.

في نهاية ديسمبر 1898، كتب فروبيل إلى ريمسكي كورساكوف: «أنا أقوم بتحضير «الشيطان». واستمر البحث المؤلم ثلاث سنوات. وفي ديسمبر 1901، اكتملت لوحة «الشيطان المهزوم»، لكنه سرعان ما بدأ في ذلك إعادة كتابة قماشه، ولا حتى التوقف عن العمل في المعارض في موسكو وخاصة في سانت بطرسبرغ، حيث كانت الصورة في فبراير - مارس 1902. يقول ألكسندر بينوا: "كل صباح، حتى الساعة 12 عامًا، كان بإمكان الجمهور أن يرى كيف "أنهى" فروبيل لوحته" تلوين. في هذا الصراع الأخير (بعد شهرين كان الفنان بالفعل في المستشفى) كان هناك شيء فظيع ووحشي. كل يوم وجدنا تغييرات جديدة وجديدة. أصبح وجه الشيطان أكثر فأكثر فظاعة، وأكثر إيلاما، وأكثر إيلاما؛ في وضعيته، كان في بنيته شيء معذب ومقلوب، شيء غريب ومؤلم للغاية، على العكس من ذلك، أصبح اللون العام ساحرًا ورائعًا أكثر فأكثر. عرض كامل للألعاب النارية بألوان الطاووس الرنانة المنتشرة عبر أجنحة الشيطان، وأضاءت الجبال خلفها بوهج مهيب غريب، وتم تزيين رأس الشيطان وصدره بالأحجار شبه الكريمة والذهب الملكي. في هذا الشكل، كانت الصورة قبيحة ومغرية بجنون. لكن إما أن الفنانة نفسها كانت خائفة منها، أو أن العارضة غيرت وجهها بشكل خبيث، مما أدى إلى إرباك صورة السيد ودفعه إلى شيء مختلف تمامًا. حدثت ثورة ومنذ ذلك الحين بدأت الصورة تتلاشى، وتتحول إلى اللون الأسود، وأصبح الوضع أكثر طبيعية، وأصبح الرأس أكثر جمالا، وأكثر منطقية إلى حد ما، واختفى السحر الشيطاني بالكامل تقريبا. كان من الممكن أن يغير فروبيل الصورة تمامًا لو لم يتوسل إليه رفاقه، حتى في المعرض، ألا يمس عمله. 2 .

حتى الفنانين الذين قبلوا فن فروبيل لم يتمكنوا من التخلي عن متطلبات التشريح الصحيح في تصوير الشكل، الذي كان يُنظر إلى التعبير عنه على أنه عيب أو قبح في الرسم. أثار إزعاج الفنانين، وحتى رفاقه المقربين، غضب فروبيل. في رسالة إلى E. I. Ge، قال إن الشخص العادي، المصاب بأفكار تولستوي المسيحية، "بغضب مضاعف يحمي رؤيته الفاترة من الضوء الساطع، وهو يتنهد بشأن تجشؤه اللطيف ومضغه تافهة، ومن المفترض أنها طبيعية يومية.

كتب N. A. Prakhov، الذي كان يعرف فروبيل جيدًا، أن "شيطان فروبيل لا يستطيع أن ينكسر في نوبة من اليأس... في الصورة الأخيرة لفروبيل، لم ينكسر، لكنه ضعف فقط...".

عندما تم وضع فروبيل في المستشفى، سارع المنتقدون والمضطهدون، دون إخفاء فرحتهم، إلى إخطار القراء مطبوعًا بأن رأس المنحطين الروس قد "أصيب بالجنون" مثل بودلير، وبالتالي، "الشيطان" و"الشيطان" و"الشيطان" كل لوحات فروبيل كانت ثمرة الجنون 3 .

2. بينوا أ. فروبيل // عالم الفن. 1903. العدد 10-11، ص. 182.

3. النص والاقتباسات: سوزداليف ب.ك. فروبيل وليرمونتوف. م، 1991.

ضع علامات الترقيم. اذكر جملتين تتطلبان فاصلة واحدة. اكتب أرقام هذه الجمل.

1) في عام 1856، في مدينة كارلسروه الألمانية، تم نشر الطبعة الأولى من قصيدة "شيطان" للملازم السابق في فوج تينجينسكي إم. يو ليرمونتوف وفي نفس العام في أومسك في عائلة النقيب من نفس فوج مشاة Tenginsky A. M. ولد فروبيل ابنًا - الفنان المستقبلي ميخائيل فروبيل.

