Публикацията е вдъхновена от прочитането на пиесата на Михаил Афанасиевич Булгаков „Дните на Турбините“. Тази пиеса беше част от училищна програма, или беше препоръчан като извънкласно четене, но не съм го чел в училище, въпреки че съм чувал за него. Току-що се хванах за него.

Кратко резюме на пиесата "Дните на Турбините" от Михаил Афанасиевич Булгаков
Действието се развива в Украйна през 1918 г. Украйна е в ръцете немски войскии хетман Скоропадски. Бялото движение в Украйна е съюзник на германците и хетмана. Във връзка с оттеглянето на Германия от войната положението на хетмана става несигурно, тъй като добре въоръжените и многобройни войски на Петлюра се приближават към Киев. Малко преди превземането на Киев от Петлюра, изоставяйки всичко, хетманът избяга в Германия. Владимир Робертович Талберг, съпругът на Елена Василиевна Талберг, бяга с него. Братята на Елена Василиевна, полковник Алексей Турбин и Николай, заедно с техните колеги и приятели капитан Мишлаевски, лейтенант Шервински, капитан Студзински са фрагменти бяло движениев Украйна, а след бягството на хетмана - практически единствената, макар и много малка сила, противопоставяща се на болшевиките.

Частта, командвана от полковник Алексей Трубин, излиза и се подготвя за отбрана срещу войските на Петлюра. Малко преди да пристигне врагът, Алексей Трубин дава команда да свали презрамките си и да се скрие, защото не разбира кого трябва да защити сега. Самият той загива, прикривайки отстъплението на своите другари, брат му Николай е тежко ранен, но оцелява.

Два месеца по-късно болшевиките изтласкват войските на Петлюра от Киев и животът на главните герои отново претърпява рязък обрат: Елена Василиевна решава да се разведе със съпруга си, който е избягал, и се омъжва за Шервински, който става певец. Мишлаевски и Студзински обмислят какво да правят по-нататък и чия страна да заемат. Едно е ясно на всички: животът никога няма да бъде същият.

Значение
„Дните на Турбините“ от Михаил Булгаков показва краха на стария живот за няколко не най-лоши представители на стария царски режим, сега белогвардейци. Без да искат да имат нищо общо с болшевиките, те стават съюзници с германците и хетмана, но дори и там бързо откриват, че няма какво да защитават и че животът им никога няма да бъде същият.

Заключение
Не препоръчвам да четете пиесата „Дните на Турбините“ от M.A. Булгаков, защото:
- темата за гражданската война не ми е близка, защото са минали почти сто години (разбира се, ако темата ви е близка, тогава прочетете);
- Не съм фен на пиесите;
- Не харесвам особено работата на M.A. Булгаков (особено "Майстора и Маргарита").

Трагедията на гражданската война е една от най-важните теми в руската литература на 20 век. Булгаков също не я пренебрегна. „Великата схизма“, разпадането на една нация във враждуващи лагери, често се изобразява през 20-те и 30-те години на миналия век. чрез разпадане на семейството. Например в „Истории на Дон“ и „ Тихо Дон» М. А. Шолохов, гражданската война разделя братя, бащи и техните деца в различни воюващи лагери. И все пак домът и семейството остават за повечето писатели основната надежда за връщане към нормалния живот и за запазване на културата. Човек и страхотна епоха, която разбива съдбата му - това са двете противоборстващи страни в драмата „Дните на Турбините“ (1926 г., публикувана през 1955 г.).

Подобен конфликт - конфликтът между личния, нормален, хармоничен живот и безлично, сурово Време - определя както образната структура, така и жанровите особености на пиесата. Фокусът на Булгаков е не само върху гражданската война, но и върху начина на живот, който тя избухна, върху хората, лишени от познатия и скъп за тях свят. Трагичният лайтмотив в „Дните на Турбините“ е темата за безполезността, „загубата“ на един честен, интелигентен, силен човек - Алексей Турбин.

Къща и град - традиционни компоненти на Булгаков свят на изкуството. Точно както ще бъде в прозата на писателя - " Сърце на куче“ и „Майстора и Маргарита” – пространството на „Дните на Турбини” се състои от две качествено различни сфери. Първият е апартаментът на Турбини в Киев. Най-важните компоненти на това пространство са комфортът, хармонията, духовността и божествената топлина. В центъра на този свят е красива жена, сестрата на Алексей Елена. Кремави завеси, снежнобяла покривка, цветя, нежна музика на старинен часовник и, разбира се, камина с нежна, равномерна топлина - това са обективните компоненти на живота в Turbino. Този начин на живот не е просто комфортна среда за разглезени благородници. Той е условието за техния духовен живот, тяхното съществуване. Тук пламват остроумни диалози, преживяванията на героите са дълбоки, но не насилени: психологизмът е слят с лека актьорска игра, с артистичност, с размах на стил. Съществуването, тоест животът, изпълнен с висок смисъл, е немислим без култура, включително без културата на ежедневието и без културата на словото. Под въпрос е духовността на тези, които са лишени от нормален живот: дом, семейство, музика, език.

Семейство Турбин е остров на културата сред бушуващата стихия на безкултурност, гняв и подлост. Градът, втората пространствена сфера на пиесата, е обхванат от такъв елемент. Времето на действие, посочва драматургът, е „страшна година”, около Турбината къща – „ зимна нощ" Какво има извън уютното „пристанище“ на Турбино? Там, според Алексей, е „проклетата комедия“ на хетмана, там е „черната мъгла“ на петлюрството, там е безсмисленото съществуване на „армията на кафето“, както Турбин иронично нарича своите другари офицери. Трите сцени от пиесата, непосредствено следващи началната сцена на вечерята в къщата на Турбини, са в трагикомичен тон. Сарказмът на драматурга се олицетворява в гротескните образи на немците фон Шрат и фон Дъст, във фарсовата фигура на хетмана, в образите на оперетните злодеи-петлюровци.

Поведението на подчинените на Турбин кадети не е лишено от фарс: романсът „Нощта, лъхаща от насладата на сладострастието“ звучи изключително нелепо в устата им гимназиалният пазач Максим ги нарича „татари“, след като чупят чинове и палят огън; фоайето на училището.

