আজ আমরা এই বিষয়ে কথা বলছি: "কম্পোজিশনের ঐতিহ্যগত উপাদান।" কিন্তু প্রথমে, আমাদের মনে রাখা উচিত "কম্পোজিশন" কী। আমরা প্রথম স্কুলে এই শব্দ সম্মুখীন. কিন্তু সবকিছু প্রবাহিত হয়, সবকিছু পরিবর্তিত হয়, ধীরে ধীরে এমনকি শক্তিশালী জ্ঞানও মুছে যায়। অতএব, আমরা পড়ি, পুরানোটি তুলে নিই এবং অনুপস্থিত শূন্যস্থান পূরণ করি।

সাহিত্যে রচনা

রচনা কি? প্রথমত, আমরা সাহায্যের জন্য আপনার কাছে ফিরে যাই ব্যাখ্যামূলক অভিধানএবং আমরা শিখি যে ল্যাটিন থেকে আক্ষরিকভাবে অনুবাদ করা এই শব্দটির অর্থ "রচনা, রচনা।" বলা বাহুল্য, "কম্পোজিশন" ছাড়া, অর্থাৎ, "কম্পোজিশন" ছাড়া, শিল্পের কোন কাজ সম্ভব নয় (উদাহরণগুলি অনুসরণ করুন) এবং সামগ্রিকভাবে কোনও পাঠ্য নেই। এটি অনুসরণ করে যে সাহিত্যে রচনা হল শিল্পকর্মের অংশগুলির বিন্যাসের একটি নির্দিষ্ট ক্রম। উপরন্তু, এগুলি শৈল্পিক উপস্থাপনার কিছু ফর্ম এবং পদ্ধতি যা পাঠ্যের বিষয়বস্তুর সাথে সরাসরি সংযোগ রয়েছে।

রচনার মৌলিক উপাদান

যখন আমরা একটি বই খুলি, তখন প্রথম যে জিনিসটির জন্য আমরা আশা করি এবং অপেক্ষায় থাকি তা হল একটি সুন্দর, বিনোদনমূলক আখ্যান যা আমাদের বিস্মিত করবে বা সাসপেন্সে রাখবে এবং তারপরে দীর্ঘ সময়ের জন্য যেতে দেবে না, যা আমরা পড়ি তাতে মানসিকভাবে ফিরে যেতে বাধ্য করে। আবার এবং আবার এই অর্থে, একজন লেখক হলেন একজন প্রকৃত শিল্পী যিনি প্রাথমিকভাবে দেখান এবং বলেন না। সে এড়িয়ে যায় সরাসরি পাঠ্যযেমন: "এখন আমি আপনাকে বলব।" বিপরীতে, তার উপস্থিতি অদৃশ্য, অবাধ। কিন্তু এই ধরনের আয়ত্তের জন্য আপনার কী জানা এবং করতে সক্ষম হওয়া দরকার?

কম্পোজিশনাল উপাদান হল প্যালেট যেখানে শিল্পী, শব্দের মাস্টার, তার রং মিশ্রিত করে পরবর্তীতে একটি উজ্জ্বল, রঙিন প্লট তৈরি করে। এর মধ্যে রয়েছে: একাকীত্ব, সংলাপ, বর্ণনা, বর্ণনা, চিত্রের সিস্টেম, লেখকের ডিগ্রেশন, প্লাগ-ইন জেনার, প্লট, প্লট। নীচে - তাদের প্রতিটি সম্পর্কে আরও বিশদে।

মনোলোগ বক্তৃতা

একটি শিল্পকর্মে কতজন ব্যক্তি বা চরিত্র বক্তৃতায় অংশগ্রহণ করে তার উপর নির্ভর করে - এক, দুই বা ততোধিক - একক, সংলাপ এবং বহুলোককে আলাদা করা হয়। পরেরটি এক ধরণের সংলাপ, তাই আমরা এটিতে থাকব না। এর শুধুমাত্র প্রথম দুটি বিবেচনা করা যাক.

একটি মনোলোগ হল রচনার একটি উপাদান যা লেখকের একটি চরিত্রের বক্তৃতা ব্যবহার করে, যা একটি উত্তর আশা করে না বা গ্রহণ করে না। একটি নিয়ম হিসাবে, এটি একটি নাটকীয় কাজ বা নিজেকে সম্বোধন করা হয় দর্শকদের উদ্দেশ্যে।

পাঠ্যের ফাংশনের উপর নির্ভর করে, এই ধরনের মনোলোগ রয়েছে যেমন: প্রযুক্তিগত - নায়কের ঘটনাগুলির বর্ণনা যা ঘটেছে বা বর্তমানে ঘটছে; গীতিকার - নায়ক তার শক্তিশালী মানসিক অভিজ্ঞতা প্রকাশ করে; মনোলোগ-গ্রহণযোগ্যতা - একটি চরিত্রের অভ্যন্তরীণ প্রতিফলন যা একটি কঠিন পছন্দের মুখোমুখি হয়।

নিম্নলিখিত প্রকারগুলি ফর্ম দ্বারা আলাদা করা হয়: লেখকের শব্দ - পাঠকদের কাছে লেখকের ঠিকানা, প্রায়শই এক বা অন্য চরিত্রের মাধ্যমে; চেতনার প্রবাহ - নায়কের চিন্তার অবাধ প্রবাহ যেমন তারা, সুস্পষ্ট যুক্তি ছাড়া এবং বক্তৃতা সাহিত্যিক নির্মাণের নিয়মগুলি মেনে চলে না; যুক্তির দ্বান্দ্বিকতা - নায়কের সমস্ত সুবিধা এবং অসুবিধার উপস্থাপনা; একা সংলাপ - একটি চরিত্রের অন্য চরিত্রের মানসিক ঠিকানা; আলাদা - নাটকীয়তায়, নায়কের বর্তমান অবস্থাকে চিহ্নিত করে এমন কয়েকটি শব্দ আলাদা করে; স্তবকগুলিও নাটকীয়তায় একটি চরিত্রের গীতিমূলক প্রতিফলন।

সংলাপ বক্তৃতা

সংলাপ হল রচনার আরেকটি উপাদান, দুই বা ততোধিক চরিত্রের মধ্যে কথোপকথন। সাধারণত সংলাপমূলক বক্তৃতাদুটি বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গির সংঘর্ষকে বোঝানোর একটি আদর্শ মাধ্যম। এটি একটি চিত্র তৈরি করতে, ব্যক্তিত্ব এবং চরিত্র প্রকাশ করতে সহায়তা করে।

এখানে আমি প্রশ্নগুলির তথাকথিত কথোপকথন সম্পর্কে কথা বলতে চাই, যার মধ্যে একচেটিয়াভাবে প্রশ্নগুলি নিয়ে একটি কথোপকথন জড়িত এবং একটি চরিত্রের প্রতিক্রিয়া একই সময়ে একটি প্রশ্ন এবং পূর্ববর্তী মন্তব্যের উত্তর উভয়ই। (উদাহরণ নীচে অনুসরণ করুন) খানমাগোমেদভ আইডিন আসাদুল্লাভিচ "মাউন্টেন ওম্যান" এর একটি স্পষ্ট নিশ্চিতকরণ।

বর্ণনা

একজন ব্যক্তি কি? এটি একটি বিশেষ চরিত্র, এবং ব্যক্তিত্ব, এবং একটি অনন্য চেহারা, এবং যে পরিবেশে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন, বেড়ে উঠেছেন এবং জীবনের এই মুহুর্তে বিদ্যমান, এবং তার বাড়ি এবং যে জিনিসগুলির সাথে তিনি নিজেকে ঘিরে রেখেছেন এবং দূরের মানুষগুলি এবং কাছাকাছি, এবং পরিবেশ এর প্রকৃতি... তালিকা চলতে থাকে। অতএব, সাহিত্যকর্মে একটি চিত্র তৈরি করার সময়, লেখককে অবশ্যই তার নায়ককে সমস্ত কোণ থেকে দেখতে হবে। সম্ভাব্য পক্ষএবং একটি বিশদ বিবরণ মিস না করে বর্ণনা করুন, এমনকি আরও - নতুন "শেড" তৈরি করুন যা কল্পনাও করা যায় না। সাহিত্যে, নিম্নলিখিত ধরণের শৈল্পিক বর্ণনাগুলি আলাদা করা হয়েছে: প্রতিকৃতি, অভ্যন্তর, ল্যান্ডস্কেপ।

প্রতিকৃতি

এটি সাহিত্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রচনা উপাদানগুলির মধ্যে একটি। তিনি কেবল নায়কের বাহ্যিক চেহারাই নয়, তার অভ্যন্তরীণ জগতকেও বর্ণনা করেছেন - তথাকথিত মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি। শিল্পকর্মে প্রতিকৃতির স্থানও পরিবর্তিত হয়। একটি বই তার সাথে শুরু হতে পারে বা বিপরীতভাবে, তাকে দিয়ে শেষ করতে পারে (এপি চেখভ, "আইওনিচ")। সম্ভবত চরিত্রটি কিছু কাজ করার সাথে সাথেই (লারমনটভ, "আমাদের সময়ের হিরো")। উপরন্তু, লেখক একচেটিয়াভাবে একটি চরিত্র আঁকতে পারেন, একচেটিয়াভাবে (অপরাধ এবং শাস্তিতে রাস্কোলনিকভ, যুদ্ধ এবং শান্তিতে প্রিন্স আন্দ্রেই) এবং অন্য সময় পুরো পাঠ্য জুড়ে বৈশিষ্ট্যগুলি ছড়িয়ে দিতে পারেন (যুদ্ধ এবং শান্তি, নাতাশা রোস্তোভা)। মূলত, লেখক নিজেই ব্রাশটি গ্রহণ করেন, তবে কখনও কখনও তিনি এই অধিকারটি কোনও একটি চরিত্রকে দেন, উদাহরণস্বরূপ, "আমাদের সময়ের হিরো" উপন্যাসে ম্যাক্সিম মাকসিমিচ, যাতে তিনি পেচোরিনকে যথাসম্ভব নির্ভুলভাবে বর্ণনা করতে পারেন। প্রতিকৃতিটি বিদ্রূপাত্মকভাবে আঁকা যেতে পারে, ব্যঙ্গাত্মকভাবে (যুদ্ধ ও শান্তিতে নেপোলিয়ন) এবং "আনুষ্ঠানিকভাবে"। কখনও কখনও শুধুমাত্র মুখ, একটি নির্দিষ্ট বিশদ, বা পুরো শরীর - চিত্র, আচরণ, অঙ্গভঙ্গি, পোশাক (Oblomov) - লেখকের "ম্যাগনিফাইং গ্লাস" এর অধীনে আসে।

অভ্যন্তরীণ বিবরণ

অভ্যন্তরটি উপন্যাসের রচনার একটি উপাদান, যা লেখককে নায়কের বাড়ির একটি বিবরণ তৈরি করতে দেয়। এটি একটি প্রতিকৃতির চেয়ে কম মূল্যবান নয়, যেহেতু ঘরের ধরণ, আসবাবপত্র, বাড়ির পরিবেশের বর্ণনা - এই সমস্তই চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি বোঝাতে, তৈরি চিত্রের সম্পূর্ণ গভীরতা বোঝার ক্ষেত্রে একটি অমূল্য ভূমিকা পালন করে। অভ্যন্তরটি একটি ঘনিষ্ঠ সংযোগ প্রকাশ করে যার সাথে সেই অংশটি যার মাধ্যমে পুরোটি পরিচিত হয় এবং ব্যক্তি যার মাধ্যমে বহুবচন দেখা যায়। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, দস্তয়েভস্কি "দ্য ইডিয়ট" উপন্যাসে "হ্যাং" হলবিনের চিত্রকর্ম "মৃত খ্রীষ্ট" রোগোজিনের গ্লোমি হাউসে আবারও রোগোজিনের আত্মার প্রতি অবিশ্বাসের সাথে আবেগের সাথে সত্যিকারের বিশ্বাসের অসংলগ্ন সংগ্রামের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য।

ল্যান্ডস্কেপ - প্রকৃতির বর্ণনা

ফায়োদর টিউতচেভ যেমন লিখেছেন, প্রকৃতি আমরা যা কল্পনা করি তা নয়, এটি আত্মাহীন নয়। বিপরীতে, এর মধ্যে অনেক কিছু লুকিয়ে আছে: আত্মা, স্বাধীনতা, প্রেম এবং ভাষা। একটি সাহিত্যকর্মের ল্যান্ডস্কেপ সম্পর্কে একই কথা বলা যেতে পারে। লেখক, ল্যান্ডস্কেপের মতো রচনার এই জাতীয় উপাদানের সাহায্যে, কেবল প্রকৃতি, ভূখণ্ড, শহর, স্থাপত্যকেই চিত্রিত করেন না, তবে এর মাধ্যমে চরিত্রের অবস্থা প্রকাশ করেন এবং প্রকৃতির স্বাভাবিকতাকে প্রচলিত মানব বিশ্বাসের সাথে বৈপরীত্য করেন, এক ধরণের হিসাবে কাজ করে। প্রতীক

যুদ্ধ এবং শান্তি উপন্যাসে প্রিন্স আন্দ্রেই রোস্টভসের বাড়িতে ভ্রমণের সময় ওক গাছের বর্ণনা মনে রাখবেন। এটি (ওক) তার যাত্রার একেবারে শুরুতে কেমন ছিল - একটি পুরানো, বিষণ্ণ, "অপ্রীতিকর খামখেয়ালী" বার্চগুলির মধ্যে বিশ্ব এবং বসন্তের দিকে হাসছে। কিন্তু দ্বিতীয় বৈঠকে, এটি অপ্রত্যাশিতভাবে প্রস্ফুটিত হয়েছিল এবং নবায়ন করা হয়েছিল, শত বছরের পুরনো শক্ত ছাল সত্ত্বেও। তিনি এখনও বসন্ত এবং জীবনের কাছে জমা দেন। এই পর্বের ওক গাছটি কেবল একটি ল্যান্ডস্কেপ নয়, দীর্ঘ শীতের পরে জীবিত হওয়া প্রকৃতির বর্ণনা, তবে রাজকুমারের আত্মায় যে পরিবর্তনগুলি ঘটেছে তার প্রতীক, তার জীবনের একটি নতুন পর্যায়, যা পরিচালনা করতে পেরেছিল। তার জীবনের শেষ অবধি জীবন থেকে বিতাড়িত হওয়ার আকাঙ্ক্ষা যে তার মধ্যে প্রায় গেঁথেছিল তাকে "ভঙ্গ করুন"।