2) يُنظر إلى العديد من لوحات إيفازوفسكي على أنها ارتجالات موسيقية أو شعرية.

3) لأول مرة منذ سنوات عديدة من الحرب، جاءت ضحكات الأطفال الرنانة من الحديقة وصرير الأرجوحة، التي صدأت من المطر، مقطوعة في الهواء.

4) ارتبط الملحن A. A. Alyabyev بالشعراء الديسمبريين من خلال وجهات النظر المشتركة والعديد من ظروف الحياة والمصير الشخصي الصعب.

5) في منطقة مششيرة أصبحت منابع الأنهار والينابيع والبساتين وغابات السنديان مناطق محمية.

الشرح (انظر أيضًا القاعدة أدناه).

دعونا نضع علامات الترقيم.

1) في عام 1856، في مدينة كارلسروه الألمانية، تم نشر الطبعة الأولى من قصيدة "شيطان" من قبل الملازم السابق لفوج تنجينسكي إم يو ليرمونتوف، وفي نفس العام في أومسك في عائلة الموظفين كابتن نفس فوج مشاة Tenginsky A. M. Vrubel ولد ابنًا - الفنان المستقبلي ميخائيل فروبيل (فاصلة تفصل الأساسيات).

2) يُنظر إلى العديد من لوحات آي كيه إيفازوفسكي على أنها ارتجالات موسيقية أو شعرية (يظهر حرف العطف AS بمعنى "كما"، وليس كجزء من عبارة مقارنة، لذلك لا يتم استخدام الفاصلة).

3) لأول مرة منذ سنوات عديدة من الحرب، يمكن سماع ضحكات الأطفال الرنانة من الحديقة وصرير أرجوحة صدئة من المطر مقطوعة في الهواء (القواعد بها عضو ثانوي مشترك لأول مرة، لذلك لا توجد فاصلة بين القواعد).

4) ارتبط الملحن أ. أ. اليابيف بالشعراء الديسمبريين من خلال وجهات النظر المشتركة والعديد من ظروف الحياة والمصير الشخصي الصعب (فاصلة للشعراء المتجانسين).

5) في منطقة مششيرا، أصبحت منابع الأنهار والينابيع والبساتين وبساتين البلوط (فواصل للمتجانسة، والمتصلة بعلامة العطف المتكررة I) مناطق محمية.

الجواب: 1، 4.

الجواب: 14|41

المصدر: النسخة التجريبية لامتحان الدولة الموحدة 2016 باللغة الروسية.

القاعدة: المهمة 16. علامات الترقيم في BSC وفي الجمل ذات الأعضاء المتجانسين

علامات الترقيم في الجمل المعقدة وفي الجمل ذات الأعضاء المتجانسة

تختبر هذه المهمة معرفة اثنين من علامات الترقيم:

1. الفواصل في جملة بسيطة مع أعضاء متجانسين.

2. الفواصل في الجملة المعقدة التي ترتبط أجزائها عن طريق أدوات العطف المنسقة، على وجه الخصوص، أداة العطف I.

هدف: ابحث عن جملتين تتطلب كل منهما فاصلة واحدة. ليست فاصلتان، ولا ثلاث (ولكن هذا يحدث!) فاصلتان، بل فاصلة واحدة. في هذه الحالة، تحتاج إلى الإشارة إلى أرقام تلك الجمل التي تم فيها وضع الفاصلة المفقودة، نظرًا لوجود حالات عندما تحتوي الجملة على فاصلة بالفعل، على سبيل المثال، في عبارة ظرفية. نحن لا نحسب ذلك.

يجب ألا تبحث عن الفواصل في العبارات المختلفة والكلمات التمهيدية وفي IPP: وفقًا للمواصفات الواردة في هذه المهمة، يتم التحقق من العلامات الترقيمية الثلاثة المشار إليها فقط. إذا كانت الجملة تتطلب فواصل لقواعد أخرى، فسيتم وضعها بالفعل

الإجابة الصحيحة ستكون رقمين، من 1 إلى 5، بأي تسلسل، بدون فواصل أو مسافات، على سبيل المثال: 15، 12، 34.

أسطورة:

OC - أعضاء متجانسون.

SSP هي جملة مركبة.

يجب أن تكون خوارزمية إكمال المهمة كما يلي:

1. تحديد عدد القواعد.