Уви, комедията на ситуациите и гротескното объркване на езиците (руски с немски или руски с украински) не само не облекчават остротата на конфликта, но, напротив, контрастират с трагизма на ситуацията, в която Турбини и техните приятели се намират. Фарсовите елементи придават на изобразената епоха дяволски, демоничен, адски привкус. Случващото се около Къщата е оргия от насилие, провокирана от революцията. Страхливостта, предателството и другата страна на тези качества - хищничество и бандитизъм - царуват в "новия" свят. В този свят, смята Булгаков, човек не може да оцелее. За да оцелеете, трябва да загубите, както би казал Александър Блок, „част от душата“ - да загубите комфорт, музика, творчество, любов. Ето защо той отива към смъртта си, като по същество се самоубива, главен геройдрами Алексей Турбин. Ерата на културата свършва и Николка и Студзински говорят за това в последните редове на пиесата. Времето, преживяно от героите, е пролог към живота без култура и епилог към живота в “ славеева градина„култура, комфорт, човечност.

В жанровата форма на трагичен фарс Булгаков въплъщава в „Дните на Турбините“ идеята за сбогуване с „вишневата градина“ на руската култура, с бившата Русия, която е загубена от Турбините завинаги.

Михаил Булгаков

Дните на Турбините

Пиеса в четири действия

герои

ТУР БИН АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЕВИЧ – артилерийски полковник, 30 г.

Т у р б и н Н и к о л а и - негов брат, 18г.

ТАЛБЕРГ ЕЛЕНА ВАСИЛЕВНА – тяхна сестра, 24г.

Т а л б ерг Владимир Р о б е р т о в и ч – полковник от Генералния щаб, неин съпруг, 38 години.

Мишлаевский Виктор Викторович – щабс-капитан, артилерист, 38 години.

Шервински Леонид Юриевич - лейтенант, личен адютант на хетмана.

Студзинский Алекс а н д р Б ро н и с л а в о в и ч – капитан, 29 години.

L ari o s i k - братовчед от Житомир, на 21 години.

хетман на Украйна.

Болботун - командир на 1-ва Петлюрска кавалерийска дивизия.

Галанба е петлюровски стотник, бивш улански капитан.

U r a g a n.

K ir p a t y.

Фон Шрат - немски генерал.

F o n D u s t - специалност немски.

НЕМСКИ ДОКТОР.

Д е с е р т и р -се ч е в и к.

ЧОВЕШКА КОШНИЦА.

Ключ за камерата.

М а к с и м - гимназиален учител, 60 г.

Гайдамак е телефонист.

ПЪРВИ ОФИЦЕР.

ВТОРИ ОФИЦЕР.

Т РЕТИ ОФИЦЕР.

Първите юнкери.

Втори юнкер.

T ri d u n k e r.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

Първото, второто и третото действие се развиват през зимата на 1918 г., четвъртото действие в началото на 1919 г.

Местоположението е град Киев.

Акт първи

Сцена първа

Апартаментът на Турбини. вечер. Има огън в камината. Когато завесата се отваря, часовникът бие девет пъти и нежно се свири менуетът на Бокерини.

Алексей се наведе над документите.

Н и к о л к а (свири на китара и пее).

Всеки час по-лоши слухове:
Петлюра идва към нас!
Заредихме картечниците,
Стреляхме по Петлюра,
Картечари-чик-чик...
Скъпи...
Помогнахте ни, браво.

A l e k s e y. Бог знае какво ядеш! Песни на Кук. Изпей нещо прилично.

Н и к о л к а. Защо готвачи? Това сам го композирах, Альоша. (Пее.)

Пей независимо дали искаш или не,
Гласът ти не е такъв!
Има такива гласове...
Косата ти ще настръхне...

A l e k s e y. Точно за това е вашият глас. Н и к о л к а. Альоша, това е напразно, за Бога! Имам глас, макар и не същият като този на Шервински, но все пак доста приличен. Драматичен, най-вероятно баритон. Леночка, о, Хелън! Какъв глас имаш според теб?

Елена (от стаята му).от кого? У вас? Няма такъв.

Н и к о л к а. Беше разстроена, затова отговори така. И между другото, Альоша, моят учител по пеене ми каза: „Вие – казва той, – Николай Василиевич, всъщност бихте могли да пеете в опера, ако не беше революцията“.

A l e k s e y. Вашият учител по пеене е глупак.

Н и к о л к а. Знаех го. Пълен срив на нервите в къщата на Турбините. Учителят по пеене е глупак. Нямам глас, а вчера все още имах и като цяло съм песимист. И по природа съм по-склонен към оптимизъм. (Докосва струните.)Въпреки че знаеш, Альоша, аз самият започвам да се тревожа. Вече е девет часа и той каза, че ще дойде сутринта. Нещо да му се е случило?

A l e k s e y. Намалете гласа си. разбра ли?

Н и к о л к а. Ето поръчката, създателю, да бъдеш брат на омъжена сестра.

Елена (от стаята му).Колко е часът в трапезарията?

Н и к о л к а. Ъъъ... девет. Нашите часове са напред, Леночка.

Елена (от стаята му).Моля, не си измисляйте.

Н и к о л к а. Виж, той е притеснен. (тананика.)Мъгливо... О, колко е мъгливо всичко!..

A l e k s e y. Не разбивай душата ми, моля те. Пейте весело.

Н и к о л к а (пее).

Здравейте, летни жители!
Здравейте, летни жители!
Започнахме да снимаме много отдавна...
Хей, моя песен!.. Любима!..
Глуг-глъг-глъг, бутилка
Държавно вино!!.
Тона капачки,
Оформени ботуши,
След това идват кадетските пазачи...

Електричеството внезапно спира. Отвъд прозорците минава пееща военна част.

A l e k s e y. Дявол знае какво е! Изгасва всяка минута. Хелън, моля те, дай ми няколко свещи.

Елена (от стаята му).Да!.. Да!..

A l e k s e y. Някаква част е преминала.

Елена, излизайки със свещ, слуша. Далечен удар с оръдия.

Н и к о л к а. Колко близо. Впечатлението е все едно са стреляли край Святошин. Чудя се какво става там? Альоша, може би ще ме изпратите да разбера какво става в щаба? бих отишъл.