বর্ণনা

একটি বর্ণনার বিপরীতে, যা স্থির, এতে কিছুই ঘটে না, কিছুই পরিবর্তন হয় না এবং সাধারণভাবে এটি "কী?" প্রশ্নের উত্তর দেয়, একটি বর্ণনায় ক্রিয়া অন্তর্ভুক্ত থাকে, "ঘটতে থাকা ঘটনার ক্রম" বোঝায় এবং এর জন্য মূল প্রশ্নটি হল " কি হয়েছে?। রূপকভাবে বলতে গেলে, শিল্পকর্মের রচনার উপাদান হিসাবে বর্ণনা একটি স্লাইড শো আকারে উপস্থাপন করা যেতে পারে - একটি প্লট চিত্রিত করে ছবিগুলির একটি দ্রুত পরিবর্তন।

ইমেজ সিস্টেম

যেমন প্রতিটি ব্যক্তির আঙুলের ডগায় তার নিজস্ব লাইনের নেটওয়ার্ক থাকে, একটি অনন্য প্যাটার্ন গঠন করে, তেমনি প্রতিটি কাজের নিজস্ব চিত্রের নিজস্ব সিস্টেম রয়েছে। এর মধ্যে লেখকের ছবি, যদি থাকে, বর্ণনাকারীর ছবি, প্রধান চরিত্র, অ্যান্টিপোডিয়ান নায়ক, গৌণ চরিত্র ইত্যাদি অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। তাদের সম্পর্ক লেখকের ধারণা এবং লক্ষ্যের উপর নির্ভর করে নির্মিত হয়।

লেখকের ডিগ্রেশন

অথবা একটি গীতিমূলক ডিগ্রেশন হল রচনাটির একটি তথাকথিত অতিরিক্ত-প্লট উপাদান, যার সাহায্যে লেখকের ব্যক্তিত্ব প্লটে বিস্ফোরিত বলে মনে হয়, যার ফলে প্লট বর্ণনার প্রত্যক্ষ গতিপথ বাধাগ্রস্ত হয়। এটা কিসের জন্য? প্রথমত, লেখক এবং পাঠকের মধ্যে একটি বিশেষ মানসিক যোগাযোগ স্থাপন করা। এখানে লেখক আর গল্পকার হিসেবে কাজ করেন না, কিন্তু তার আত্মাকে খুলে দেন, গভীর ব্যক্তিগত প্রশ্ন উত্থাপন করেন, নৈতিক, নান্দনিক, দার্শনিক বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন, স্মৃতি শেয়ার করেন নিজের জীবন. এইভাবে, পাঠক পরবর্তী ইভেন্টগুলির স্রোতের আগে একটি শ্বাস নিতে, থামতে এবং কাজের ধারণাটি আরও গভীরভাবে অনুসন্ধান করতে এবং তার কাছে থাকা প্রশ্নগুলি সম্পর্কে চিন্তা করতে পরিচালনা করে।

প্লাগ-ইন জেনার

এটি আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ রচনামূলক উপাদান, যা কেবল প্লটের একটি প্রয়োজনীয় অংশ নয়, বরং নায়কের ব্যক্তিত্বের আরও বিশাল, গভীর প্রকাশও পরিবেশন করে, তার নির্দিষ্ট জীবন পছন্দ, তার অভ্যন্তরীণ জগত ইত্যাদির কারণ বুঝতে সাহায্য করে। . সাহিত্যের যেকোনো ধারা সন্নিবেশ করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, গল্পগুলি হল একটি গল্পের মধ্যে তথাকথিত গল্প (উপন্যাস "আমাদের সময়ের নায়ক"), কবিতা, গল্প, শ্লোক, গান, উপকথা, চিঠি, উপমা, ডায়েরি, বাণী, প্রবাদ এবং আরও অনেক কিছু। সেগুলি হয় আপনার নিজস্ব রচনা বা অন্য কারো হতে পারে।

প্লট এবং প্লট

এই দুটি ধারণা প্রায়ই একে অপরের সাথে বিভ্রান্ত হয় বা ভুলভাবে একই জিনিস বলে বিশ্বাস করা হয়। কিন্তু তাদের আলাদা করা উচিত। প্লট হল, কেউ বলতে পারে, কঙ্কাল, বইটির ভিত্তি, যাতে সমস্ত অংশ পরস্পর সংযুক্ত থাকে এবং লেখকের পরিকল্পনার সম্পূর্ণ বাস্তবায়ন, ধারণার প্রকাশের জন্য প্রয়োজনীয় ক্রমে একের পর এক অনুসরণ করে। অন্য কথায়, প্লটে ইভেন্টগুলি বিভিন্ন সময়কালে ঘটতে পারে। প্লটটি একই ভিত্তি, তবে আরও ঘনীভূত আকারে, এবং প্লাস হল তাদের কঠোরভাবে কালানুক্রমিক ক্রমে ঘটনার ক্রম। উদাহরণস্বরূপ, জন্ম, পরিপক্কতা, বার্ধক্য, মৃত্যু - এই প্লট, তারপর প্লটটি পরিপক্কতা, শৈশব, কৈশোর, যৌবন, গীতিকবিতা, বার্ধক্য এবং মৃত্যু থেকে স্মৃতি।

বিষয় রচনা

প্লট, ঠিক সাহিত্যিক কাজের মতোই, বিকাশের নিজস্ব পর্যায় রয়েছে। যে কোনও প্লটের কেন্দ্রে সর্বদা একটি দ্বন্দ্ব থাকে যার চারপাশে মূল ঘটনাগুলি বিকাশ লাভ করে।

বইটি একটি ব্যাখ্যা বা প্রস্তাবনা দিয়ে শুরু হয়, যেটি একটি "ব্যাখ্যা" দিয়ে, পরিস্থিতির একটি বর্ণনা, সূচনা বিন্দু যেখান থেকে এটি সব শুরু হয়েছিল। এর পরে যা প্লট, কেউ বলতে পারে, ভবিষ্যতের ঘটনাগুলির পূর্বাভাস। এই পর্যায়ে, পাঠক বুঝতে শুরু করে যে একটি ভবিষ্যত দ্বন্দ্ব ঠিক কোণার কাছাকাছি। একটি নিয়ম হিসাবে, এটি এই অংশে প্রধান চরিত্রগুলির সাথে দেখা হয়, যারা আসন্ন ট্রায়ালগুলি একসাথে, পাশাপাশি একসাথে যাওয়ার জন্য নির্ধারিত হয়।

আমরা প্লট রচনার উপাদানগুলির তালিকা চালিয়ে যাচ্ছি। পরবর্তী পর্যায়ে কর্মের বিকাশ। এটি সাধারণত পাঠ্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ। এখানে পাঠক ইতিমধ্যে ইভেন্টগুলিতে একটি অদৃশ্য অংশগ্রহণকারী হয়ে ওঠেন, তিনি সকলকে জানেন, তিনি কী ঘটছে তা অনুভব করেন, তবে এখনও আগ্রহী। ধীরে ধীরে, কেন্দ্রাতিগ শক্তি তাকে চুষে নেয় এবং ধীরে ধীরে, অপ্রত্যাশিতভাবে নিজের জন্য, সে নিজেকে ঘূর্ণির একেবারে কেন্দ্রে খুঁজে পায়। ক্লাইম্যাক্স আসে - খুব শিখর, যখন অনুভূতির একটি সত্যিকারের ঝড় এবং আবেগের সমুদ্র প্রধান চরিত্র এবং পাঠক উভয়ের উপর পড়ে। এবং তারপরে, যখন এটি ইতিমধ্যেই স্পষ্ট যে সবচেয়ে খারাপটি শেষ হয়ে গেছে এবং আপনি শ্বাস নিতে পারেন, তখন নিঃশব্দে দরজায় নক করে। সে সবকিছু চিবিয়ে খায়, প্রতিটি বিশদ ব্যাখ্যা করে, সমস্ত জিনিস তাক-এ রাখে - প্রতিটি তার জায়গায়, এবং উত্তেজনা ধীরে ধীরে কমে যায়। উপসংহারটি চূড়ান্ত লাইন নিয়ে আসে এবং সংক্ষিপ্তভাবে প্রধান এবং গৌণ চরিত্রগুলির পরবর্তী জীবনকে রূপরেখা দেয়। যাইহোক, সব প্লটের গঠন একই রকম নয়। একটি রূপকথার রচনার ঐতিহ্যগত উপাদান সম্পূর্ণ ভিন্ন।

রূপকথা

একটি রূপকথা একটি মিথ্যা, কিন্তু এটি একটি ইঙ্গিত আছে. কোনটি? রূপকথার রচনার উপাদানগুলি তাদের "ভাইদের" থেকে আমূল আলাদা, যদিও পড়ার সময়, সহজ এবং স্বাচ্ছন্দ্য, আপনি এটি লক্ষ্য করেন না। এটি একজন লেখক বা এমনকি সমগ্র মানুষের প্রতিভা। আলেকজান্ডার সের্গেভিচের নির্দেশ অনুসারে, রূপকথার গল্পগুলি পড়া প্রয়োজন, বিশেষত সাধারণ লোক, কারণ এতে রাশিয়ান ভাষার সমস্ত বৈশিষ্ট্য রয়েছে।

সুতরাং, তারা কি - একটি রূপকথার রচনার ঐতিহ্যগত উপাদান? প্রথম শব্দগুলি এমন একটি উক্তি যা আপনাকে রূপকথার মেজাজে রাখে এবং প্রচুর অলৌকিক ঘটনার প্রতিশ্রুতি দেয়। উদাহরণস্বরূপ: "এই রূপকথাটি সকাল থেকে মধ্যাহ্নভোজ পর্যন্ত বলা হবে, নরম রুটি খাওয়ার পরে ..." যখন শ্রোতারা আরাম করে, আরও আরামে বসেন এবং আরও শোনার জন্য প্রস্তুত হন, তখন শুরুর সময় এসেছে - শুরুর। প্রধান অক্ষর, স্থান এবং কর্মের সময় চালু করা হয়, এবং আরেকটি লাইন আঁকা হয় যা বিশ্বকে দুটি ভাগে বিভক্ত করে - বাস্তব এবং জাদুকরী।

এরপরে আসে রূপকথার গল্প, যেখানে ছাপ বাড়ানোর জন্য এবং ধীরে ধীরে নিন্দার কাছে যাওয়ার জন্য প্রায়শই পুনরাবৃত্তি হয়। এছাড়াও, কবিতা, গান, প্রাণীদের অনম্যাটোপিয়া, সংলাপ - এগুলিও রূপকথার রচনার অবিচ্ছেদ্য উপাদান। রূপকথারও নিজস্ব সমাপ্তি রয়েছে, যা সমস্ত অলৌকিক ঘটনাগুলির সংক্ষিপ্তসার বলে মনে হয়, তবে একই সাথে ঐন্দ্রজালিক জগতের অসীমতার দিকে ইঙ্গিত দেয়: "তারা বাঁচে, বাঁচে এবং ভাল করে।"

1. একটি সাহিত্যকর্মের রচনার ধারণা।

2. রচনামূলক কৌশল।

3. রচনার উপাদান এবং কাজের আদর্শিক এবং শৈল্পিক বিষয়বস্তু প্রকাশে তাদের ভূমিকা।

তথ্যসূত্র

1) বোরেভ ইউ.বি. নান্দনিকতা। সাহিত্যের তত্ত্ব: পদের বিশ্বকোষীয় অভিধান। - এম., 2003।

2) সাহিত্য সমালোচনার ভূমিকা: পাঠ্যপুস্তক/সম্পাদনা। এল.এম. ক্রুপচানভ। - এম., 2003।

3) Esin A.B.একটি সাহিত্যকর্ম বিশ্লেষণের নীতি ও কৌশল। - ৪র্থ সংস্করণ। - এম., 2002।

4) সাহিত্য বিশ্বকোষীয় অভিধান / সংস্করণ। ভি.এম. কোজেভনিকোভা, পি.এ. নিকোলাভ। - এম।, 1987।

5) পদ এবং ধারণার সাহিত্য বিশ্বকোষ / সংস্করণ। এ.এন. নিকোলিউকিনা। - এম., 2003।

6) সাহিত্যিক পদের অভিধান / ed.-comp. এল.আই. টিমোফিভ, এস.ভি. তুরায়েভ। - এম।, 1973।

7) টিমোফিভ এল.আই.. সাহিত্য তত্ত্বের মৌলিক বিষয়। - এম।, 1976।

শিল্পের একটি কাজ একটি জটিল সমগ্র, চিত্রের একটি সিরিজ, তাদের কর্মের একটি শৃঙ্খল, তাদের সাথে ঘটে যাওয়া ঘটনা। লেখককে অবশ্যই গল্পের এই সমস্ত স্বতন্ত্র উপাদানগুলিকে একটি সুসংগঠিত এবং সংগঠিত করতে হবে যা পাঠককে মুগ্ধ করে। এই এক একটি কাজের সংগঠন, আনুপাতিকতা এবং ধারাবাহিকতা, সাহিত্য সমালোচনায় এর সমস্ত অংশ এবং উপাদানগুলির সম্পর্ককে সাধারণত রচনা বলা হয়.

এ.আই. রেভ্যাকিন রচনার নিম্নলিখিত সংজ্ঞা দেয়: " রচনা (ল্যাট থেকে. কম্পোজিও - সংযোজন, কম্পোজিশন, কম্পোনো - একত্রিত করা, রচনা করা) - শিল্পকর্মের নির্মাণ, প্রকাশের উপায়ের একটি নির্দিষ্ট ব্যবস্থা, চিত্রগুলি সংগঠিত করা, তাদের সংযোগ এবং সম্পর্কগুলি কাজটিতে দেখানো জীবন প্রক্রিয়াকে চিহ্নিত করে ».