2. إذا كانت الجملة بسيطة نجد فيها جميع صفوف الأعضاء المتجانسة وننتقل إلى القاعدة.

3. إذا كان هناك أصلان فهذه جملة معقدة، وكل جزء منها يعتبر على حدة (انظر النقطة 2).

دعونا لا ننسى ذلك مواضيع متجانسةوالمسندات لا تخلق جملة معقدة، بل جملة معقدة بسيطة.

15.1 علامات الترقيم للأعضاء المتجانسين

أعضاء الجملة المتجانسون هم الأعضاء الذين يجيبون على نفس السؤال ويرتبطون بنفس عضو الجملة. ترتبط دائمًا الأعضاء المتجانسة في الجملة (الرئيسية والثانوية) عن طريق اتصال تنسيقي، مع أو بدون أدوات العطف.

على سبيل المثال: في "سنوات طفولة حفيد باغروف" يصف س. أكساكوف بإلهام شعري حقيقي صور الصيف والشتاء للطبيعة الروسية.

يوجد في هذه الجملة صف واحد من المعاني، وهما تعريفان متجانسان.

يمكن أن تحتوي الجملة الواحدة على عدة صفوف من الأعضاء المتجانسين. نعم في جملة وسرعان ما هطلت أمطار غزيرة وغطاها ضجيج جداول المطر وهبوب الرياح وآهات غابة الصنوبرصفين: اثنين من المسندين، ضرب وغطت; إضافتين، هبوب وآهات.

يرجى الملاحظة: كل صف من OC له قواعد الترقيم الخاصة به.

دعونا نفكر في مخططات مختلفة للجمل التي تحتوي على och ونقوم بصياغة قواعد وضع الفواصل.

15.1.1. سلسلة من الأعضاء المتجانسة متصلة فقط بالتنغيم، بدون أدوات العطف.

المخطط العام: أوو .

القاعدة: إذا اتصلت كلمتان أو أكثر بالتنغيم فقط، توضع فاصلة بينهما.

مثال: الأصفر والأخضر والأحمرالتفاح.

15.1.2 عضوان متجانسان مرتبطان بالاتحاد و، نعم (بمعنى و)، إما، أو

المخطط العام: O و/نعم/إما/أو O .

القاعدة: إذا تم ربط كلمتين بواسطة حرف I/DA واحد، فلا يتم وضع فاصلة بينهما.

مثال 1: تصور الحياة الساكنة الأصفر والأحمرالتفاح.

مثال 2: في كل مكان تم الترحيب بها بمرح وودود.

مثال 3: أنا وأنت فقط سنبقى في هذا المنزل.

مثال 4: سأطبخ الأرز مع الخضار أو البيلاف.

15.1.3 يتم الانضمام إلى OC الأخير بواسطة الاتحاد I.

المخطط العام: أوه، أوه، أوه.

القاعدة: إذا وصل آخر عضو متجانس برابط، فلا توضع أمامه فاصلة.

مثال: تصور الحياة الساكنة الأصفر والأخضر والأحمرالتفاح.

15.1.4. هناك أكثر من عضوين متجانسين واتحاد وتكرر مرتين على الأقل

القاعدة: بالنسبة للمجموعات المختلفة من مجموعات الاتحاد (البند 15.1.2) وغير الاتحاد (البند 15.1.1) من الأعضاء المتجانسين في الجملة، يتم ملاحظة القاعدة: إذا كان هناك أكثر من عضوين متجانسين والاتحاد ويتكرر مرتين على الأقل، ثم توضع فاصلة بين جميع المصطلحات المتجانسة

المخطط العام: أوه، أوه، أوه.

المخطط العام: و يا و و و و و.

مثال 1: تصور الحياة الساكنة الأصفر، والأخضر، والأحمرالتفاح.

مثال 2: تصور الحياة الساكنة والأصفر والأخضر والأحمرالتفاح.

أمثلة أكثر تعقيدا:

مثال 3: من البيت ومن الشجر ومن الحمام ومن الرواق- هربت الظلال الطويلة بعيدًا عن كل شيء.

نقابتان وأربعة أوتش. فاصلة بين أوتش.

مثال 4: كان الأمر حزينًا في هواء الربيع، وفي السماء المظلمة، وفي العربة. ثلاث نقابات وثلاثة och. فاصلة بين أوتش.

مثال 5: المنازل والأشجار والأرصفةكانت مغطاة بالثلوج. نقابتان وثلاثة أوتش. فاصلة بين أوتش.