A l e k s e y. Разбира се, все още липсваш. Моля, седнете мирно.

Н и к о л к а. Слушам, господин полковник... Всъщност, защото, знаете, бездействието... малко е обидно... Там хората се бият... Нашата дивизия поне беше по-готова.

A l e k s e y. Когато имам нужда от вашия съвет при подготовката на дивизия, ще ви го кажа сам. разбра ли?

Н и к о л к а. разбрах. Вината е моя, полковник.

Електрически проблясъци.

Елена. Альоша, къде е съпругът ми?

A l e k s e y. Той ще дойде, Леночка.

Елена. Но как е възможно това? Той каза, че ще дойде сутринта, но сега е девет часа, а него все още го няма. Случило ли му се е нещо вече?

A l e k s e y. Хелън, разбира се, това не може да бъде. Знаете, че линията на запад се охранява от германците.

Елена. Но защо все още го няма?

A l e k s e y. Е, явно ги има на всяка гара.

Н и к о л к а. Революционна езда, Леночка. Караш един час и стоиш два.

Е, ето го, нали ти казах! (Тича да отвори вратата.)кой е там

Н и к о л к а (пуска Мишлаевски в коридора).Ти ли си, Витенка?

Мишлаевски. Е, разбира се, че ще бъда смазан! Никол, вземи пушката, моля те. Виж, майка на дявола!

Елена. Виктор откъде си

Мишлаевски. Изпод Червената механа. Закачи го внимателно, Никол. В джоба ми има бутилка водка. Не го чупете. Остави ме да пренощувам, Лена, няма да се прибера, напълно съм замръзнал.

Елена. О, Боже, разбира се! Отидете бързо до огъня.

Отиват до камината.

Мишлаевски. О... о... о...

A l e k s e y. Защо не можаха да ти дадат валенки или какво?

Мишлаевски. Плъстени ботуши! Това са такива копелета! (Хвърча се към огъня.)

Елена. Ето какво: ваната вече е затоплена, вие го съблечете възможно най-бързо, а аз ще му приготвя бельото. (Тръгва.)

Мишлаевски. Скъпа, свали го, свали го, свали го...

Н и к о л к а. Сега, сега. (Сува ботушите на Мишлаевски.)

Мишлаевски. По-лесно, братко, о, по-лесно! Бих искал да пия малко водка, малко водка.

Пиесата „Дните на Турбините” е създадена въз основа на романа на М. Булгаков „Бялата гвардия”, но в хода на работата авторът е принуден, предвид условността на сцената и цензурните изисквания, да компресира действието и броя на героите до минимум и изоставя много от любимите си идеи и образи. Както и в романа, в пиесата Булгаков се обръща към изобразяването на семейство по време на трагичните дни на Гражданската война и, следвайки традициите на Толстой, противопоставя хаоса на войната с ежедневните картини на живота в къщата на Турбино. Пиесата се състои от четири действия и има пръстеновидна композиция: финалът повтаря началото. Събитията от първите три действия на „Дните на Турбините“ се отнасят за зимата на 1918 г., четвъртото - до началото на 1919 г. Още от първото действие на пиесата драматургът с любов създава образа на Къща, изградена от ежедневието
реалности, които са важни за самия автор: огън в камината, часовник, който нежно свири менует на Бокерини, пиано, кремави завеси. От първата сцена става ясно, че в тази къща цари атмосфера на топлина, приятелство, внимание и съчувствие един към друг, атмосфера на любов. Къщата е обитавана от Алексей, Николка, Елена Турбинс, но тук те намират топло посрещане, чисто бельо и гореща вана за измръзналия Мишлаевски, приятел на къщата, и братовчед от Житомир, когото никой не очакваше, Лариосик, поет и трогателен малък човек. Въпреки тревожните времена, има място за приятели на този остров на затихващия семеен живот. Само Талберг, съпругът на Елена, е чуждо явление тук. Той мърмори: „Не къща, а хан“. И кариеристът Талберг е този, който бяга, изоставяйки Елена на произвола на съдбата, от тази къща, като плъх от кораб, бягащ от обречен град и страна.

В сцената на сбогуването на Алексей с Талберг се очертава основният конфликт на пиесата: между благоприличието, лоялността към дълга и честта на защитниците на Дома, представители на „Бялата гвардия“, от една страна, и подлостта, предателството , страхливостта и егоизма на „щатното копеле“, бягащо от страната с темпото на плъх“, от друга. Алексей не се ръкува с Талберг, показвайки отхвърлянето на поведението му и е готов да отговори за това в дуел на честта. Ето как възниква конфликт в семейната линия. Появява се и началото на любовна афера, която не играе решаваща роля в конфликта на пиесата, но бягството на съпруга на Елена й позволява сама да реши съдбата си и по-късно да приеме предложението на Шервински. Всички мъже от къщата на Турбин, с изключение на Лариосик,
офицери от бялата армия. Те са изправени пред съзнателно обречен опит да защитят града от Петлюра. Трагичното предопределение може да се чуе в монолога на Алексей по време на „тайната вечеря на разделението“. Той очаква смъртоносна битка с болшевиките,
е възмутен, че хетманът не е започнал навреме формирането на офицерски корпус, който би ударил не само Петлюра, но и болшевиките в Москва. И сега офицерите се превърнаха в редовни посетители на кафенета. „Той седи в кафене на Хрещатик и с него цялата тази охрана орда от служители.“ В дивизията на полковник Турбин „за сто кадети има сто и двадесет студенти и те държат пушка като лопата“. Очаквайки собствената си смърт, Алексей все пак отива да защитава града (в беда съм, но ще отида!), Той не може да направи друго. Точно като другите офицери: Мишлаевски, Студзински и по-малкият му брат Николка.

Войната нахлува в къщата на Turbins, внасяйки хаос. Познатият свят се срива, любимият марш към стиховете на Пушкин „Песен на пророчески Олег„Трябва да пеем без „крамолни“ думи, в настроенията на хората може да усетим разбитост и объркване, но все пак първи
действието завършва с лирична сцена на обяснението на Елена с Шервински. Както в: в цялата пиеса, в тази сцена трагичното е успешно преплетено с комичното: целувката на влюбените е прекъсната от забележката на пияния Лариосик: „Не целувайте, иначе ще ми стане лошо“.