এইভাবে, রচনাটিতে কাজের মধ্যে অক্ষরগুলির বিন্যাস, এবং ঘটনাক্রমের প্রতিবেদন করার ক্রম, এবং বর্ণনার কৌশলগুলির পরিবর্তন, এবং চিত্রিত বিবরণের পারস্পরিক সম্পর্ক, এবং প্রতিকৃতি এবং ল্যান্ডস্কেপ স্কেচ এবং একটি বার্তা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ঘটনা ঘটছে স্থান এবং সময়, এবং অংশে কাজের বিভাজন ইত্যাদি। অন্য কথায়, রচনা শিল্পকর্মের কাঠামো ছাড়া আর কিছুই নয়।

আমরা যে কাজই করি না কেন, এর একটি নির্দিষ্ট রচনা রয়েছে - এটি বাস্তব জীবনের পরিস্থিতির জটিলতার ভিত্তিতে সংগঠিত হয় যা এতে প্রতিফলিত হয় এবং জীবনের সংযোগ, কারণ এবং পরিণতি বোঝার উপর ভিত্তি করে, যা এই লেখকের অন্তর্নিহিত এবং নির্ধারণ করে। তার গঠনমূলক নীতি। একটি কাজের সংমিশ্রণ প্রাথমিকভাবে কাজটিতে চিত্রিত বাস্তবতার বাস্তব আইন, লেখক দ্বারা সেট করা আদর্শিক এবং নান্দনিক কাজগুলির পাশাপাশি শৈল্পিক পদ্ধতি, ধারার বৈশিষ্ট্য, লেখকের বিশ্বদর্শন এবং তার সৃজনশীল পদ্ধতি দ্বারা নির্ধারিত হয়।

অনেক সাহিত্যিক পণ্ডিত, একটি কাজের রচনা সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে এর দুটি প্রধান রূপকে আলাদা করেন: ঘটনা (প্লট) এবং অ-ইভেন্ট (নন-প্লট). রচনার ঘটনাবহুল রূপটি মহাকাব্য এবং নাটকীয় কাজের জন্য বেশি পরিমাণে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, অ-ঘটনাপূর্ণ - গীতিকবিতার জন্য।

যেহেতু জীবনের সাহিত্যিক ও শৈল্পিক প্রতিফলনের প্রধান একক চরিত্র, তাই শিল্পকর্মের রচনাকে বোঝা যায় এবং এতে চিত্রিত চরিত্রগুলির সাথে সুনির্দিষ্টভাবে অধ্যয়ন করা যায়।

একজন লেখক কীভাবে এই বা সেই চরিত্রটি তৈরি করেন, কীভাবে তিনি এটিকে অন্যদের সাথে যুক্ত করেন, তিনি কাজের মধ্যে ঘটনাগুলিকে কী ক্রমানুসারে সাজান, তিনি যে জীবনে চিত্রিত করেন তার কারণ এবং পরিণতিগুলি তিনি সামনে নিয়ে আসেন, কীভাবে, এর সাথে সম্পর্কিত, তিনি কাজটি বাহ্যিকভাবে সংগঠিত করে - সাধারণভাবে এগুলি লেখকের সৃজনশীল নীতি দ্বারা নির্ধারিত একটি কাজের রচনাকে প্রতিনিধিত্ব করে।

একটি উচ্চ শৈল্পিক কাজের রচনার জন্য প্রধান প্রয়োজনীয়তাগুলি হল অত্যাবশ্যক এবং শৈল্পিক প্রেরণা এবং থিম এবং ধারণার জন্য কাজের সমস্ত উপাদানের কঠোর অধীনতা।

আধুনিক সাহিত্য-সমালোচনায় এরকম চিহ্নিত করার প্রথা রয়েছে রচনামূলক কৌশল, কিভাবে পুনরাবৃত্তি করা, শক্তিশালী করা এবং ইনস্টলেশন . রচনা কৌশল সম্পর্কে পুনরাবৃত্তিতারা প্রধানত তখন কথা বলে যখন কবিতার প্রথম এবং শেষ লাইনগুলি প্রতিধ্বনিত হয়, কাজটিকে কম্পোজিশনাল সাদৃশ্য দেয়, একটি রিং কম্পোজিশন তৈরি করে। একটি রিং কম্পোজিশন ব্যবহারের একটি ক্লাসিক উদাহরণ হল এ. ব্লকের কবিতা "রাত্রি, রাস্তা, লণ্ঠন, ফার্মেসি...", এস. ইয়েসেনিন "শাগানে, তুমি আমার, শাগানে..." এবং অন্যান্য।

অভ্যর্থনা লাভএমন ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয় যেখানে একটি শৈল্পিক প্রভাব তৈরি করতে সহজ পুনরাবৃত্তি যথেষ্ট নয়। উদাহরণ স্বরূপ, N.V.-এর "Dead Souls"-এ Sobakevich-এর বাড়ির অভ্যন্তরীণ সাজসজ্জার বর্ণনাটি পরিবর্ধনের নীতির উপর ভিত্তি করে। গোগোল। এখানে, প্রতিটি নতুন বিশদ পূর্ববর্তীটিকে শক্তিশালী করে: “সবকিছুই কঠিন, বিশ্রী ছিল সর্বোচ্চ ডিগ্রিরএবং বাড়ির মালিকের সাথে কিছু অদ্ভুত সাদৃশ্য ছিল; বসার ঘরের কোণে চারটি অযৌক্তিক পা সহ একটি পাত্র-বেলিযুক্ত আখরোট ব্যুরো দাঁড়িয়ে ছিল, একটি নিখুঁত ভালুক। টেবিল, আর্মচেয়ার, চেয়ার - সবকিছুই ভারী এবং সবচেয়ে অস্থির মানের ছিল - এক কথায়, প্রতিটি বস্তু, প্রতিটি চেয়ার বলেছিল: "এবং আমিও, সোবাকেভিচ!" বা "এবং আমিও দেখতে অনেকটা সোবাকেভিচের মতো!"

অভ্যর্থনা ইনস্টলেশনকাজের পাশাপাশি দুটি চিত্র একটি নির্দিষ্ট জন্ম দেয় যে দ্বারা চিহ্নিত করা হয় নতুন অর্থ. উদাহরণস্বরূপ, এ. চেখভের গল্প "আইওনিচ"-এ "আর্ট সেলুন" এর বর্ণনাটি ভাজা পেঁয়াজের গন্ধ এবং ছুরির ঝাঁকুনির উল্লেখের সংলগ্ন। এই বিবরণগুলি অশ্লীলতার পরিবেশ তৈরি করে যা লেখক পাঠকের কাছে বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন। কিছু কিছু কাজে (এম. বুলগাকভ "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা", চ. আইটমাটভ "দ্য স্ক্যাফোল্ড" ইত্যাদি) মন্টেজ পুরো কাজটি সংগঠিত করার রচনামূলক নীতিতে পরিণত হয়।

সাহিত্য সমালোচনায় রচনামূলক কৌশলের ধারণার পাশাপাশি আমরা কথা বলছি রচনা উপাদান . অনুসরণ V.V. কোজিনভ এবং অন্যান্য বিজ্ঞানীরা, আমরা রচনার নিম্নলিখিত উপাদানগুলি সনাক্ত করি: প্রত্যাশা, নীরবতা, কালানুক্রমিক পুনর্বিন্যাস, শৈল্পিক কাঠামো, প্রতিকূলতা, ল্যান্ডস্কেপ, প্রতিকৃতি, অভ্যন্তরীণ, সংলাপ, মনোলোগ, গীতিকবিতা, সূচনা পর্ব।

প্রাথমিক- কোনো কিছু সম্পর্কে আগাম বিজ্ঞপ্তি দেওয়া হল একটি শৈল্পিক কৌশল যখন একজন লেখক পর্বের সাথে ভবিষ্যত ইভেন্টের বর্ণনার আগে করেন। পূর্বাভাস দেওয়ার একটি উদাহরণ হল A.S. এর উপন্যাসের একটি পর্ব। পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন", যখন তাতায়ানা স্বপ্ন দেখে যে ওয়ানগিন লেনস্কিকে হত্যা করে (অধ্যায় 5, স্তবক 21):

যুক্তি আরো জোরে, জোরে; হঠাৎ ইভজেনি

সে সাথে সাথে একটা লম্বা ছুরি ধরে

লেনস্কি পরাজিত; ভীতিকর ছায়া

ঘনীভূত; অসহ্য চিৎকার

একটা শব্দ হল... কুঁড়েঘরটা কেঁপে উঠল...

এবং তানিয়া আতঙ্কে জেগে উঠল...

মর্দোভিয়ান সাহিত্যে পূর্বাভাসের একটি উদাহরণ পাওয়া যাবে এন. এরকেয়ের কবিতা "মোরো রেটর্দো" (এক শতাব্দী প্রাচীন ওক গাছের ফাঁপায় মানুষের হাড়ের প্রধান চরিত্র দ্বারা আবিষ্কারের দৃশ্য, কাজের শুরুতে উপস্থাপিত) )

শৈল্পিক ফ্রেমিং- পেইন্টিং এবং দৃশ্যের সৃষ্টি যা চিত্রিত ঘটনা এবং চরিত্রগুলির সারাংশের কাছাকাছি। "হাদজি মুরাত" এল.এন. টলস্টয় একটি ল্যান্ডস্কেপ স্কেচ দিয়ে শুরু করেন। লেখক বলেছেন কিভাবে তিনি বিভিন্ন ফুলের একটি বড় তোড়া সংগ্রহ করে এটিকে প্রস্ফুটিত লাল রঙের বুর দিয়ে সাজানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা জনপ্রিয়ভাবে "তাতার" নামে পরিচিত। যাইহোক, যখন তিনি খুব কষ্টে এটি বাছাই করেছিলেন, তখন দেখা গেল যে বোরডক, তার মোটাতা এবং আনাড়িতার কারণে, তোড়ার সূক্ষ্ম ফুলের সাথে মানানসই নয়। আরও, লেখক একটি সদ্য লাঙল করা ক্ষেত্র দেখান, যেখানে একটি গুল্ম বাদে একটিও উদ্ভিদ দৃশ্যমান ছিল না: "তাতার" গুল্মটি তিনটি অঙ্কুর নিয়ে গঠিত। একটি ছিঁড়ে গেছে, এবং বাকি শাখা একটি বিচ্ছিন্ন হাতের মতো আটকে গেছে। বাকি দুজনের প্রত্যেকের গায়ে ফুল ছিল। এই ফুলগুলি এক সময় লাল ছিল, কিন্তু এখন তারা কালো। একটি কান্ড ভেঙে গেছে, এবং তার অর্ধেক, শেষে একটি নোংরা ফুল, ঝুলে আছে; অন্য, যদিও কালো মাটি কাদা দিয়ে smeared, এখনও উপরের দিকে আটকে আছে. এটা পরিষ্কার ছিল যে পুরো ঝোপটা একটা চাকা দিয়ে চলে গেছে এবং তখনই উঠে দাঁড়ালো এবং তাই পাশে দাঁড়ালো, কিন্তু তবুও দাঁড়ালো। যেন তারা তার শরীরের একটি টুকরো ছিঁড়ে ফেলেছে, তার ভিতরের অংশ বের করে দিয়েছে, তার হাত ছিঁড়ে ফেলেছে এবং তার চোখ বের করে দিয়েছে। কিন্তু তিনি এখনও দাঁড়িয়ে আছেন এবং সেই ব্যক্তির কাছে আত্মসমর্পণ করেন না যে তার চারপাশের সমস্ত ভাইদের ধ্বংস করেছে। “কী শক্তি! - আমি ভেবেছিলাম। "মানুষ সবকিছু জয় করেছে, লক্ষ লক্ষ ভেষজ ধ্বংস করেছে, কিন্তু এটি এখনও হাল ছাড়েনি।" আর অনেক আগের একটা কথা মনে পড়ে গেল ককেশীয় ইতিহাস, যার কিছু অংশ আমি দেখেছি, যার কিছু অংশ আমি প্রত্যক্ষদর্শীদের কাছ থেকে শুনেছি এবং যার কিছু অংশ আমি কল্পনা করেছি৷ এই গল্পটি, যেভাবে এটি আমার স্মৃতি এবং কল্পনায় বিকশিত হয়েছে, তাই এটি..."

মর্ডোভিয়ান সাহিত্য থেকে শৈল্পিক কাঠামোর একটি উদাহরণ হল AD. কুটোরকিন "উচ্চ রাস্তার পাশে আপেল গাছ":

কাভো এনোভ প্রিয়াঞ্জো কইসি উমরিনা পোক্ষ কিন্ত ক্রিস।

পাকস্যান কুনশকাস, তেকে স্টুভটোভস, তে সুলেই ম্যাকস্যাং চুভতোস, তর্ককস পিজে মেডোজ নর মুস।

লাইশিজ ভার্মাত, মরিজ নারমুন্ট। Tsyarakhmant কিছু eisenze বেক.

ইয়ালাতেকে ছেলে ভিয়েসেঞ্জে কির্ডস টেলিলেন লামো ইয়াক্ষমোট, ইইস ওরশনেভেমাত, লিয়াক্ষমোট, নাচকো শ্কাস্টো ট্রোয়েল লিভজ।

কিন্তু tsidyards অনুভব - ez sive, Staka davol marto spores, Lamo Viy rashtas shadow koryas.

Umarinas kass ush pokshsto, Zyardo sonze weike boxto Ker vatkakshnost petkel petne, Taradtkak sintrest chirketne, Pravtst shovel kodaz lokshotne, but eziz mue makshotne Te chuvtont. ঘুমন্ত, নিরাপদ।

Bogatyren shumbra শরীর নুলান প্যাক istya neavkshny, Koda selms yala kayavkshny Te umarinant komelse Se tarkas, kosto petkelse Kener panx umok lutavkshnos.

পারস টুন্ডোস চুভটনটেন সভক্ষ্নোস।এরভা ট্যারাডস কোডাজ-কোদাভস্ট, ম্যাজি উমার্ট নভোলস্ট মোডাস...