يرجى ملاحظة أنه لا توجد فاصلة بعد آخر ochلأن هذا ليس بين الأوتش، بل بعده.

غالبًا ما يُنظر إلى هذا المخطط على أنه خاطئ وغير موجود؛ ضع ذلك في الاعتبار عند إكمال المهمة.

يرجى الملاحظة: هذه القاعدةيعمل فقط بشرط أن يتكرر حرف العطف AND في صف واحد، وليس في الجملة بأكملها.

دعونا نلقي نظرة على الأمثلة.

مثال 1: وفي المساء اجتمعوا حول الطاولة الأطفال والكباروقراءتها بصوت عال.كم عدد الصفوف؟ اثنين: الأطفال والكبار; اجتمعوا وقرأوا. لا يتكرر حرف العطف في كل صف، بل يستخدم مرة واحدة. ولذلك، لا يتم وضع الفواصل وفقًا للقاعدة 15.1.2.

مثال 2: في المساء ذهب فاديم إلى غرفته وجلس أعد القراءةرسالة وكتابة الرد.صفين: اليسار وجلس؛ جلست (لماذا؟ ولأي غرض؟) لإعادة القراءة والكتابة.

15.1.5 الأعضاء المتجانسون مرتبطون بالاتحاد A، لكن، نعم (= لكن)

المخطط: O، a/no/da O

القاعدة: إذا كان هناك حرف العطف A، BUT، YES (= لكن)، يتم إضافة الفواصل.

مثال 1: يكتب الطالب بسرعة ولكن ببطء.

مثال 2: لم يعد الطفل يئن، بل بكى بمرارة.

مثال 3: البكرة صغيرة ولكنها باهظة الثمن.

15.1.6 مع الأعضاء المتجانسة، تتكرر أدوات العطف ولا ولا. ليس هذا، ليس ذلك؛ هذا، ذلك؛ إما، أو؛ أو، أو

المخطط: O، أو O، أو O

القاعدة: عند تكرار أدوات العطف الأخرى (ما عدا I) مرتين، لا، ولا؛ ليس هذا، وليس ذاك؛ هذا، ذلك؛ إما أو؛ أو، أو يتم استخدام الفاصلة دائمًا:

مثال 1: وكان الرجل العجوز يتجول في الغرفة ويدندن بصوت منخفض بالمزامير أو يلقي محاضرة رائعة على ابنته.

مع ملاحظة أن الجملة تحتوي أيضًا على ظروف وإضافات متجانسة ولكننا لا نسلط الضوء عليها للحصول على صورة أوضح.

لا توجد فاصلة بعد المسند "يخطى"!ولكن إذا كان بدلاً من الاتحاد "وبعد ذلك"، ثم كان هناك ببساطة "و"، فسيكون هناك ثلاث فواصل كاملة (وفقًا للقاعدة 15.1.4)

15.1.7. مع الأعضاء المتجانسين هناك نقابات مزدوجة.

القاعدة: في أدوات العطف المزدوجة، يتم وضع فاصلة قبل الجزء الثاني. هذه نقابات كلا... و؛ ليس فقط... بل أيضاً؛ ليس كثيراً...ولكن؛ كم... كثيرا؛ رغم و... لكن؛ إذا لم يكن كذلك... إذن؛ ليس هذا...ولكن؛ ليس هذا...ولكن؛ ليس فقط لا، بل بالأحرى...من غيرها.

أمثلة: لدي مهمة كيفمن القاضي لذايساوي ومن جميع أصدقائنا.

كان أخضر ليس فقطرسام المناظر الطبيعية الرائعة وسيد المؤامرة، لكنكان لا يزال وعالم نفسي دقيق للغاية.

الأم ليس حقيقيًاغاضب، لكنكنت لا أزال غير سعيد.

هناك ضباب في لندن إذا لم يكن كذلككل يوم , الذي - التيكل يوم بالتأكيد.

لقد كان ليس كثيرامنزعج، كم عددمتفاجئ من الوضع الحالي .

يرجى ملاحظة أن كل جزء من أدوات الاقتران المزدوجة يكون قبل OC، وهو أمر مهم جدًا يجب أخذه في الاعتبار عند إكمال المهمة 7 (اكتب "خطأ في الأعضاء المتجانسين")، لقد واجهنا بالفعل أدوات الاقتران هذه.