Във второто действие сюжетът излиза от къщата на Турбино, въвеждайки родовата линия в историческата. Булгаков показва щаба на хетмана, където Шервински отиде на служба, немците водят хетмана със себе си, след това щаба 1-ва кавалериядивизии
Петлюровците се занимаваха с откровен грабеж. Бягство на маскирания хетман, щабни офицери и главнокомандващ доброволческа армия, оставяйки защитниците на града без ръководство, позорно ги предавайки, принуждава полковник Турбин да разпусне дивизията. Предупреден навреме от Шервинсвим, Алексей решава да поеме тази отговорност, за да спаси живота на млади доброволци в: офицери. Сцената във фоайето на Александровската гимназия е кулминационна за цялата пиеса и за двете
техните сюжетни линии. Алексей не среща веднага разбиране от подразделението си. Настава суматоха, някой плаче, някой заплашва с револвер полковника, настоявайки да го арестуват. Тогава Турбин пита основен въпрос: „Кого искате да защитите? „Вече няма отговор на този въпрос. Някога беше, сега вместо това велика Русияи армиите - "щабното копеле" и кафената армия, навсякъде. „Бялото движение... свърши... Хората ни носеха. Той е срещу нас“. В този контекст смъртта на Алексей, който въплъщава образа на благороден, непримирим, честен офицер и човек, е символична. След като разпусна дивизията, Турбин остава да чака аванпоста и по мнението на Николка, която не изостави брат си, въпреки всички заплахи, да чака „смърт от срам“, която не закъсня да се появи. Алексей умира, бялото движение в Украйна умира. Николка е ранен, но успява да избяга и той трябва да съобщи на Елена, че „командирът е убит“. Отново действието се пренася в къщата на семейство Турбин, претърпяла трагична загуба. Всички офицери са се върнали, с изключение на Алексей, и Елена, която е загубила главата си от мъка, ги обвинява, добавяйки чувство за вина към болката от загубата.
Студзински не издържа на тези обвинения и се опитва да се застреля. Елена все пак намира смелост да оттегли думите си: „Казах го от мъка. Главата ми остана празна. Дай ми револвера!“ И истеричният вик на Студзински: „Никой не смее да ме упреква! никой! никой! Изпълних всички заповеди на полковник Турбин!“ — подготвят реакцията на Елена към последното признание на Николка за смъртта на Алексей и нейното припадък. Дори в непоносима скръб тези хора запазват своето благородство и щедрост.

Последното действие се развива в навечерието на Богоявление, настъпило два месеца след описаните събития. „Апартаментът е осветен. Елена и Лариосик почистват коледната елха. Булгаков, създавайки реалистична и исторически проверена творба, за първи път наруши историческата хронология, премествайки заминаването на петлюровците от Киев две седмици напред, за него беше толкова важно, по собственото му признание, да използва коледната елха в последния акт. Образът на коледно дърво, сияещо със светлини, върна комфорта в осиротяла къща,
спомени от детството, оградени от война и хаос и най-важното, дадоха надежда. За известно време светът се върна зад кремавите завеси със своя празник (Кръщение на какво?), объркването на отношенията, триумфа на приятелството. Лариосик заявява любовта си на Елена, Елена и Шервински обявяват годежа си, а Талберг неочаквано се завръща.

От гледна точка на логиката на характера това завръщане не е оправдано: страхливецът Талберг не можеше да се реши на такова рисковано начинание - да спре до Киев, обсаден от червените по пътя към Дон. Въпреки това, за да се прекрати основният конфликт, както и любовният, беше необходимо да се справим с Владимир Робертович напълно, а в негово лице - с целия „щабен копеле“. Основното обвинение срещу него е смъртта на Алексей. Вече няма същата снизходителност към Талберг, както към приятели, които са направили всичко по силите си: той е предател.
Домът на Турбино отново събра топъл приятелски кръг на масата, но Алексей не е там, а Николка е инвалид, през прозореца оркестърът свири „Интернационалът. И болшевишките оръжия салют. Бъдещето е тревожно и неясно. За да обобщим, писателят се доверява par excellence
на военния Мишлаевски и невоенния Ларносик. Виктор Мишлаевски прогонва Талберг и той поема върху себе си отговорността да каже това, което Алексей би казал, ако беше жив. Мишлаевски отказва да отиде на Дон под командването на същите генерали. Той отказва да бяга от Русия: „Няма да отида, ще бъда тук, в Русия. И каквото и да й се случи!“ Очевидно е, че всички герои от „Дните на Турбините” ще споделят съдбата на отечеството, както благородните хора от онова време, като правило, се обричат ​​на смърт или страдание. Мишлаевски също изрази убеждението, че Русия има бъдеще. „Няма да има старо, ще има ново. Победният марш звучи отново и отново: „Ние победихме, а врагът бяга, бяга, бяга!“ Социалният враг е на прага, но коледната елха гори в къщата, Лариосик прави реч: „Всички сме отново заедно.“ Лариозин щедро пожелава на любимата си жена щастие с друг и цитира Чехов: „Ще си починем, ще починем“. И след това нова историческа пиеса. Война и мир, хаос и тихо „пристанище с кремави завеси“, благоприличие и предателство, история и личен живот на едно семейство са компоненти на конфликта на пиесата, нейния вечен универсален контекст. Булгаков трябваше да промени много под натиска на Генералния репертоарен комитет и да добави „червен“ акцент. Пиесата обаче е запазила привлекателната си сила - изключителното очарование на героите, образът на къщата-кораб, оцелял в битката със стихиите, непоклатим дори и в този време на проблемиценности: любов към родината, към жените, към семейството, приятелство без идеологически различия, лоялност към честта и дълга.

На 5 октомври 1926 г. на сцената на Московския художествен академичен театър (MKhAT) се състоя премиерата на пиесата на М.А. Булгаков "Дните на Турбините".