প্রায়শই, লেখকরা তাদের রচনায় নায়কদের অতীতের দিনগুলির স্মৃতি অন্তর্ভুক্ত করে। এই কৌশলটি কালানুক্রমিক পুনর্বিন্যাসের উদাহরণ হিসাবেও কাজ করে। এ. ডোরোনিনের উপন্যাস "বায়গান সুলেইট" ("ঘণ্টার ছায়া"), যা প্যাট্রিয়ার্ক নিকনের জীবন সম্পর্কে বলে, এরকম বেশ কয়েকটি পর্ব রয়েছে:

“... ভ্লাদিকান্তেন লেট্যাভস, মজা কর, চলে যাও ডি কোড স্লিপ পংস তেজেন, ভাসোলো এনকসন ইউসিয়াতনেস। Te ulnes 1625 ইয়েন টুন্ডোস্টন্ট, জারদো সোনজে, ভেলনি পপন্ট, ভে চিস্তে কিরগা ওরমাডো কুলোস্ট কাভতো সেরকানজো। Te rizksten Olda nise ez tsidardo, tus nun. Dy Songak arses-teis pryanzo naravtomo. Kochkise Solovkan মঠ, কোন সেট etnesteyak Rusen keles pek sodaviksel. আনস্যাক কোড টেই প্যাচকোডেম? সিরগাস নিঝনি নভগোরড। Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov." ("ভ্লাডিকা মনে রেখেছিলেন কীভাবে এটি শুরু হয়েছিল এবং কীভাবে তিনি এখানে এসেছিলেন, এই দুর্গম জায়গায়। এটি 1625 সালের বসন্তে ঘটেছিল, যখন তিনি, একজন গ্রামের পুরোহিত, একদিনে গলা ব্যথায় মারা গিয়েছিলেন। তাঁর স্ত্রী ওল্ডা এমন শোক থেকে মারা যান। এটি সহ্য করতে পারেনি, তিনিও এটি সম্পর্কে চিন্তা করে সন্ন্যাসী হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা সেই দিনগুলিতে ইতিমধ্যেই খুব বিখ্যাত ছিল তিনি আশা করেছিলেন যে তিনি সেখানে আরখানগেলস্কের সাথে যুক্ত আছেন এবং ভলগা নদী তাদের সাথে একটি নতুন পথ ধরে যাবে।")

বিরোধীতা- একটি দ্বন্দ্ব, ধারণা বা ঘটনাগুলির তীব্রভাবে প্রকাশ করা বিরোধিতা। N.A. নেক্রাসভের কবিতা "কে রাশে ভাল বাস করে" নিম্নলিখিত লাইনগুলি রয়েছে:

তুমিও গরীব, তুমিও প্রচুর,

তোমরা উভয়েই শক্তিশালী এবং তোমরা শক্তিহীন,

মা রাস'।

ডি. নাডকিনের "চাচোমা এলে" কবিতার "ইজন্যামো বা কুলোমা" ("বিজয় বা মৃত্যু") শিরোনামের একটি উদ্ধৃতিও বিরোধীতার উপর নির্মিত:

দৃশ্যাবলী- একটি সাহিত্যকর্মে প্রকৃতির বর্ণনা যা বিভিন্ন কার্য সম্পাদন করে। ল্যান্ডস্কেপ স্কেচগুলি দীর্ঘকাল ধরে কথাসাহিত্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে: আমরা সেগুলি প্রাচীন এবং মধ্যযুগীয় সাহিত্যের কাজগুলিতে পাই। ইতিমধ্যে হোমারের কবিতাগুলিতে ছোট ছোট ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং রয়েছে যা ক্রিয়াকলাপের পটভূমি হিসাবে কাজ করে, উদাহরণস্বরূপ, আসন্ন রাতের কথা উল্লেখ করে, সূর্যের উদয়: "তারপর পৃথিবীতে অন্ধকার নেমে আসে," "বেগুনি আঙ্গুলের সাথে তরুণ ইওস দাঁড়িয়ে ছিল উপরে।" রোমান কবি লুক্রেটিয়াসের রচনা "অন দ্য নেচার অফ থিংস"-এ প্রকৃতিও মূর্তিমান এবং কাজ করে অভিনেতা, এবং কর্মের পটভূমি:

বাতাস, দেবী, তোমার আগে ছুটে যায়; আপনার পদ্ধতির সাথে

আকাশ ছাড়ছে মেঘ, পৃথিবী এক লীলা কর্তা

একটি ফুলের গালিচা ছড়িয়ে আছে, সমুদ্রের ঢেউ হাসছে,

এবং নীল আকাশ ছিটকে পড়া আলোয় জ্বলজ্বল করে...

18 শতকে, অনুভূতিবাদের সাহিত্যে, ল্যান্ডস্কেপ পরিবেশন করা শুরু করে মনস্তাত্ত্বিক ফাংশনএবং শৈল্পিক বিকাশের একটি উপায় হিসাবে বিবেচিত হবে অভ্যন্তরীণ জীবনব্যক্তি (গোয়েথে "দ্য সরোস অফ ইয়াং ওয়ের্থার", করমজিন "পুরো লিজা")।

রোমান্টিকদের জন্য, প্রকৃতি সাধারণত অস্থির হয়, নায়কদের হিংসাত্মক আবেগের সাথে মিলে যায় এবং একটি প্রতীক হিসাবে কাজ করে (লারমন্টভের "পাল" ইত্যাদি)।

বাস্তবসম্মত সাহিত্যে, ল্যান্ডস্কেপগুলি একটি উল্লেখযোগ্য স্থান দখল করে এবং বিভিন্ন ফাংশন সম্পাদন করে, এগুলিকে কর্মের একটি বিষয় হিসাবে, একটি চরিত্র হিসাবে এবং নায়কদের অভ্যন্তরীণ জগতের শৈল্পিক অন্বেষণের একটি মাধ্যম হিসাবে বিবেচনা করা হয়। উদাহরণ হিসেবে, এন. এরকাই-এর গল্প "অ্যালোশকা" থেকে একটি উদ্ধৃতি দেওয়া যাক: "লিস এবং দেখা যাচ্ছে না, ঘুম কোপাচাজ লভসন কনডিয়ামো তুমসো। মর্যাভি লিসমস্ত্রস্তো অলৌকিক চুদিকারকসেন্ট শোলনেমাজো। ঘুম, tseks জন্য ভাল, চর্বিযুক্ত kizen valskent প্রশংসা. কালদাস্টোন্ট ক্যাসেটি স্কালটেন স্ট্যাকস্টো লেকসেমাস্ট ডি পোর্কসেন পোরেমাস্ট। Leent chireva lugant langa dew ashti after all bygex. লোমন এখনো জাম্ব আরস... Koshtos Tusto, Vanks dy Ekhshe. Lexyat eisenze, kodayak এবং peshkedyat.

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, vese প্রকৃতি, udyt sery shozhdyne menelent alo। Mik teshtneyak palst avol pek valdo tolso, syngak chatmonit, ezt mesha udytsyatnene" (নদীটি দৃশ্যমান নয়, এটি ঘন কুয়াশায় ঢেকে আছে। আপনি একটি ঝরনা থেকে প্রবাহিত স্রোতের গোঙানির শব্দ শুনতে পাচ্ছেন। এটি, একটি নাইটিঙ্গেলের মতো, মহিমান্বিত করে। গ্রীষ্মের সকালের সৌন্দর্য আপনি গাভী চিবানোর আওয়াজ শুনতে পাচ্ছেন সেখানে নদীর ধারে এখনও কোন মানুষ দেখা যাচ্ছে না .

মানুষ, পাখি, ঘাস, সব প্রকৃতি হালকা আকাশের নিচে ঘুমায়। এমনকি তারাগুলোও উজ্জ্বলভাবে জ্বলে না এবং যারা ঘুমিয়ে আছে তাদের বিরক্ত করে না।"

প্রতিকৃতি- বর্ণনা চেহারা, অক্ষর চেহারা. প্রাক-বাস্তববাদী সাহিত্য নায়কদের চেহারার আদর্শিক বর্ণনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, বাহ্যিকভাবে উজ্জ্বল এবং দর্শনীয়, ভাষার প্রচুর রূপক ও অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় সহ। নিজামী গাঞ্জভী তার প্রিয়তমার রূপ বর্ণনা করেছেন এভাবেই একটি গজলে:

শুধু খোতানের এই কুমারীই চাঁদের সাথে তুলনা করতে পারে,

তার মুগ্ধতা হানান থেকে একশ ইউসুফকে মোহিত করেছিল।

ভ্রু খিলান, চোখের দৃষ্টি সূর্যের মতো,

তার লালা গালের রঙ অ্যাডেন রুবির চেয়ে উজ্জ্বল।

গর্বিতভাবে একটি লাল গোলাপ দিয়ে প্রস্ফুটিত বাগান সাজানো,

সে তার রাজকীয় লম্বা ফিগার দিয়ে সাইপ্রাসকে গ্রহন করেছে....

রোমান্টিক সাহিত্যেও অনুরূপ প্রতিকৃতি দেখা যায়। বাস্তববাদী সাহিত্যে, একটি প্রতিকৃতি বিস্তৃত হয়েছে, একটি মনস্তাত্ত্বিক ফাংশন সম্পাদন করে, প্রকাশ করতে সহায়তা করে আধ্যাত্মিক জগতচরিত্রগুলি (এম. লারমনটভ "আওয়ার টাইমের হিরো", এল. টলস্টয় "ওয়ার অ্যান্ড পিস", এ. চেখভ "দ্য লেডি উইথ দ্য ডগ"...)।

প্রায়শই, এটি একটি প্রতিকৃতির মাধ্যমে যে কেউ তার নায়কের প্রতি লেখকের মনোভাব প্রকাশ করতে পারে। এস. প্লাটোনভের গল্প "কিট-ইয়ান্ট" ("রাস্তা-রাস্তা") থেকে একটি উদাহরণ দেওয়া যাক: "ভেরা অরশাজেল কিজেন শোজদা প্লাটিনিজ, কোনা স্ট্যাজেল সেরেঞ্জ কোরিয়াস ডাই সেডেয়াক ম্যাজিলগাভ্টস ভিডি কিলিন কনডিয়ামো এলগান্যা রানগঞ্জো। Vasen varshtamsto sonze chamazo neyavi avol ush oats বেকড mazyytnede. Istyat chamast vese od teiterkatnen, kinen a umok topodst kemgavksovo et dykie se tundostont vasentsex tsvetyazevs kuraksh alo lily of the Valley tsetsinex. কিন্তু বুটি সেদে কুভাত ভেরান চামাস, ছেলে আলামন-আলামন লিয়াকস্টোমি, তিভি লোভতানিয়াকস ডাই ভালডমগাদি, প্রক জোরিয়াভা চিলিসেমা এনকসোস, জায়ার্ডো ভীর একশস্তে বা পাকস্য চিরেন টোমবাল্ডে চিন্ত সিরেজড্ডিসা কিরকসেজেই, ভিল্কসেড্‌সেইজ, ড্যাক্‌সেড্‌সোন ardo misoldomadont panjovit peenze. কিন্তু সেখতে মনে রাখবেন সোনজে গ্রে সেলমেনজে, কোনাত ল্যাঙ্গোজট ভ্যানোমস্টো ভাসন্যা নেজাভিট স্ট্যালেন কনড্যামোকস, মাইলে আলামন-আলামন ইয়ালা সেনশকাদিত, তুস্তমগাদিট ডি মিক চপোলগাডিট, টিভিট পোটম্যাক্সটোমক্স। ভানোভটোনজো কোরিয়াস ওসে একটি চরকোদেবী এজোজো ডি মেলেজে - পারো খালা আরসি বা বেরিয়ান। কিন্তু varshtavksozo zardoyak a stuvtovi" ("ভেরা একটি হালকা গ্রীষ্মের পোশাক পরেছিলেন, তার উচ্চতার সাথে মানানসই এবং তার সরু ফিগারের উপর জোর দিয়েছিলেন। প্রথম নজরে, তার মুখকে খুব সুন্দর বলে মনে করা যায় না। সম্প্রতি আঠারো বছর বয়সী বেশিরভাগ যুবতী মেয়েদেরই এমন মুখ থাকে। , এবং তারা উপত্যকার বন লিলির মতো প্রথমবারের মতো প্রস্ফুটিত হয়েছিল তবে আপনি যদি ভেরার মুখটি ঘনিষ্ঠভাবে দেখেন তবে এটি ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়, ফ্যাকাশে হয়ে যায় এবং উজ্জ্বল হয়ে ওঠে, সকালের ভোরের মতো, যখন সূর্যের প্রথম রশ্মিগুলি বনের আড়াল থেকে দেখা যায় বা। মাঠের দিক থেকে, এবং আরও সুন্দর হয়ে ওঠে যখন আপনি হাসেন, আপনি তার ধূসর চোখগুলিকে মনে করেন, যা প্রথম নজরে স্থূল মনে হয়, তারপর ধীরে ধীরে অন্ধকার হয়ে যায় এবং তার মেজাজ বোঝা অসম্ভব এবং চিন্তা - সে আপনার মঙ্গল কামনা করে বা না চায়।"

এই অনুচ্ছেদটি পড়ার পরে, পাঠক মনে করেন যে লেখকের সহানুভূতি নায়িকার পক্ষে রয়েছে।

অভ্যন্তরীণ- একটি বদ্ধ স্থানের একটি চিত্র, একজন ব্যক্তির বাসস্থান, যা সে তার নিজের ছবিতে সংগঠিত করে, অন্য কথায়, নায়করা যে পরিবেশে বাস করে এবং অভিনয় করে তার একটি বর্ণনা।

অভ্যন্তরীণ বা বস্তুজগতের বর্ণনা এ. পুশকিনের সময় থেকে রাশিয়ান সাহিত্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে ("ইউজিন ওয়ানগিন" - নায়কের অফিসের বিবরণ)। অভ্যন্তরটি একটি নিয়ম হিসাবে, কাজের চরিত্রগুলিকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করার একটি অতিরিক্ত উপায় হিসাবে কাজ করে। যাইহোক, কিছু কাজের ক্ষেত্রে এটি প্রভাবশালী শৈল্পিক উপায়ে পরিণত হয়, উদাহরণস্বরূপ, এন.ভি.-এর "দ্য টেল অফ হাউ ইভান ইভানোভিচ কুয়ারেলড উইথ ইভান নিকিফোরোভিচ"-এ। গোগল: "বিস্ময়কর মানুষ ইভান ইভানোভিচ! তিনি তরমুজ খুব পছন্দ করেন। এটি তার প্রিয় খাবার। যখনই সে খাবার খেয়ে শার্টে ছাউনির নীচে বেরিয়ে যায়, সে এখন গাপকাকে দুটি তরমুজ আনতে নির্দেশ দেয়। এবং তিনি নিজেই এটি কেটে ফেলবেন, একটি বিশেষ কাগজে বীজ সংগ্রহ করবেন এবং খাওয়া শুরু করবেন। তারপরে তিনি গাপকাকে একটি কালি নিয়ে আসার আদেশ দেন এবং নিজের হাতে বীজ দিয়ে কাগজের টুকরোটিতে একটি শিলালিপি তৈরি করেন: "এই তরমুজটি অমুক তারিখে খাওয়া হয়েছিল।" যদি কোন অতিথি ছিল, তাহলে "অত্যাধিক অংশ নিয়েছে।"