15.1.8. في كثير من الأحيان يتم ربط الأعضاء المتجانسة في أزواج

المخطط العام: المخطط: O وO وO وO

القاعدة: عند الجمع بين الأعضاء الصغار في الجملة في أزواج، يتم وضع فاصلة بين الأزواج (الاتحاد AND يعمل محليًا، فقط داخل المجموعات):

مثال 1: أدت الأزقة المزروعة بالليلك والزيزفون والدردار والحور إلى منصة خشبية.

مثال 2: كانت الأغاني مختلفة: عن الفرح والحزن، عن اليوم الذي مضى واليوم الذي سيأتي.

مثال 3: أخبرتنا كتب الجغرافيا والمرشدون السياحيون والأصدقاء والمعارف غير الرسمية أن روبوتامو هي واحدة من أجمل المناطق البرية في بلغاريا.

15.1.9.إنها ليست متجانسة، وبالتالي لا يتم فصلها بفواصل:

عدد من التكرارات التي لها دلالة مكثفة ليست أعضاء متجانسة.

وتساقطت الثلوج والثلوج.

المسندات المعقدة البسيطة ليست أيضًا متجانسة

هذا ما قاله، سأذهب للتحقق من ذلك.

العبارات مع العطف المتكرر ليست أعضاء متجانسة

لا هذا ولا ذاك، لا السمك ولا اللحم؛ لا نور ولا فجر. لا ليلا ولا نهارا

إذا كان العرض يحتوي على تعريفات غير متجانسةالتي تقف أمام الكلمة التي يتم شرحها وتميز كائنًا واحدًا من جوانب مختلفة، فمن المستحيل إدراج رابط بينهما و.

فجأة ارتفعت نحلة ذهبية نائمة من أعماق الزهرة.

15.2. علامات الترقيم في الجمل المعقدة

الجمل المعقدة هي جمل معقدة تكون فيها الجمل البسيطة متساوية في المعنى ومتصلة عن طريق تنسيق العطف. أجزاء الجملة المعقدة مستقلة عن بعضها البعض وتشكل كلاً دلاليًا واحدًا.

مثال: قضى الشتاء في ميرني ثلاث مرات، وفي كل مرة بدا له أن العودة إلى المنزل هي الحد الأقصى للسعادة الإنسانية.

اعتمادا على نوع الاقتران المنسق الذي يربط أجزاء الجملة، يتم تقسيم جميع الجمل المعقدة (CCS) إلى ثلاث فئات رئيسية:

1) SSP مع أدوات العطف (و؛ نعم في المعنى و؛ لا...، ولا؛ أيضًا؛ أيضًا؛ ليس فقط...، بل أيضًا؛ كلاهما...، و)؛

2) BSC مع أدوات العطف القسمة (ذلك...، ذلك؛ ليس ذلك...، ليس ذلك؛ أو؛ إما؛ إما...، أو)؛

3) SSP مع أدوات العطف (أ، ولكن، نعم في المعنى ولكن، ولكن، ولكن بعد ذلك، فقط، نفس الشيء).

15.2.1 القاعدة الأساسية لوضع الفاصلة في BSC.

يتم وضع الفاصلة بين أجزاء الجملة المعقدة وفقًا للقاعدة الأساسية وهي دائمًا باستثناء الشروط الخاصةمما يحد من تطبيق هذه القاعدة. وتناقش هذه الشروط في الجزء الثاني من القاعدة. على أي حال، لتحديد ما إذا كانت الجملة معقدة، تحتاج إلى العثور على أساسها النحوي. ما يجب مراعاته عند القيام بذلك:

أ) ليس دائمًا كل جملة بسيطة يمكن أن تحتوي على موضوع ومسند. لذلك، تواتر الجمل مع واحد جزء غير شخصي، مع المسند في اقتراح شخصي غامض. على سبيل المثال: كان أمامه الكثير من العمل، وكان يعرف ذلك.

مخطط: [قادم]، و[كان يعلم].

رن جرس الباب ولم يتحرك أحد.

المخطط: [اتصلوا]، و[لم يتحرك أحد].

ب) يمكن التعبير عن الفاعل بالضمائر سواء الشخصية أو الفئات الأخرى: وفجأة سمعت صوتًا مألوفًا مؤلمًا، وأعادني إلى الحياة.

مخطط: [سمعت]، و[عاد]. لا تفقد الضمير كفاعل إذا كان مكررًا للموضوع من الجزء الأول! وهما جملتان، ولكل منهما أساس خاص بها، على سبيل المثال: كان الفنان على معرفة جيدة بجميع الضيوف، وتفاجأ قليلاً برؤية وجه غير مألوف له.