Може би в историята на рускоезичната драма на 20 век е трудно да се намери пиеса с по-драматична, но интересна съдба. Нито едно от произведенията на M.A Булгаков по време на живота на автора не получи такава широка слава или обществено признание като „Дните на Турбините“. Спектакълът на Московския художествен театър претърпя пълни зали и бурни аплодисменти. Малко известният драматург през 1926 г. е претърпял истинско преследване. Въпреки това, докато професионалните литературни критици и идеологически подкованите цензори бомбардираха пиесата с обидни рецензии, търсейки нейната незабавна забрана, публиката наистина живееше живота на нейните герои. Искрено съпреживявайки събитията на сцената, публиката даде воля на емоциите си, плачеше и се смееше, мислеше, следвайки Булгаков, за трудни съдбина вашата страна.

История на пиесата

3 април 1925 г. М.А. Булгаков получава покана от директора на Московския художествен театър Б. И. Вершилов да дойде в театъра, където му е предложено да напише пиеса по току-що публикувания роман „Бялата гвардия“.

По това време беше публикувана само първата част от произведението, но театърът се нуждаеше от модерна пиеса. В този момент авторът вече имаше план за такава пиеса - той сякаш продължи ранната пиеса на Булгаков „Братя Турбин“. Автобиографичните герои на произведението (Турбина е моминското име на бабата на Булгаков по майчина линия) са пренесени във времето на революцията от 1905 г. Като ръководител на литературния отдел на отдела за изкуства, М. А. Булгаков поставя във Владикавказ постановката на „Братя Турбин“ (1920). Според самия автор пиесата е „сурова“ и изпълнението не е особено успешно. Предложението на Вершилов принуди Михаил Афанасиевич отново да се обърне към паметните събития в Киев на границата на 1918-1919 г. Той започва работа по първото издание на новата пиеса „Бялата гвардия“ през юли 1925 г., а през септември вече я е прочел оригинална версия. На четенето в театъра присъстваха Константин Сергеевич Станиславски (Алексеев), Вершилов и други водещи режисьори и актьори на Московския художествен театър. В първото издание почти всички бяха повторени сюжетни линиироман и основните му герои са запазени. Алексей Турбин все още беше военен лекар, сред героиПрисъстваха полковниците Малишев и Най-Турс. Тази опция не задоволи Московския художествен театър поради неговата „романтична“ продължителност и наличието на припокриващи се герои.

В следващата редакция, която Булгаков прочете пред трупата на Московския художествен театър в края на октомври 1925 г., Най-Тур е елиминиран и забележките му са прехвърлени на полковник Малишев. И до края на януари 1926 г., когато е направено окончателното разпределение на ролите в бъдещия спектакъл, Булгаков също отстранява Малишев, превръщайки Алексей Турбин в кариерен артилерийски полковник, истински изразител на идеологията на бялото движение. Сега беше Турбин, а не Най-Турс и Малишев, който умря в гимназията, покривайки отстъплението на кадетите, а интимността на къщата на Турбин избухна от трагедията на смъртта на нейния собственик.

Поради изискванията на цензурата текстът на пиесата претърпя значителни загуби. В щаба на Петлюра е заснета сцена, защото свободните петлюровци в своята жестока стихия много напомнят на Червената армия. Името „бяла гвардия“ предизвика възражения. Изглеждаше твърде провокативно. К. С. Станиславски, под натиска на Главния репертоарен комитет, предложи да се замени със заглавието „Преди края“, което Булгаков категорично отхвърли. През август 1926 г. страните се споразумяха за името „Дните на Турбините“ („Семейство Турбин“ се появи като междинен вариант). На 25 септември 1926 г. „Дните на Турбините“ са разрешени от Главния репертоарен комитет само в Московския художествен театър. IN последните дниПреди премиерата трябваше да бъдат направени редица промени, особено във финала, където се появиха нарастващите звуци на „Интернационала“, а Мишлаевски беше принуден да каже „тост“ за Червената армия и да изрази готовността си да служи в то.

Колкото и да е странно, основна роля в преговорите за разрешаване на пиесата играе народният комисар по военните и морските въпроси К. Е. Ворошилов. На 20 октомври 1927 г. Станиславски му изпраща благодарствено писмо: „Уважаеми Климентий Ефремович, позволете ми да ви предам сърдечна благодарност от Московския художествен театър за вашата помощ при разрешаването на пиесата „Дните на Турбините“ - с която вие осигурихте страхотно подкрепа в труден за нас момент.”

Обществена реакция

„Дните на Турбините“ от премиерния спектакъл се радва на уникален успех сред публиката. Това беше единствената пиеса в съветския театър, където белият лагер беше показан не като карикатура, а с дълбока симпатия. Личната почтеност и честност на болшевишките опоненти не бяха поставени под съмнение, а вината за поражението беше хвърлена върху щабовете и генералите, които не успяха да предложат политическа програма, приемлива за мнозинството от населението.

През първия сезон на 1926 - 1927 г. „Дните на Турбините“ са представени 108 пъти, повече от всяко друго представление в московските театри.

Алексей Турбин е блестящо изигран от Н. Хмелев, Елена от О. Андровская (Шулц) и В. Соколов, Лариосик от М. Яншин, Мишлаевски от Б. Добронравов, Шервински от М. Прудкин, Николка от И. Кудрявцев. Режисьор е младият режисьор И. Судаков, художественото ръководство се осъществява от самия К. Станиславски.

„Дните на Турбините“ се превърна в знакова постановка, своеобразна „Чайка“ за по-младото поколение актьори и режисьори на Художествения театър.

Пиесата беше обичана от най-широки слоеве от населението: както интелигентната безпартийна публика, така и военните и дори партийните лидери присъстваха на представлението с удоволствие.

Втората съпруга на драматурга Л. Е. Белозерская в мемоарите си възпроизвежда историята на един приятел за представлението на Московския художествен театър:

Пиеса от M.A. „Дните на Турбините“ на Булгаков беше приет с гръм и трясък от белите емигранти. Още през 1927-28 г., когато хората в чужбина все още не знаеха нищо за Булгаков или неговия роман „Бялата гвардия“, ръкописите на пиесата бяха преписани на ръка от бивши бели войници. В много центрове на концентрация на руска емиграция: Берлин, Париж, Прага, Белград, „Дните на Турбините“ се поставят от руски емигрантски театри и любителски колективи.