মিরগোরোদের প্রয়াত বিচারক সর্বদা ইভান ইভানোভিচের বাড়ির প্রশংসা করতেন। হ্যাঁ, বাড়িটা খুব সুন্দর। আমি পছন্দ করি যে এটির চারপাশে ক্যানোপি এবং ক্যানোপিগুলি সংযুক্ত রয়েছে, যাতে আপনি যদি এটিকে দূর থেকে দেখেন তবে আপনি কেবল ছাদগুলি দেখতে পাবেন, একটির উপরে অন্যটি লাগানো, যা একটি প্লেট ভর্তি প্লেটের মতো। প্যানকেক, বা আরও ভাল, গাছে বেড়ে ওঠা স্পঞ্জের মতো। যাইহোক, ছাদ সব একটি রূপরেখা দিয়ে আচ্ছাদিত করা হয়; একটি উইলো, একটি ওক এবং দুটি আপেল গাছ তাদের ছড়িয়ে থাকা শাখাগুলির সাথে তাদের উপর হেলান দিয়েছিল। খোদাই করা, হোয়াইটওয়াশ করা শাটার সহ ছোট জানালাগুলি গাছের মধ্যে ঝিকঝিক করে এমনকি রাস্তায় বেরিয়ে আসে।” উপরের অনুচ্ছেদ থেকে এটি স্পষ্ট যে অভ্যন্তরীণ, বস্তুগত জগতের সাহায্যে, গোগোলিয়ান শৈলীতে, মিরগোরোড জমির মালিকদের ব্যঙ্গাত্মকভাবে উপহাস করা হয়।

মর্দোভিয়ান সাহিত্য থেকে একটি উদাহরণ দেওয়া যাক, ভি. কোলোমাসভের চরিত্র লাভগিনভ তার স্ত্রীকে তালাক দেওয়ার পরে যে ঘরে বাস করেন তার একটি বর্ণনা: “এবং উশ টোন বর্ষতাভলিটকা, কদামো সোনজে নে কুডোস। Arsyan, natoi ton skalon Kardos sede vanks. Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet a Targavi. কিয়াকসোস – রাউজো ফ্যাশন। কোভ ইলিয়া বর্ষতা – মাজিন কিস পোভোদেভস্ট শানঝাভন কোডভকস্ট। আর কান খারাপ! শোক করার জন্য - মেজিয়াক এবং মারয়াত, প্রক মেক্ষ ভেলে পেঁচা কুদন্তেন। Stenasont, obliquely ney sonze atsaz tarkineze, lazkstne peshkset kendyaldo, potolokont ezga pixit cockroach" (তোমার এখন দেখতে হবে তার বাড়িটা কেমন। আমার মনে হয় তোমার গরুর উঠোন পরিষ্কার। ঘরের বাতাস এতটাই খারাপ হয়ে গেছে যে শ্বাস নেওয়া অসম্ভব। তল কালো মাটি, যেখানেই সৌন্দর্যের জন্য মাছি ঝুলছে - আপনি কিছু শুনতে পাচ্ছেন না, যেন এক ঝাঁক বাড়ির দেয়ালে তার বিছানা এখন, ফাটল বাগ দিয়ে পূর্ণ, তেলাপোকা ছাদে হামাগুড়ি দিচ্ছে)। এই ধরণের অভ্যন্তরীণ পাঠককে চিত্রিত নায়কের অলস চরিত্রটি আরও ভালভাবে বুঝতে সহায়তা করে।

কখনও কখনও অভ্যন্তর এছাড়াও একটি মনস্তাত্ত্বিক ফাংশন সঞ্চালিত। এইভাবে এল. টলস্টয় জেল অফিসের অভ্যন্তর বর্ণনা করেছেন যেখানে নেখলিউডভ আদালতে কাতিউশা মাসলোভার সাথে দেখা করার পরে এসেছিলেন: “অফিসটি দুটি কক্ষ নিয়ে গঠিত। প্রথম কক্ষে, একটি বড় ছিদ্রযুক্ত চুলা এবং দুটি নোংরা জানালা, সেখানে এক কোণে বন্দীদের উচ্চতা পরিমাপের জন্য একটি কালো মাপার লাঠি ঝুলানো ছিল - সমস্ত নির্যাতনের জায়গাগুলির একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য তার শিক্ষার উপহাস - খ্রীষ্টের একটি বড় চিত্র। এই প্রথম কক্ষে বেশ কয়েকজন প্রহরী ছিল। আরেকটি ঘরে বিশজন নারী-পুরুষ দেয়াল ঘেঁষে আলাদা দল বা জোড়ায় বসে চুপচাপ কথা বলছিল। জানালার পাশে একটি ডেস্ক ছিল।" এই ধরনের বর্ণনা চরিত্রগুলোর মানসিক অবস্থা প্রকাশ করতে সাহায্য করে।

লিরিক্যাল ডিগ্রেশন- চিত্রিত ঘটনাগুলিতে লেখকের মানসিক প্রতিফলন। D.G. এর "ডন জুয়ান"-এ অনেক গীতিমূলক ডিগ্রেশন আছে। বায়রন; "ইউজিন ওয়ানগিন" এ.এস. পুশকিন, এনভির "ডেড সোলস"। গোগোল; এডির "দ্য আপেল ট্রি বাই দ্য হাই রোড"-এ কুতোরকিনা:

নাটকীয় কাজেও একধরনের লিরিক ডিগ্রেশন পাওয়া যায়, বিশেষ করে বি. ব্রেখটের নাটকে প্রচুর গান (জং) আছে যা চিত্রিত ক্রিয়াকে বাধাগ্রস্ত করে।

সংলাপ এবং মনোলোগ- এগুলি অর্থপূর্ণ বিবৃতি, যেন জোর দিচ্ছে, তাদের "লেখকত্ব" প্রদর্শন করছে। সংলাপ অবিচ্ছিন্নভাবে পারস্পরিক, দ্বিমুখী যোগাযোগের সাথে জড়িত, যেখানে বক্তা শ্রোতার তাত্ক্ষণিক প্রতিক্রিয়া বিবেচনা করে, যখন যোগাযোগে এক অংশগ্রহণকারী থেকে অন্যের কাছে কার্যকলাপ এবং নিষ্ক্রিয়তা চলে যায়। সংলাপ বিকল্প দ্বারা চিহ্নিত করা হয় সংক্ষিপ্ত বিবৃতিদুই বা ততোধিক ব্যক্তি। মনোলোগ হল একজন ব্যক্তির নিরবচ্ছিন্ন বক্তৃতা। মনোলোগ আছে "নির্জন", যে ক্ষেত্রে স্পিকারের কারো সাথে সরাসরি যোগাযোগ নেই, এবং "রূপান্তরিত"", সক্রিয়ভাবে শ্রোতাদের প্রভাবিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে।

সূচনা পর্বসাহিত্য পণ্ডিতরা কখনও কখনও তাদের গল্প সন্নিবেশ বলে ডাকেন। এগুলি হল অ্যাপুলিয়াসের উপন্যাস "মেটামরফসেস" ("দ্য গোল্ডেন অ্যাস") এর কিউপিড এবং সাইকির গল্প, এনভির "ডেড সোলস"-এ ক্যাপ্টেন কোপেইকিনের গল্প। গোগোল।

উপসংহারে, এটি লক্ষ করা উচিত যে শিল্পের যে কোনও কাজের নিজস্ব রচনা, একটি বিশেষ কাঠামো রয়েছে। তিনি নিজের জন্য যে লক্ষ্য এবং উদ্দেশ্যগুলি নির্ধারণ করেছেন তার উপর নির্ভর করে লেখক রচনার নির্দিষ্ট উপাদানগুলি বেছে নেন। একই সময়ে, উপরে তালিকাভুক্ত রচনার সমস্ত উপাদান বড় মহাকাব্যের কাজগুলিতেও উপস্থিত থাকতে পারে না। খুব কমই পাওয়া যায় কল্পকাহিনীপূর্বাভাস, শৈল্পিক কাঠামো, পরিচায়ক পর্বের মতো উপাদান।

পরীক্ষার প্রশ্ন:

1. রচনার উপরোক্ত সংজ্ঞাগুলির মধ্যে কোনটি আপনার কাছাকাছি এবং কেন?

2. একটি কাজ বিশ্লেষণ করার প্রক্রিয়ায় একটি কাজের নির্মাণ নির্দেশক কোন পরিভাষা ব্যবহার করা যেতে পারে?

3. সাহিত্যকর্মের রচনার প্রধান উপাদানগুলি কী কী?

4. মর্দোভিয়ান সাহিত্যে রচনার কোন উপাদানগুলি অন্যদের তুলনায় কম সাধারণ?

রচনা (ল্যাট থেকে। sotro- ভাঁজ, নির্মাণ) হল একটি শিল্পকর্মের নির্মাণ। মাউপাসান্ত জোলার নতুন উপন্যাস সম্পর্কে একটি চিঠিতে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন: “জোলা নানার কাছ থেকে আমাদের দুটি অধ্যায় পড়েন... বইটির বিভাজন ব্যর্থ হয়েছে তার প্লটটি সরাসরি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত বিকাশ করার পরিবর্তে, তিনি এটিকে এমন অধ্যায়গুলিতে বিভক্ত করেছেন যা বাস্তব কাজ করে। সুতরাং কিভাবে তাদের মধ্যে ক্রিয়াটি এক জায়গায় সংঘটিত হয় এবং শুধুমাত্র একটি পর্ব ধারণ করে, এক কথায়, এটি সমস্ত ধরণের পরিবর্তনকে এড়িয়ে যায়..."।

যদি লেখকরা এটির সৃষ্টির প্রক্রিয়ায় একটি রচনা নির্মাণের জন্য নতুন উপায় এবং সম্ভাবনার সন্ধান করেন, তবে প্রাচীনকাল থেকে সাহিত্যের তাত্ত্বিক এবং গবেষকরা এই বা সেই লেখককে নির্দেশিত রচনার নিয়মগুলি আবিষ্কার এবং শ্রেণিবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন, সামঞ্জস্যের আইনগুলি খুঁজে পেতে। এবং একটি সাহিত্যকর্মের অংশ এবং উপাদানগুলির বিন্যাস। কিন্তু এই আইন, একটি নিয়ম হিসাবে, প্রায় undetectable ছিল.

রচনাটি সর্বদা অধরা কিছু বলে মনে হয়েছে, অনিচ্ছাকৃতভাবে উদ্ভূত হয়েছে, লেখকের স্বাভাবিক সাদৃশ্যের বোধকে মেনে চলছে। রচনা নির্ধারণ করার সময় অনেক গবেষক শিল্পের সংশ্লিষ্ট ক্ষেত্রগুলিতে ফিরে আসেন। এইভাবে, এল.এস. ভাইগটস্কি তার রচনা "একটি ছোট গল্পের রচনা" এ লিখেছেন: "... গল্পের ঘটনাগুলির বিন্যাস, বাক্যাংশ, ধারণা, চিত্র, ক্রিয়া, কাজ, মন্তব্যের সংমিশ্রণ, একই নিয়ম মেনে চলে। শৈল্পিক সংযোগ যা সুরের মধ্যে শব্দের সংযোগ বা পদ্যের মধ্যে শব্দের সংমিশ্রণকে নিয়ন্ত্রণ করে... কবি ও ঔপন্যাসিকদের পক্ষ থেকে রচনা সবসময়ই চরম উদ্বেগের বিষয়, সচেতন বা অচেতন।"

রচনাটি বিস্তৃতভাবে বোঝা যায় - এখানে রচনার ক্ষেত্রে কেবল ঘটনা, ক্রিয়া, কাজের বিন্যাসই নয়, বাক্যাংশ, প্রতিরূপ এবং শৈল্পিক বিবরণের সমন্বয়ও অন্তর্ভুক্ত। এই ক্ষেত্রে, প্লটের রচনা, চিত্রের রচনা, রচনা কাব্যিক অর্থঅভিব্যক্তি, আখ্যান রচনা, ইত্যাদি

দস্তয়েভস্কির উপন্যাসের বহুমুখী এবং বহুমুখী প্রকৃতি তার সমসাময়িকদের বিস্মিত করেছিল, কিন্তু এর ফলে যে নতুন রচনামূলক রূপটি উদ্ভূত হয়েছিল তা তারা সবসময় বুঝতে পারেনি এবং বিশৃঙ্খল এবং অযোগ্য হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। বিখ্যাত সমালোচক নিকোলাই স্ট্রাখভ লেখককে প্রচুর পরিমাণে প্লট উপাদানের সাথে মানিয়ে নিতে না পারার এবং কীভাবে এটি সঠিকভাবে সাজানো যায় তা না জানার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন। স্ট্রাকভের কাছে একটি উত্তরের চিঠিতে, দস্তয়েভস্কি তার সাথে একমত: "আপনি খুব উপযুক্তভাবে মূল ত্রুটিটি নির্দেশ করেছেন," তিনি লিখেছেন, "হ্যাঁ, আমি এটির জন্য ভুগছি এবং ভুগছি: আমি সম্পূর্ণরূপে অক্ষম, এবং এখনও মোকাবেলা করতে শিখিনি। আমার অর্থের সাথে অনেকগুলি আলাদা উপন্যাস এবং একে অপরের পাশের গল্পগুলি একের সাথে খাপ খায়, তাই কোনও পরিমাপ নেই, কোনও সামঞ্জস্য নেই।"

"একটি উপন্যাস নির্মাণের জন্য," আন্তন পাভলোভিচ চেখভ পরে লিখেছিলেন, "আপনাকে জনগণের প্রতিসাম্য এবং ভারসাম্যের আইনটি ভালভাবে জানতে হবে একটি উপন্যাস একটি সম্পূর্ণ প্রাসাদ, এবং পাঠককে অবশ্যই এতে মুক্ত হতে হবে, অবাক হবেন না এবং বিরক্ত হবেন না , যেমন একটি জাদুঘরে কখনও কখনও আপনি নায়ক এবং লেখক উভয় থেকে একটি বিশ্রাম দিতে হবে, একটি মজার কিছু, একটি নতুন প্লট, নতুন মুখ.