المخطط: [كان الفنان مألوفًا]، و[تفاجأ]. دعونا نقارن مع بناء مماثل في جملة بسيطة: كان الفنان على دراية بجميع الضيوف وتفاجأ قليلاً برؤية وجه غير مألوف له.[يا سكاز ويا سكاز].

ج) بما أن الجملة المعقدة تتكون من جملتين بسيطتين، فمن المحتمل جدًا أن يحتوي كل منهما على أعضاء متجانسين في تكوينه. يتم وضع الفواصل وفقًا لقاعدة الأعضاء المتجانسين ووفقًا للقاعدة جملة مركبة. على سبيل المثال: أوراق قرمزي، ذهبيلقد سقطوا بهدوء على الأرض، وحاصرتهم الريح في الهواء وقذفتهم إلى الأعلى.نمط الجملة: [تساقطت الأوراق]، و [الريح يا سكاز ويا سكاز].

15.2.2 الشروط الخاصة لوضع العلامات في الجملة المركبة

في دورة المدرسةاللغة الروسية هي الشرط الوحيد الذي يتم بموجبه بين الأجزاء جملة معقدةليس هناك فاصلة، هناك حضور عضو ثانوي مشترك.

أصعب شيء بالنسبة للطلاب هو فهم ما إذا كان هناك شرط ثانوي مشتركمما سيعطي الحق في عدم وضع فاصلة بين الأجزاء، أو لا يوجد شيء. عام يعني أنه يتعلق في وقت واحد بالجزء الأول والثاني. إذا كان هناك عضو مشترك، فلا يتم وضع فاصلة بين أجزاء BSC. إذا كان موجودا، ثم في الجزء الثاني لا يمكن أن يكون هناك عضو قاصر مماثل، هناك واحد فقط، وهو في بداية الجملة. دعونا نفكر في حالات بسيطة:

مثال 1: وبعد مرور عام، ذهبت ابنتي إلى المدرسة وتمكنت والدتي من الذهاب إلى العمل..

كلتا الجملتين البسيطتين يمكن أن تتأهلا بالتساوي للزمن الظرفي "في سنة". ماذا حدث في سنة؟ ذهبت ابنتي إلى المدرسة. كانت أمي قادرة على الذهاب إلى العمل.

نقل العضو المشترك إلى نهاية الجملة يغير المعنى: ذهبت ابنتي إلى المدرسة، وتمكنت والدتي من الذهاب إلى العمل بعد عام.والآن لم يعد هذا العضو الصغير عامًا، بل يتعلق بالثاني فقط جملة بسيطة. ولهذا السبب من المهم جدًا بالنسبة لنا، أولاً، مكانة العضو المشترك، مجرد بداية الجملة وثانياً: المعنى العام للجملة.

مثال 2:بحلول المساء هدأت الريح و بدأت تتجمد. ماذا حدث بحلول المساء? هدأت الريح. بدأت تتجمد.

الآن مثال أكثر تعقيدا 1: على مشارف المدينةكان الثلج قد بدأ بالفعل في الذوبان، وكانت الصورة ربيعية تمامًا هنا. هناك حالتان في الجملة، كل منهما بسيط له خاصته. لهذا السبب تمت إضافة الفاصلة. لا يوجد عضو ثانوي مشترك. وبالتالي فإن وجود عضو ثانوي ثانوي من نفس النوع (المكان، الزمان، الغرض) في الجملة الثانية يعطي الحق في إدخال فاصلة.

مثال 2: بحلول الليل ارتفعت درجة حرارة أمي أكثر، ولم ننم طوال الليل. ولذلك لا يوجد سبب لنسب ظرف "الليل" إلى الجزء الثاني من الجملة المعقدة يتم وضع فاصلة.

وتجدر الإشارة إلى أن هناك حالات أخرى لا يتم فيها وضع الفاصلة بين أجزاء الجملة المعقدة. وتشمل هذه وجود مشترك كلمة تمهيدية، جملة ثانوية مشتركة، بالإضافة إلى جملتين شخصيتين إلى أجل غير مسمى، غير شخصي، متطابقين في البنية، تعجبي. لكن هذه الحالات لم يتم تضمينها في مهام امتحان الدولة الموحدة، ولا يتم تقديمها في الأدلة ولا يتم دراستها في الدورة المدرسية.