Запазена е много емоционална кореспонденция между един от героите на пиесата - хетман Скоропадски - с началника на II отдел на EMRO (Руски общовоенен съюз, най-големият военна организацияемиграция) генерал-майор А.А. фон Лампе. По това време бившият хетман живее в берлинското предградие Ванзее. Той бързо чува слуховете, че Комитетът за подпомагане на студентите, сред които има много офицери от белите армии и кадети, е поставил в Берлин пиесата на М. Булгаков „Дните на Турбините“. В своя дневник генерал фон Лампе, ръководител на руската колония в Берлин, описва истинския ентусиазъм, предизвикан от „Дните на Турбин“ сред емигрантската младеж. Пиесата беше приета с възторг както от публиката, така и от самите изпълнители на главните роли. Само доскорошният владетел на Украйна беше сериозно възмутен от съдържанието му, както и от факта, че в представлението участваха бивши бели войници. Скоропадски отправя остри обвинения срещу фон Лампе, който разрешава постановката и самият той действа като военно-исторически консултант за „това безобразие“. В резултат на това добрите лични отношения между кореспондентите бяха прекратени. Стига се едва не до предизвикателство на дуел, но в изчерпателния си отговор на Скоропадски (макар и никога не изпратен до адресата) генералът изразява една обща за цялата емиграция мисъл: пиесата е прекрасна и трябва да се постави и гледа. Фон Лампе пише на Скоропадски през ноември 1928 г.:

С пиесата си М.А. Булгаков постигна, както виждаме, невъзможното: той успя да угоди както на червените военачалници (Сталин, Ворошилов, Будьони), така и на най-непримиримите бели генерали.

Партийната общественост обаче понякога се опитваше да възпрепятства „бялата гвардия“. На 2 октомври 1926 г., в деня на публичната генерална репетиция на „Дните на Турбините“, се организира дебат „Театралната политика на съветската власт“. Владимир Маяковски, литературен конкурент и яростен критик на творчеството на М. Булгаков, изнесе доста остра реч, в която предложи не да се забранява (какво ще постигнете със забрани?), а просто да се наруши изпълнението на Булгаков...

Вярно е, че според биографите на Булгаков и Маяковски, пролетарският поет не е направил конкретни опити да наруши изпълнението на „Дните на Турбините“. Все още не е известно точно дали В. Маяковски изобщо е гледал тази пиеса. Неговата доста видна фигура не се появява в представленията на Московския художествен театър през сезона 1926-27. Според спомените на Белозерская, възмутените зрители на партито често напускаха представлението, но не се наблюдаваха специални ексцесии от тяхна страна в залата.

Интересен факт: когато в театъра се играеше „Дните на Турбините“, две линейки бяха дежурни на Камергерски път. Хората толкова страстно съчувстваха на случващото се на сцената, че лекарите не трябваше да седят бездействащи.

Мнението на критика

Почти цялата критика единодушно критикува „Дните на Турбините“. Народният комисар на просвещението А. В. Луначарски твърди (в „Известия“ от 8 октомври 1926 г.), че пиесата цари в „атмосферата на кучешка сватба около жената на някакъв червенокоси приятел“ и я смята за „полу-апология на бялата гвардия“. ” По-късно, през 1933 г., Луначарски нарече пиесата на Булгаков „драма на сдържаната, дори ако искате, хитра капитулация“. Други комунистически критици и цензори също не пестеливи думи. O.S. Литовски (да си спомним неговия съгласен критик Латунски от „Майстора и Маргарита“) направи много, за да изгони пиесите на Булгаков от театралната сцена. Ето една негова рецензия, дадена от нас в съкратен вид:

„Най-голямата искреност, с която младите актьори изобразиха преживяванията на „рицарите“ на бялата идея, злите наказатели, палачите на работническата класа, предизвика симпатията на една, най-незначителната част от публиката, и възмущението на на друг. Искаше или не искаше театърът, но се оказа, че спектакълът ни призовава да се смилим, да се отнасяме човешки към изгубените руски интелектуалци в и без униформи.

Въпреки това нямаше как да не видим, че на сцената излиза ново, младо поколение артисти от Художествения театър, които имаха всички основания да застанат наравно със славните старци... Вечерта на премиерата всички участници в представлението буквално изглеждаха като чудо: и Яншин, и Прудкин, и Станицин, и Хмелев, и особено Соколова и Добронравов... Мишлаевски - Добронравов беше много по-умен и по-значим, по-дълбок от своя прототип Булгаков. Хмелев в ролята на Алексей Турбин беше несравнимо по-трагичен от мелодраматичния образ, създаден от автора. И като цяло театърът се оказа много по-умен от пиесата. И въпреки това не можах да го преодолея!“

В писмо до правителството от 28 март 1930 г. драматургът отбелязва, че албумът му е натрупал 298 „враждебни и оскърбителни“ рецензии и 3 положителни, като по-голямата част от тях са посветени на „Дните на Турбините“.

Единственият положителен отговор на пиесата е рецензията на Н. Рукавишников в „Комсомолская правда“ от 29 декември 1926 г. Това беше отговор на обидно писмо от поета Александър Безименски (1898-1973), който нарече Булгаков „нов буржоазен брат“. Рукавишников се опита да убеди опонентите на Булгаков, че „на прага на 10-годишнината Октомврийска революция... напълно безопасно е да покажеш на зрителя реални хора, че зрителят е доста уморен както от рошавите свещеници от пропагандата, така и от шкембестите капиталисти с цилиндри“, но той така и не убеди нито един от критиците.

Критиките паднаха върху Булгаков за факта, че в „Дните на Турбините“ белогвардейците се появяват като трагични чеховски герои. О. С. Литовски нарече пиесата на Булгаков „Вишневата градина на Бялото движение“, питайки риторично: „Какво ги интересува съветската публика за страданията на земевладелеца Раневская, чиято черешова градина е безмилостно изсечена? Какво го интересува съветската публика страданието на външните и вътрешните емигранти от преждевременната смърт на бялото движение?

А. Орлински обвини драматурга, че „всички командири и офицери живеят, воюват, умират и се женят без нито един ординарец, без слуги, без най-малък контакт с хора от други класове и социални слоеве“.