একই ঘটনাকে বোঝানোর অনেক উপায় থাকতে পারে, এবং সেগুলি, এই ঘটনাগুলি, পাঠকের জন্য লেখকের বর্ণনা বা চরিত্রগুলির একটির স্মৃতির আকারে বা একটি সংলাপ, মনোলোগ, একটি আকারে বিদ্যমান থাকতে পারে। ভিড়ের দৃশ্য, ইত্যাদি

বিভিন্ন রচনামূলক উপাদানের ব্যবহার এবং প্রতিটি লেখকের জন্য সামগ্রিক রচনা তৈরিতে তাদের ভূমিকার একটি নির্দিষ্ট মৌলিকতা রয়েছে। কিন্তু একটি আখ্যান রচনার জন্য, এটি শুধুমাত্র কীভাবে রচনামূলক উপাদানগুলিকে একত্রিত করা হয় তা নয়, বরং আখ্যানের সামগ্রিক নির্মাণে কী, কীভাবে, কখন এবং কী ভাবে তুলে ধরা হয় এবং জোর দেওয়া হয় তাও গুরুত্বপূর্ণ। যদি, বলুন, একজন লেখক কথোপকথন বা স্থির বর্ণনার ফর্ম ব্যবহার করেন, তবে তাদের প্রত্যেকটি পাঠককে হতবাক করতে পারে বা অলক্ষিত হয়ে যেতে পারে, চেখভ যেমন উল্লেখ করেছেন "বিশ্রাম" হিসাবে উপস্থিত হতে পারে। চূড়ান্ত মনোলোগ, উদাহরণস্বরূপ, বা একটি ভিড়ের দৃশ্য, যেখানে কাজের প্রায় সমস্ত নায়করা একত্রিত হয়, অস্বাভাবিকভাবে কাজের উপরে উঠতে পারে এবং এর কেন্দ্রীয়, মূল মুহূর্ত হতে পারে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ" উপন্যাসের "ট্রায়াল" দৃশ্য বা "মোকরোয়ে" দৃশ্যটি ক্লাইমেটিক, অর্থাৎ প্লট টান সর্বোচ্চ পয়েন্ট ধারণকারী.

বর্ণনায় রচনামূলক জোর দেওয়াকে সবচেয়ে আকর্ষণীয়, হাইলাইট করা বা তীব্র প্লট পয়েন্ট হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। সাধারণত এটি প্লট বিকাশের একটি মুহূর্ত যা অন্যান্য উচ্চারণমূলক মুহুর্তগুলির সাথে গল্পের সবচেয়ে তীব্র বিন্দু তৈরি করে - দ্বন্দ্বের চূড়ান্ত। প্রতিটি এই ধরনের "জোর" পূর্ববর্তী এবং পরবর্তীগুলির সাথে একইভাবে সম্পর্কিত হতে হবে যেমন বর্ণনার উপাদানগুলি (সংলাপ, একক শব্দ, বর্ণনা, ইত্যাদি) একে অপরের সাথে সম্পর্কিত। এই ধরনের উচ্চারণ মুহূর্তগুলির একটি নির্দিষ্ট পদ্ধতিগত বিন্যাস বর্ণনামূলক রচনার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ। এটিই রচনায় "জনতার সম্প্রীতি এবং ভারসাম্য" তৈরি করে।

আধুনিক সাহিত্য রচনামূলক সমাধানের ক্ষেত্রে এতটাই বহুমুখী যে কখনও কখনও অপ্রত্যাশিত ঘটনা লক্ষ্য করা যায়। এইভাবে, উইলিয়াম ফকনার, "ওয়াইল্ড পামস" উপন্যাসে কাজ করার সময় আবিষ্কার করেছিলেন যে তার জন্য প্রয়োজনীয় রচনামূলক নকশা এমনকি প্লট লাইনের আন্তঃবিন্যাসকে প্রভাবিত করে এবং নতুন চরিত্রের সৃষ্টিতে জড়িত। তিনি লিখেছেন: "এটি একটি গল্প ছিল - শার্লট রিটেনমায়ার এবং হ্যারি উইলবার্নের গল্প, যারা প্রেমের জন্য সবকিছু বিসর্জন দিয়েছিল এবং তারপরে এটি হারিয়ে ফেলেছিল। বইটিতে কাজ শুরু করার আগে পর্যন্ত আমি জানতাম না যে দুটি গল্প থাকবে। কিন্তু যখন আমি এখন "ওয়াইল্ড পামস" এর প্রথম অধ্যায়ের শেষে, আমি হঠাৎ বুঝতে পারলাম যে কিছু অনুপস্থিত ছিল, যেটি আমাকে কোনওভাবে হাইলাইট করা দরকার, এটিকে জোর দেওয়া দরকার, সংগীতে কাউন্টারপয়েন্টের মতো কিছু প্রবর্তন করা দরকার গল্পটি "দ্য ওল্ড ম্যান" এবং লিখেছিলাম যতক্ষণ না "ওয়াইল্ড পামস" আবার তার ক্লাইম্যাক্সে পৌঁছেছে তারপরে আমি "দ্য ওল্ড ম্যান" এর প্রথম অধ্যায়ের শেষ পর্যন্ত রেখেছিলাম এবং "ওয়াইল্ড পামস" গল্পটি নিয়েছিলাম। উত্তেজনা আবার শুরু হয়েছিল তারপরে আমি পরবর্তী অধ্যায়ের সাথে এটিকে আবার ক্লাইম্যাক্সে উত্থাপন করেছি - বিরোধীতা - একজন ব্যক্তির গল্প যে প্রেম খুঁজে পেয়েছিল এবং স্বেচ্ছায় কারাগারে ফিরে না আসা পর্যন্ত বইটির বাকি অংশ কাটিয়েছে, যেখানে সে নিরাপদ বোধ করেছিল। .

বর্ণনামূলক উপাদানগুলির শ্রেণিবিন্যাস, যার মধ্যে কিছু উজ্জ্বলভাবে হাইলাইট করা হয়েছে বা নিঃশব্দ, দৃঢ়ভাবে উচ্চারণ করা হয়েছে বা একটি সহায়ক, পাসিং অর্থ রয়েছে, যা বর্ণনার রচনার ভিত্তি। এতে প্লট পর্বের বর্ণনামূলক ভারসাম্য, তাদের আনুপাতিকতা (প্রত্যেক ক্ষেত্রে নিজস্ব), এবং উচ্চারণের একটি বিশেষ সিস্টেম তৈরি করা অন্তর্ভুক্ত।

একটি মহাকাব্যিক কাজের জন্য একটি রচনামূলক সমাধান তৈরি করার সময়, প্রধান জিনিসটি প্রতিটি দৃশ্য, প্রতিটি পর্বের ক্লাইম্যাক্সের দিকে অগ্রসর হওয়া, সেইসাথে বর্ণনামূলক উপাদানগুলিকে একত্রিত করে কাঙ্ক্ষিত প্রভাব তৈরি করা: সংলাপ এবং একটি ভিড়ের দৃশ্য, ল্যান্ডস্কেপ এবং গতিশীল ক্রিয়া, মনোলোগ এবং স্ট্যাটিক বর্ণনা। অতএব, আখ্যানের রচনাকে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে মহাকাব্যিক কাজের মধ্যে বিভিন্ন সময়কালের চিত্রের আখ্যানের রূপের সংমিশ্রণ, বিভিন্ন টানের শক্তি (বা জোর) এবং তাদের ক্রমানুসারে একটি বিশেষ শ্রেণিবিন্যাস গঠন করে।

"প্লট রচনা" ধারণাটি বোঝার সময় আমাদের অবশ্যই এই সত্য থেকে এগিয়ে যেতে হবে যে বস্তুনিষ্ঠ উপস্থাপনের স্তরে, প্লটের মূল রচনা রয়েছে। অন্য কথায়, একটি পৃথক মহাকাব্যের প্লট তার বর্ণনামূলক নকশার আগেও রচনামূলক, কারণ এটি লেখক দ্বারা নির্বাচিত পর্বের একটি পৃথক ক্রম নিয়ে গঠিত। এই পর্বগুলি চরিত্রগুলির জীবনের ঘটনাগুলির একটি শৃঙ্খল গঠন করে, একটি নির্দিষ্ট সময়ে সংঘটিত ঘটনাগুলি এবং একটি নির্দিষ্ট স্থানে অবস্থিত। এই প্লট পর্বগুলির রচনা, এখনও সাধারণ আখ্যান প্রবাহের সাথে সংযুক্ত নয়, অর্থাৎ ইমেজ মিডিয়া একটি ক্রম সঙ্গে, তার নিজের বিবেচনা করা যেতে পারে.

প্লট রচনার স্তরে, পর্বগুলিকে "মঞ্চ" এবং "নন-স্টেজ" এ বিভক্ত করা সম্ভব: প্রথমত, গল্পটি সরাসরি ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলি নিয়ে; দ্বিতীয়ত, ঘটনাগুলি সম্পর্কে যা কোথাও ঘটছে "পর্দার আড়ালে" বা দূর অতীতে ঘটেছে। এই বিভাগটি প্লট রচনার স্তরে সবচেয়ে সাধারণ, তবে এটি অগত্যা সমস্ত সম্ভাব্য প্লট পর্বের আরও শ্রেণীবিভাগের দিকে নিয়ে যায়।

সাহিত্যকর্মের রচনা তাদের ধারার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। সবচেয়ে জটিল হল মহাকাব্যিক কাজ, যার সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্যগুলি হল অনেকগুলি প্লট লাইন, জীবনের ঘটনাগুলির একটি বিচিত্র কভারেজ, বিস্তৃত বর্ণনা, প্রচুর সংখ্যক চরিত্র, একজন কথকের উপস্থিতি, ক্রিয়াকলাপের বিকাশে লেখকের ক্রমাগত হস্তক্ষেপ, ইত্যাদি নাটকীয় রচনাগুলির রচনার বৈশিষ্ট্যগুলি - লেখকের দ্বারা সীমিত পরিমাণে "হস্তক্ষেপ" (ক্রিয়া চলাকালীন লেখক শুধুমাত্র মঞ্চের দিকনির্দেশগুলি সন্নিবেশ করান), "অফ-স্টেজ" অক্ষরের উপস্থিতি, জীবনের একটি বিস্তৃত কভারেজের অনুমতি দেয় উপাদান, ইত্যাদি ভিত্তি গীতিকার কাজএটি নায়কদের জীবনে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির ব্যবস্থা নয়, চরিত্রগুলির বিন্যাস (গোষ্ঠীকরণ) নয়, তবে চিন্তাভাবনা এবং মেজাজের উপস্থাপনার ক্রম, আবেগ এবং ইমপ্রেশনের প্রকাশ, একটি চিত্র-ছাপ থেকে রূপান্তরের ক্রম। অন্য আপনি একটি গীতিকবিতার রচনা সম্পূর্ণরূপে বুঝতে পারেন শুধুমাত্র মূল চিন্তাভাবনা এবং এতে প্রকাশিত অনুভূতি খুঁজে বের করার মাধ্যমে।

সবচেয়ে সাধারণ তিন ধরনের রচনা: সহজ, জটিল, জটিল।

সরলরচনাটি ভিত্তিক, যেমন তারা কখনও কখনও বলে, "জপমালা সহ স্ট্রিং" নীতির উপর, যেমন "লেয়ারিং" এ, একটি চরিত্র, ঘটনা বা বস্তুর চারপাশে পৃথক পর্ব সংযুক্ত করা। এই পদ্ধতিটি ১৯৯১ সালে তৈরি হয়েছিল লোক কাহিনী. গল্পের কেন্দ্রে একজন নায়ক (ইভানুশকা দ্য ফুল)। আপনাকে ফায়ারবার্ড ধরতে হবে বা একটি সুন্দর কুমারী জিততে হবে। ইভান রাস্তায় ধাক্কা দেয়। এবং সমস্ত ঘটনা নায়কের চারপাশে "স্তরযুক্ত"। এই রচনাটি, উদাহরণস্বরূপ, এন.এ. নেক্রাসভের কবিতা "কে রাশে ভাল বাস করে"। “সুখী”-এর জন্য সত্য-সন্ধানীদের অনুসন্ধান কবিকে রসের সাথে দেখানোর সুযোগ দেয় বিভিন্ন পক্ষ: উভয় প্রস্থ এবং গভীরতা এবং বিভিন্ন সময়ে।

জটিলকম্পোজিশনে ইভেন্টের কেন্দ্রে একটি প্রধান চরিত্রও রয়েছে, যিনি অন্যান্য চরিত্রের সাথে সম্পর্ক গড়ে তোলেন, বিভিন্ন দ্বন্দ্ব দেখা দেয় এবং পার্শ্ব কাহিনী তৈরি হয়। এই প্লট লাইনগুলির সংমিশ্রণটি কাজের গঠনগত ভিত্তি তৈরি করে। এটি "ইউজিন ওয়ানগিন", "আমাদের সময়ের হিরো", "ফাদারস অ্যান্ড সন্স", "দ্য গোলভলেভ লর্ডস" এর রচনা। একটি জটিল রচনা হল একটি কাজের সবচেয়ে সাধারণ ধরনের রচনা।

কঠিনরচনাটি একটি মহাকাব্য উপন্যাসে অন্তর্নিহিত ("যুদ্ধ এবং শান্তি", "শান্ত ডন"), যেমন একটি কাজ "অপরাধ এবং শাস্তি"। অনেক কাহিনী, ঘটনা, ঘটনা, পেইন্টিং - এই সব একটি সমগ্র মধ্যে সংযুক্ত করা হয়. এখানে বেশ কয়েকটি প্রধান কাহিনী আছে, যা হয় সমান্তরালভাবে বিকাশ লাভ করে, তারপর তাদের বিকাশে ছেদ করে, অথবা একত্রিত হয়। একটি জটিল রচনায় "স্তরকরণ" এবং অতীতে ফিরে যাওয়া উভয়ই অন্তর্ভুক্ত থাকে - পূর্ববর্তীতা।