На 7 февруари 1927 г. на дебат в театъра на Мейерхолд Булгаков отговаря на критиците: „Аз, авторът на тази пиеса „Дните на Турбините“, който бях в Киев по време на хетманството и петлюрството, който видях белогвардейците в Киев отвътре зад кремави завеси, твърдят, че санитарите в Киев по онова време, тоест, когато се случиха събитията в моята пиеса, струваше теглото си в злато.

„Дните на Турбините“ беше в много по-голяма степен реалистично произведение, отколкото признаха неговите критици, които, за разлика от Булгаков, представиха реалността под формата на дадени идеологически схеми.

Герои и прототипи на пиесата „Дните на Турбините“

ТАЛБЕРГ

Пиесата изобразява не само най-добрите, но и най-лошите представители на руската интелигенция. Сред последните е полковник Талберг, който се интересува само от кариерата си. Във второто издание на пиесата „Бялата гвардия“ той доста егоистично обяснява завръщането си в Киев, който болшевиките са на път да окупират: „Прекрасно съм наясно с това. Хетманството се оказа тъпа оперета. Реших да се върна и да работя в контакт със съветските власти. Трябва да променим политическите етапи. Това е всичко."

Талберг базира своя прототип на зетя на Булгаков, съпруг на сестрата на Варя, Леонид Сергеевич Карум (1888-1968). Кадрови служител царска армия, въпреки предишната си служба при хетман Скоропадски и в белите армии на генерал Деникин, той става учител в стрелковото училище на Червената армия. Заради Талберг Булгаков се скарал със семейство Карум. Въпреки това, за цензурата, такава ранна „смяна на ръководството“ с толкова несимпатичен характер се оказа неприемлива. В окончателния текст Талберг трябваше да обясни завръщането си в Киев с командировка до Дон на генерал П. Н. Краснов. Това изглежда странно: защо Талберг, който не се отличаваше със смелост, избра такъв рискован път? Градът все още беше окупиран от петлюровци, враждебно настроени към белите, и беше на път да бъде окупиран от болшевиките. Булгаков се нуждаеше от връщането на измамения съпруг точно преди сватбата на Елена с Шервински, за да създаде комичен ефекти окончателното опозоряване на Владимир Робертович.

Образът на Талберг в „Дните на Турбините“ излезе много по-отблъскващ, отколкото в романа „Бялата гвардия“. Л.С. Карум пише за това в мемоарите си „Моят живот. Роман без лъжи":

„...Булгаков не можеше да си откаже удоволствието някой да не ме удари в пиесата, а жена му да се омъжи за друг. Само Талберг (отрицателен тип) отива в армията на Деникин, останалите се разпръскват, след превземането на Киев от петлюристите, във всички посоки. Бях много развълнуван, защото моите познати разпознаха семейство Булгакови в романа и пиесата и трябваше да знаят или да подозират, че Талберг съм аз. Този трик на Булгаков също имаше емпиричен и практически смисъл. Той затвърди убеждението за мен, че съм хетмански офицер, а местното киевско ОГПУ... Написах развълнувано писмо до Москва до Надя (сестрата на М. А. Булгаков - Е. Ш.), където нарекох Михаил „негодник и негодник“. негодник” и поиска да ми предаде писмото Михаил... И, между другото, съжалявам, че не написах разказ в стила на Чехов, където да говоря за женитбата за пари и за избора на професия на венеролог, и за морфинизма и пиянството в Киев, и за липсата на чистота в отношението към парите..."

Под женитба за пари тук имаме предвид първия брак на Булгаков - с Т. Н. Лапа, дъщеря на действителен държавен съветник. Също така, според Каръм, бъдещият писател е избрал професията на венерически лекар единствено по материални причини. Като земски лекар в Смоленска губерния Булгаков се пристрастява към морфина. През 1918 г. в Киев той успява да преодолее това заболяване, но според Каръм се пристрастява към алкохола. Може би алкохолът замени наркотика на Булгаков за известно време и му помогна да избяга от сътресенията, причинени от краха на предишния му живот.

Каръм, естествено, не искаше да признае, че е отрицателен герой. Но в много отношения полковник Талберг, който беше копиран от него, беше един от най-силните, макар и много отблъскващи образи в пиесата. По мнението на цензорите е било абсолютно невъзможно да се въведе такъв човек на служба в Червената армия. Затова Булгаков трябваше да изпрати Талберг в командировка на Дон при Краснов.

МИШЛАЕВСКИ

Под натиска на Главния репертоарен комитет и Московския художествен театър, значителна еволюция към изместване и доброволно приемане съветска власткрасивият капитан Мишлаевски пострада. В романа "Бялата гвардия" този герой имаше много реален прототип - съсед и приятел на Булгакови, някой си Виктор Сингаевски. В пиесата обаче мърлявият и пияница, но честен малък Мишлаевски „остарява“ с десет години и придобива съвсем други черти. За да развие образа, авторът използва литературен източник - романа на Владимир Зазубрин (Зубцов) „Два свята“ (1921). Неговият герой, лейтенантът от армията на Колчак, Рагимов, обясни намерението си по този начин. отидете на болшевиките: „Ние се борихме. Нарязаха го честно. Нашите не го приемат. Да отидем при тези, чиято барета... Според мен и родината, и революцията са просто красива лъжа, с която хората прикриват егоистичните си интереси. Така са устроени хората, че каквато и подлост да сторят, винаги ще си намерят оправдание.”

Мишлаевски в последния текст говори за намерението си да служи на болшевиките и да скъса с бялото движение: „Стига! От деветстотин и четиринадесета се боря. за какво? За отечеството? И това е отечеството, когато ме изоставиха за срам?! И пак да ида при тези господства?! Ами не! виждал ли си го (Показва шшш.) Шшш!.. Какво съм, всъщност, идиот? Не, аз, Виктор Мишлаевски, заявявам, че вече нямам нищо общо с тези подлеци генерали. Свърших!..”

В сравнение с Рагимов Мишлаевски е много усъвършенстван в мотивите си, но жизнеността на образа е напълно запазена.