তিন ধরনের রচনাই আছে সাধারণ উপাদান- ঘটনার বিকাশ, সময়ে নায়কদের ক্রিয়াকলাপ। সুতরাং, রচনা হয় অপরিহার্য উপাদানশিল্পের একটি কাজ।

প্রায়শই একটি সাহিত্যকর্মের প্রধান রচনামূলক যন্ত্রটি বৈসাদৃশ্য, যা লেখকের উদ্দেশ্যকে উপলব্ধি করতে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, এল.এন. টলস্টয়ের গল্প "আফটার দ্য বল" এই রচনামূলক নীতির উপর ভিত্তি করে। বলের দৃশ্যগুলি (একটি ইতিবাচক আবেগগত অর্থের সাথে সংজ্ঞাগুলি প্রাধান্য পায়) এবং মৃত্যুদন্ডের দৃশ্যগুলি (বিরুদ্ধ শৈলীগত অর্থ এবং ক্রিয়া প্রকাশ করে যা ক্রিয়াকে প্রাধান্য দেয়) বিপরীত। এল.এন. টলস্টয়ের বিপরীত কৌশলটি কাঠামোগত এবং আদর্শগত এবং শৈল্পিকভাবে সিদ্ধান্তমূলক। এম. গোর্কির গল্প "ওল্ড ওমেন ইজারগিল" (ব্যক্তিবাদী লারা এবং মানবতাবাদী ড্যাঙ্কো) রচনায় বিরোধিতার নীতি লেখককে কাজের পাঠ্যে তার নান্দনিক আদর্শকে মূর্ত করতে সাহায্য করে। বৈপরীত্যের কৌশলটি এম. ইউ-এর কবিতা "কত ঘন ঘন, একটি বিচিত্র ভিড় দ্বারা পরিবেষ্টিত..." এর রচনার অন্তর্গত। কবির বিশুদ্ধ এবং উজ্জ্বল স্বপ্ন একটি প্রতারক সমাজ এবং আত্মাহীন মানুষের চিত্রের সাথে বৈপরীত্য।

অনন্য রচনামূলক কৌশলগুলির মধ্যে বর্ণনাও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা লেখকের পক্ষে বলা যেতে পারে (এল. পি. চেখভের "দ্য ম্যান ইন এ কেস"), নায়কের পক্ষে, অর্থাৎ প্রথম ব্যক্তিতে (এন. এস. লেসকভের "দ্য এনচান্টেড ওয়ান্ডারার"), "লোকগল্পকার" (এন. এ. নেক্রাসভের "হু লাইভস ওয়েল ইন রুস") গীতিকার নায়কের পক্ষে ("আমি শেষ কবি) গ্রামের...” এস.এ. ইয়েসেনিন), এবং এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগুলিরও তাদের নিজস্ব লেখকের প্রেরণা রয়েছে।

কাজটিতে বিভিন্ন ডিগ্রেশন, সন্নিবেশিত পর্ব এবং বিশদ বিবরণ অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। যদিও এই উপাদানগুলি কর্মের বিকাশে বিলম্ব করে, তারা আমাদেরকে আরও বহুমুখী উপায়ে অক্ষরগুলি আঁকতে, লেখকের উদ্দেশ্যগুলিকে আরও সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে এবং ধারণাটিকে আরও বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রকাশ করার অনুমতি দেয়।

একটি সাহিত্য কর্মের মধ্যে আখ্যান নির্মাণ করা যেতে পারে কালানুক্রমিক ক্রম(এ.এস. পুশকিনের "ইউজিন ওয়ানগিন", আই.এস. তুর্গেনেভের "ফাদার্স অ্যান্ড সন্স", এল.এন. টলস্টয় এবং এম. গোর্কির আত্মজীবনীমূলক ট্রিলজি, এ.এন. টলস্টয়ের "পিটার দ্য গ্রেট" ইত্যাদি)। যাইহোক, একটি কাজের রচনা ঘটনা ক্রম দ্বারা নির্ধারিত হতে পারে, না জীবনী সংক্রান্ত তথ্য, কিন্তু আদর্শগত যুক্তির প্রয়োজনীয়তা দ্বারা এবং মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্যনায়ক, যার জন্য তিনি তার বিশ্বদর্শন, চরিত্র এবং আচরণের বিভিন্ন দিক নিয়ে আমাদের সামনে উপস্থিত হন। ঘটনার কালানুক্রম লঙ্ঘন করার লক্ষ্য উদ্দেশ্যমূলকভাবে, গভীরভাবে, ব্যাপকভাবে এবং দৃঢ়ভাবে নায়কের চরিত্র এবং অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রকাশ করা (এম. ইউ. লারমনটোভের "আমাদের সময়ের হিরো")।

বিশেষ আগ্রহ এই রচনামূলক বৈশিষ্ট্যসাহিত্যকর্ম, গীতিকবিতা হিসাবে যা জীবন সম্পর্কে লেখকের চিন্তাভাবনা, তার নৈতিক অবস্থান, তার আদর্শকে প্রতিফলিত করে। ডিগ্রেশনে, শিল্পী প্রাসঙ্গিক সামাজিক এবং সাহিত্যিক সমস্যাগুলিকে সম্বোধন করেন; তারা প্রায়শই চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্য, তাদের কর্ম এবং আচরণ এবং কাজের প্লট পরিস্থিতির মূল্যায়ন ধারণ করে। লিরিক্যাল ডিগ্রেশন আমাদের লেখকের চিত্র, তার আধ্যাত্মিক জগত, স্বপ্ন, অতীতের স্মৃতি এবং ভবিষ্যতের আশা বুঝতে দেয়। একই সময়ে, তারা কাজের সম্পূর্ণ বিষয়বস্তুর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত এবং চিত্রিত বাস্তবতার পরিধি প্রসারিত করে।

যে বিভ্রান্তিগুলি কাজের অনন্য আদর্শিক এবং শৈল্পিক মৌলিকত্ব তৈরি করে এবং লেখকের সৃজনশীল পদ্ধতির বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করে সেগুলি আকারে বৈচিত্র্যময়: একটি সংক্ষিপ্ত ক্ষণস্থায়ী মন্তব্য থেকে একটি বিশদ যুক্তি পর্যন্ত। তাদের প্রকৃতির দ্বারা, এগুলি হল তাত্ত্বিক সাধারণীকরণ, সামাজিক এবং দার্শনিক প্রতিফলন, নায়কদের মূল্যায়ন, গীতিমূলক আবেদন, সমালোচকদের সাথে বিতর্ক, সহ লেখক, তাদের চরিত্রের প্রতি আবেদন, পাঠকের কাছে ইত্যাদি।

এ.এস. পুশকিনের উপন্যাস "ইউজিন ওয়ানগিন"-এর লিরিক্যাল ডিগ্রেশনের থিম বৈচিত্র্যময়। তাদের মধ্যে অগ্রণী স্থান দেশাত্মবোধক থিম- উদাহরণস্বরূপ, মস্কো এবং রাশিয়ান জনগণ সম্পর্কে স্তবকগুলিতে ("মস্কো... রাশিয়ান হৃদয়ের জন্য এই শব্দে কতটা মিশে গেছে! এতে কতটা প্রতিধ্বনিত হয়েছে!"), রাশিয়ার ভবিষ্যত সম্পর্কে, যা দেশপ্রেমিক কবি রূপান্তরের গর্জনে দেখেছেন এবং দ্রুত গতিতে এগিয়ে যাচ্ছেন:

রাশিয়ান হাইওয়ে এখানে এবং এখানে,

সংযুক্ত থাকার পরে, তারা অতিক্রম করবে,

জলের উপর ঢালাই লোহার সেতু

তারা একটি প্রশস্ত চাপে পা রাখে,

চলো পাহাড়গুলোকে দূরে ঠেলে, পানির নিচের সাহসী খিলানগুলো খনন করি...

উপন্যাসের লিরিক্যাল ডিগ্রেশনেও আছে দার্শনিক থিম. লেখক ভাল এবং মন্দ, অনন্তকাল এবং ক্ষণস্থায়ী প্রতিফলিত মানুষের জীবন, একজন ব্যক্তির বিকাশের এক পর্যায় থেকে অন্য স্তরে স্থানান্তর সম্পর্কে, উচ্চতর পর্যায়ে, ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের অহংবোধ সম্পর্কে ("আমরা সবাই নেপোলিয়নের মতো দেখতে...") এবং সাধারণ ঐতিহাসিক নিয়তিমানবতা, পৃথিবীতে প্রাকৃতিক প্রজন্মের পরিবর্তনের নিয়ম সম্পর্কে:

হায়রে! জীবনের লাগাম ধরে

তাত্ক্ষণিক প্রজন্মের ফসল

প্রভিডেন্সের গোপন ইচ্ছার দ্বারা,

তারা উত্থিত, পরিপক্ক এবং পতন;

অন্যরা তাদের অনুসরণ করছে...

লেখক জীবনের অর্থ সম্পর্কেও বলেছেন, নষ্ট যৌবন সম্পর্কে, যখন এটি "লক্ষ্য ছাড়াই, কাজ ছাড়াই" পাস হয়েছিল: কবি তারুণ্যকে জীবনের প্রতি একটি গুরুতর মনোভাব শেখান, "অবসরের নিষ্ক্রিয়তায়" অস্তিত্বের প্রতি অবজ্ঞা জাগিয়ে তোলেন, চেষ্টা করেন কাজ, সৃজনশীলতা, অনুপ্রাণিত শ্রমের জন্য তার অক্লান্ত তৃষ্ণাকে সংক্রামিত করুন যা বংশধরদের কৃতজ্ঞ স্মৃতির জন্য অধিকার এবং আশা দেয়।

শিল্পীর সাহিত্যিক এবং সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গিগুলি গীতিকবিতাগুলিতে স্পষ্টভাবে এবং সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত হয়েছিল। পুশকিন প্রাচীন লেখকদের স্মরণ করেন: সিসেরো, অ্যাপুলিয়াস, ওভিড নাসো। লেখক ফনভিজিন সম্পর্কে লিখেছেন, যিনি 18 শতকের আভিজাত্যকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে চিত্রিত করেছেন, নাট্যকারকে "ব্যঙ্গাত্মক সাহসী শাসক" এবং "স্বাধীনতার বন্ধু" বলেছেন, ক্যাটেনিন, শাখভস্কি, বারাটিনস্কি উল্লেখ করেছেন। ডিগ্রেশনে, 19 শতকের শুরুতে রাশিয়ার সাহিত্যিক জীবনের একটি চিত্র দেওয়া হয়েছে, সাহিত্যিক রুচির সংগ্রাম দেখানো হয়েছে: কবি কুচেলবেকারকে উপহাস করেছেন, যিনি এলিজির বিরোধিতা করেছিলেন (“...এলিজিতে সবকিছুই তুচ্ছ। ; // এর খালি উদ্দেশ্য হল করুণ...") এবং লেখার জন্য বলা হয়েছে ("ওডস লিখুন, ভদ্রলোক", "...ওডের উদ্দেশ্য উচ্চ // এবং মহৎ...")। তৃতীয় অধ্যায়ে "নৈতিক" উপন্যাসের একটি চমৎকার বর্ণনা রয়েছে:

একটি গুরুত্বপূর্ণ মেজাজে আপনার নিজস্ব শব্দাংশ,

অগ্নিসৃষ্টিকারী হতেন

তিনি আমাদের তার নায়ক দেখিয়েছেন

পরিপূর্ণতার নমুনার মতো।

বায়রনের তার উপর যে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল তা লক্ষ্য করে (“... Albion-এর গর্বিত গীতি অনুসারে // সে আমার কাছে পরিচিত, সে আমার প্রিয়”), কবি রোমান্টিকতা সম্পর্কে বিদ্রুপাত্মক মন্তব্য করেছেন:

লর্ড বায়রন একটি সৌভাগ্যের বাত দ্বারা

বিষণ্ণ রোমান্টিকতায় আবৃত

এবং আশাহীন স্বার্থপরতা।

লেখক শৈল্পিক সৃজনশীলতার বাস্তবসম্মত পদ্ধতির প্রতি প্রতিফলন করেছেন ("Onegin's Journey থেকে উদ্ধৃতাংশ" এ), বাস্তববাদীকে রক্ষা করেছেন সঠিক ভাষাকবিতা, বহিরাগত প্রভাব এবং প্রবণতা থেকে ভাষার মুক্তির পক্ষে, স্লাভিসিজমের অপব্যবহারের বিরুদ্ধে এবং বিদেশী শব্দে, সেইসাথে অত্যধিক সঠিকতা এবং বক্তৃতা শুষ্কতার বিরুদ্ধে:

হাসি ছাড়া গোলাপী ঠোঁটের মতো,

ব্যাকরণগত ত্রুটি নেই

আমি রাশিয়ান বক্তৃতা পছন্দ করি না।

চরিত্র এবং ঘটনাগুলির প্রতি লেখকের মনোভাবও গীতিমূলক ডিগ্রেশনে প্রকাশ করা হয়েছে: একাধিকবার তিনি সহানুভূতি বা বিদ্রূপের সাথে ওয়ানগিন সম্পর্কে কথা বলেছেন, তাতায়ানাকে "মিষ্টি আদর্শ" বলেছেন, লেনস্কি সম্পর্কে ভালবাসা এবং অনুশোচনার সাথে কথা বলেছেন, দ্বৈত হিসাবে এই জাতীয় বর্বর প্রথাকে নিন্দা করেছেন। , ইত্যাদি ডিগ্রেশনগুলি (প্রধানত প্রথম অধ্যায়ে) লেখকের তার অতীতের যৌবনের স্মৃতিও প্রতিফলিত করেছে: নাট্য মিটিং এবং ইমপ্রেশন সম্পর্কে, বল সম্পর্কে, তিনি যে মহিলাদের পছন্দ করতেন। রাশিয়ান প্রকৃতির জন্য উত্সর্গীকৃত লাইনগুলি মাতৃভূমির প্রতি ভালবাসার গভীর অনুভূতিতে আবদ্ধ।