След премиерата на пиесата в Московския художествен театър Булгаков получава писмо, подписано с „Виктор Викторович Мишлаевски“. Съдбата на неизвестен автор в гражданска войнанапълно съвпадна със съдбата на героя на Булгаков и в следващите години беше също толкова мрачна, колкото и тази на създателя на „Дните на Турбините“. В края на това странно писмо човек, който се представи с името Мишлаевски, пише:

„Напоследък или под влиянието на страстно желание да запълня духовната празнота, или наистина е така, но понякога чувам тънки нотки на някакъв нов живот, истински, наистина красив, нямащ нищо общо нито с кралския, нито с Съветска Русия. Отправям голяма молба към вас от свое име и от името, мисля, от името на много други като мен, с празно сърце. Кажете ми от сцената, от страниците на някое списание, направо или на езопов език, както искате, но само ми кажете дали чувате тези тънки нотки и за какво звучат? Или всичко това е самоизмама и сегашната съветска пустота (материална, морална и умствена) е перманентно явление. Цезаре, morituri te salutant! (Цезаре, поздравяват те обречените на смърт (лат.).“

Като действителен отговор на „Мишлаевски“ може да се разглежда пиесата „Пурпурен остров“, където Булгаков, превръщайки пародията на сменоховщината в „идеологическа“ пиеса в пиесата, показа, че в съвременния съветски животвсичко се определя от всевластието на чиновниците, които задушават творческата свобода, и тук не може да има нови издънки. В „Дните на Турбини” той все още таи надежди за някакво по-добро бъдеще, затова въвежда в последното действие Богоявленското дърво като символ на надеждата за духовно прераждане.

Съдбата на пиесата

„Дните на Турбините“, въпреки неласкавите отзиви от критиците и ексцесиите на партийната публика, се проведоха успешно в Московския художествен театър в продължение на два сезона. През февруари 1929 г. драматургът V.N. Бил-Белоцерковски адресира писмо до Сталин за разрешение да постави новата пиеса на Булгаков „Бягане“. В своя отговор Сталин характеризира новата пиеса като „антисъветско явление“. „Дните на Турбините“ също пострадаха:

„Защо пиесите на Булгаков се поставят толкова често на сцена? - попита Вожда. „Защото трябва да няма достатъчно наши собствени пиеси, подходящи за продукция.“ Без риба дори „Дните на Турбините“ е риба.“

През април 1929 г. „Дните на Турбините“, както и всички пиеси на Булгаков, са премахнати от репертоара. Самият Сталин обаче скоро призна, че е прекалил с „Дните на Турбините“. Лидерът беше готов да разреши „Бягай“, ако авторът се съгласи да направи някои идеологически промени. Булгаков не се съгласи. През 1930 г. той сериозно обмисля да емигрира във Франция, за да се събере със семейството си там. (Двамата по-малки братя на Булгаков по това време живеят в Париж).

„Всичко е забранено, аз съм съсипан, преследван, напълно сам. Защо да държите един писател в страна, в която произведенията му не могат да съществуват?..”

През 1932 г. Сталин лично разглежда молбата на М. А. Булгаков да напусне СССР. Вместо разрешение да напусне, опозореният писател е назначен в Московския художествен театър. На 16 февруари 1932 г. е възобновена пиесата „Дните на Турбините“. В писмо до своя приятел П. Попов Булгаков съобщава за това, както следва:

„По неизвестни за мен причини и в които не мога да влизам, правителството на СССР даде забележителна заповед на Московския художествен театър: да възобнови пиесата „Дните на Турбините“. За автора на тази пиеса това означава, че на него – автора – е върната част от живота му. Това е всичко."

Разбира се, „прекрасната заповед“ е дадена не от правителството, а от Сталин. По това време той гледа представление в Московския художествен театър по пиесата на Афиногенов „Страх“, което не му харесва. Лидерът си спомни Булгаков и нареди възстановяването на „Дните на Турбините“ - което беше незабавно извършено. Спектакълът остава на сцената на Художествения театър до юни 1941 г. Общо пиесата е играна 987 пъти между 1926 и 1941 г. Според оцелялата информация Сталин е гледал „Дните на Турбините“ поне 20 пъти. Какво толкова привлича лидера на народите в героите на Булгаков? Може би нещо, което вече не може да се намери в реалния живот: порядъчност, лична смелост, духовна свобода на онези бивши руски хора, които бяха внимателно стрити на прах от парния валяк на сталинските репресии...

Много е възможно „Турбините“ да спасят живота на самия Булгаков. Ако го бяха арестували, представлението трябваше да бъде заснето. Възможно е също така авторът да не е пуснат в чужбина само защото Сталин е харесал пиесата. Ако беше останал при брат си в Париж, пиесата също щеше да бъде забранена. Сталин може да загуби любимото си зрелище.

Нито по време на живота на Булгаков, нито по време на живота на Сталин, пиесата „Дните на Турбините“ е публикувана. За първи път е публикуван в Съветския съюз едва през 1955 г.

В края на 20-те и началото на 30-те години на ХХ век в средите на руската емиграция във Франция и Германия пиесата е публикувана само под формата на ръкописни сценарии. Белите воини често подлагат нейния текст на „идеологическа обработка“ (последният монолог на Мишлаевски, като правило, е перифразиран или напълно изхвърлен, а в края Студзински призова всички да отидат на Дон). През 1927 г. в Берлин се появява превод, направен от К. Розенберг немскивторото издание на „Дните на Турбините“, което в руския оригинал носи името „Бяла гвардия“. Публикацията имаше двойно заглавие: „Дните на Турбините. Бяла гвардия“. Имаше и други преводи, които се разпространяваха под формата на ръкописни списъци в емигрантските среди през 30-те години. През 1934 г. са публикувани два превода на пиесата в Бостън и Ню Йорк. английски език, направени от Y. Lyons и F. Bloch.

През 1976 г. в СССР излиза сериал от три части игрален филм“Дните на Турбините” (режисьор В. Басов). През 90-те години пиесата е възобновена под заглавието "Бялата гвардия" в редица московски театри. Най-успешната, според нас, постановка на Чомски в театър „Мосовет“ и до днес събира пълни зали.

Елена Широкова

Въз основа на материали:

Соколов Б.В. Три живота на михаил булгаков. - М.: Елис Лък, 1997.

GARF.F.5853. („Генерал-майор А.А. фон Лампе“) Op.1.D.36. Л. 73-79.

Енциклопедия Булгаков. – Академик. 2009 г.