সাহিত্যকর্মে দ্বন্দ্ব গুরুত্বপূর্ণ।

উল্লেখযোগ্যভাবে তার ধারণা প্রকাশ প্রভাবিত. লেখক একটি নির্দিষ্ট সময়ে তাকে আকৃষ্ট করে এমন জীবনের ঘটনাগুলির উপর তার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেন এবং চরিত্র, ল্যান্ডস্কেপ এবং মেজাজের শৈল্পিক বর্ণনার মাধ্যমে তাদের মূর্ত করে তোলেন। একই সময়ে, তিনি তাদের এমনভাবে সংযুক্ত করার চেষ্টা করেন যাতে তারা সত্যই বিশ্বাসী হয় এবং তিনি যা দেখাতে চেয়েছিলেন তা সত্যই প্রকাশ করে, যাতে তারা পাঠককে চিন্তা করতে উত্সাহিত করে।

বেলিনস্কি তার কাজগুলিতে ক্রমাগত উল্লেখ করেছেন যে সাহিত্যের রচনা লেখকের আদর্শিক পরিকল্পনার প্রকাশকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করে। তিনি বিশ্বাস করতেন যে লেখকের মূল ধারণাটি নিম্নলিখিত মানদণ্ডগুলি পূরণ করা উচিত: সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্নতা এবং সম্পূর্ণতা, সম্পূর্ণতা, শিল্পকর্মের চরিত্রগুলির মধ্যে ভূমিকাগুলির আনুপাতিক বন্টন। সুতরাং, সাহিত্যে রচনা লেখকের অবস্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়: আদর্শগত এবং নান্দনিক। কিন্তু ধারণা এবং থিম শুধুমাত্র একটি পরিপক্ক কাজে সুরেলাভাবে মিলিত হতে পারে।

পাঠ্যের রচনাকে সাহিত্যিক পণ্ডিতরা বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে বিবেচনা করেন। এবং অন সাধারণ সংজ্ঞাতারা আজ পর্যন্ত রাজি হয়নি। প্রায়শই, সাহিত্যে রচনাকে একটি একক সমগ্রের সাথে এর সমস্ত অংশের একটি পারস্পরিক সম্পর্ক নির্মাণ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়। এটি জানা যায় যে এটিতে অনেক উপাদান রয়েছে যা লেখকরা তাদের রচনায় জীবন চিত্রের বর্ণনা সম্পূর্ণ করতে ব্যবহার করেন। সাহিত্যে একটি রচনা তৈরি করে এমন প্রধান উপাদানগুলি হল লিরিক ডিগ্রেশন, প্রতিকৃতি, সন্নিবেশিত পর্ব, এপিগ্রাফ, শিরোনাম, ল্যান্ডস্কেপ এবং পারিপার্শ্বিকতা।

এপিগ্রাফ এবং শিরোনাম একটি বিশেষ বোঝা বহন করে।

শিরোনাম সাধারণত কাজের নিম্নলিখিত দিক নির্দেশ করে:

বিষয় (উদাহরণস্বরূপ, বাজভ "মালাকাইট বক্স");

ছবি (উদাহরণস্বরূপ, জর্জ স্যান্ড "কাউন্টেস রুডলফস্ট্যাড", "ভ্যালেন্টাইন");

ইস্যু (ই. বোগাট "হোয়াট মুভস দ্য সূর্য এবং আলোকসজ্জা")।

একটি এপিগ্রাফ হল এক ধরণের অতিরিক্ত শিরোনাম, যা সাধারণত কাজের মূল ধারণার সাথে যুক্ত থাকে বা প্রধান চরিত্রের আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলিতে ইঙ্গিত দেয়।

লিরিক্যাল ডিগ্রেশন গল্পের লাইন থেকে আলাদা। তাদের সহায়তায়, লেখক তার চিত্রিত ঘটনা, ঘটনা এবং চিত্রগুলির প্রতি তার নিজস্ব মনোভাব প্রকাশ করার সুযোগ পান। এছাড়াও গীতিমূলক ডিগ্রেশন রয়েছে যেখানে বেশ কয়েকটি চরিত্রের অভিজ্ঞতা একত্রিত হয়েছে, তবে একই সাথে এটি এখনও স্পষ্ট যে এখানে লেখক তার অনুভূতি এবং চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, ফাদেভের "দ্য ইয়াং গার্ড" উপন্যাসে মায়ের হাত সম্পর্কে বিভ্রান্তির মতো।

তালিকাভুক্ত উপাদানগুলির সংযোগের ক্রম নির্বাচন করে, তাদের "একত্রিত করার" নিজস্ব নীতিগুলি, প্রতিটি লেখক একটি অনন্য কাজ তৈরি করে। এবং তিনি নিম্নলিখিত ব্যবহার করেন:

• রিং কম্পোজিশন, বা ফ্রেমিং কম্পোজিশন। লেখক কাজের শুরুতে শৈল্পিক বর্ণনা, স্তবকগুলি পুনরাবৃত্তি করেন এবং তারপরে শেষে; গল্পের শুরুতে এবং শেষে একই ঘটনা বা চরিত্র। এই কৌশলটি গদ্য এবং কবিতা উভয় ক্ষেত্রেই পাওয়া যায়।
• বিপরীত রচনা। লেখক যখন কাজের শুরুতে সমাপ্তি স্থাপন করেন, এবং তারপরে ঘটনাগুলি কীভাবে বিকশিত হয় তা দেখান, ব্যাখ্যা করেন কেন এটি এভাবে হয় এবং অন্যথায় নয়।
• পশ্চাদপসরণ করার কৌশলটি ব্যবহার করে লেখক যখন পাঠকদের অতীতে স্থান দেন, যখন এই মুহূর্তে ঘটে যাওয়া ঘটনার কারণগুলি গঠিত হয়েছিল। কখনও কখনও পূর্ববর্তী প্রধান চরিত্র বা তার গল্পের স্মৃতির আকারে উপস্থাপিত হয় (তথাকথিত "গল্পের মধ্যে গল্প")।
• ইভেন্টে একটি রচনামূলক বিরতি, যখন একটি অধ্যায় সবচেয়ে কৌতূহলী মুহুর্তে শেষ হয় এবং পরবর্তীটি সম্পূর্ণ ভিন্ন ক্রিয়া দিয়ে শুরু হয়। এই কৌশলটি প্রায়শই গোয়েন্দা এবং অ্যাডভেঞ্চার ঘরানার কাজগুলিতে পাওয়া যায়।
• এক্সপোজার ব্যবহার করে। এটি প্রধান কর্মের আগে হতে পারে, অথবা এটি সম্পূর্ণ অনুপস্থিত হতে পারে।

রচনা হল শিল্পকর্মের নির্মাণ। পাঠক পাঠকের উপর যে প্রভাব তৈরি করে তা রচনার উপর নির্ভর করে, যেহেতু রচনার মতবাদ বলে: কেবল বিনোদনমূলক গল্প বলতে সক্ষম হওয়াই গুরুত্বপূর্ণ নয়, সেগুলি দক্ষতার সাথে উপস্থাপন করাও গুরুত্বপূর্ণ।

সাহিত্য তত্ত্ব রচনার বিভিন্ন সংজ্ঞা দেয়, তাদের মধ্যে একটি হল: রচনা হল একটি শিল্পকর্মের নির্মাণ, একটি নির্দিষ্ট ক্রমানুসারে এর অংশগুলির বিন্যাস।

রচনা হল অভ্যন্তরীণ সংগঠনপাঠ্য রচনা হল পাঠ্যের উপাদানগুলিকে কীভাবে সাজানো হয়, কর্মের বিকাশের বিভিন্ন স্তরকে প্রতিফলিত করে। রচনাটি কাজের বিষয়বস্তু এবং লেখকের লক্ষ্যের উপর নির্ভর করে।

কর্ম বিকাশের পর্যায় (রচনা উপাদান):

রচনার উপাদান- কাজের মধ্যে দ্বন্দ্বের বিকাশের পর্যায়গুলি প্রতিফলিত করুন:

প্রস্তাবনা-সূচনামূলক পাঠ্য যা মূল গল্পের পূর্বে কাজটি খুলে দেয়। একটি নিয়ম হিসাবে, বিষয়গতভাবে পরবর্তী কর্মের সাথে সম্পর্কিত। এটি প্রায়শই একটি কাজের "গেট" হয়, অর্থাৎ, এটি পরবর্তী আখ্যানের অর্থ অনুপ্রবেশ করতে সহায়তা করে।

এক্সপোজিশন- শিল্পকর্মের অন্তর্নিহিত ঘটনার পটভূমি। একটি নিয়ম হিসাবে, প্রদর্শনী প্রধান চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি প্রদান করে, ক্রিয়া শুরুর আগে, প্লটের আগে তাদের বিন্যাস। ব্যাখ্যাটি পাঠককে ব্যাখ্যা করে কেন নায়ক এইভাবে আচরণ করেন। এক্সপোজার সরাসরি বা বিলম্বিত হতে পারে। সরাসরি এক্সপোজারকাজের একেবারে শুরুতে অবস্থিত: একটি উদাহরণ হল ডুমাসের "দ্য থ্রি মাস্কেটার্স" উপন্যাস, যা ডি'আর্টগনান পরিবারের ইতিহাস এবং তরুণ গ্যাসকনের বৈশিষ্ট্য দিয়ে শুরু হয়। বিলম্বিত এক্সপোজারমাঝখানে রাখা হয়েছে (আই.এ. গনচারভের উপন্যাস "ওবলোমভ"-এ ইলিয়া ইলিচের গল্প "ওবলোমভের স্বপ্ন"-এ বলা হয়েছে, অর্থাৎ প্রায় কাজের মাঝখানে) বা এমনকি পাঠ্যের শেষে (একটি পাঠ্যপুস্তকের উদাহরণ " মৃত আত্মা"গোগোল: প্রাদেশিক শহরে আসার আগে চিচিকভের জীবন সম্পর্কে তথ্য প্রথম খণ্ডের শেষ অধ্যায়ে দেওয়া হয়েছে)। বিলম্বিত এক্সপোজার কাজটিকে একটি রহস্যময় গুণ দেয়।

কর্মের শুরুএকটি ইভেন্ট যা একটি কর্মের শুরুতে পরিণত হয়। সূচনা হয় একটি বিদ্যমান দ্বন্দ্ব প্রকাশ করে, অথবা "গিঁট" দ্বন্দ্ব তৈরি করে। "ইউজিন ওয়ানগিন" এর প্লটটি নায়কের চাচার মৃত্যু, যা তাকে গ্রামে যেতে এবং তার উত্তরাধিকার নিতে বাধ্য করে। হ্যারি পটার সম্পর্কে গল্পে, প্লটটি হগওয়ার্টের একটি আমন্ত্রণ পত্র, যা নায়ক গ্রহণ করে এবং ধন্যবাদ যা তিনি জানতে পারেন যে তিনি একজন জাদুকর।

প্রধান কর্ম, কর্মের বিকাশ -শুরুর পরে এবং ক্লাইম্যাক্সের পূর্বে অক্ষর দ্বারা সংঘটিত ঘটনা।

ক্লাইম্যাক্স(ল্যাটিন কুলমেন থেকে - শিখর) - কর্মের বিকাশে উত্তেজনার সর্বোচ্চ বিন্দু। এটি দ্বন্দ্বের সর্বোচ্চ বিন্দু, যখন দ্বন্দ্ব তার সর্বোচ্চ সীমায় পৌঁছে এবং একটি বিশেষ তীব্র আকারে প্রকাশ করা হয়। "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স" এর ক্লাইম্যাক্স হল কনস্ট্যান্স বোনাসিয়েক্সের মৃত্যুর দৃশ্য, "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ ওয়ানগিন এবং তাতিয়ানার ব্যাখ্যার দৃশ্য, "হ্যারি পটার" সম্পর্কে প্রথম গল্পে - ভলডেমর্টের লড়াইয়ের দৃশ্য। একটি কাজের মধ্যে যত বেশি দ্বন্দ্ব রয়েছে, সমস্ত ক্রিয়াকে শুধুমাত্র একটি ক্লাইমেক্সে কমানো তত কঠিন, তাই বেশ কয়েকটি ক্লাইম্যাক্স থাকতে পারে। ক্লাইম্যাক্স হল দ্বন্দ্বের সবচেয়ে তীব্র প্রকাশ এবং একই সাথে এটি কর্মের নিন্দা প্রস্তুত করে, তাই এটি কখনও কখনও একটি ভূমিকা হতে পারে। এই ধরনের কাজগুলিতে ক্লাইম্যাক্সকে ডিনোমেন্ট থেকে আলাদা করা কঠিন হতে পারে।

নিন্দা- সংঘর্ষের ফলাফল। এটি একটি শৈল্পিক দ্বন্দ্ব তৈরির চূড়ান্ত মুহূর্ত। নিন্দা সর্বদা সরাসরি কর্মের সাথে সম্পর্কিত এবং, যেমনটি ছিল, আখ্যানের চূড়ান্ত শব্দার্থক বিন্দুটিকে রাখে। নিন্দা দ্বন্দ্বের সমাধান করতে পারে: উদাহরণস্বরূপ, "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স"-এ এটি মিলাডির মৃত্যুদণ্ড। হ্যারি পটারের চূড়ান্ত ফলাফল হল ভলডেমর্টের বিরুদ্ধে চূড়ান্ত বিজয়। যাইহোক, উপসংহারটি দ্বন্দ্বকে দূর করতে পারে না, উদাহরণস্বরূপ, "ইউজিন ওয়ানগিন" এবং "উই ফ্রম উইট"-এ নায়করা কঠিন পরিস্থিতিতে থেকে যায়।

উপসংহার (গ্রীক থেকেউপসংহার - পরবর্তী শব্দ)- সর্বদা শেষ করে, কাজ বন্ধ করে। উপসংহারটি নায়কদের পরবর্তী ভাগ্য সম্পর্কে বলে। উদাহরণস্বরূপ, দস্তয়েভস্কি অপরাধ এবং শাস্তির উপসংহারে রাস্কোলনিকভ কীভাবে কঠোর পরিশ্রমে পরিবর্তিত হয়েছিল সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। এবং যুদ্ধ এবং শান্তির উপসংহারে, টলস্টয় উপন্যাসের সমস্ত প্রধান চরিত্রের জীবন সম্পর্কে কথা বলেছেন, পাশাপাশি তাদের চরিত্র এবং আচরণ কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছে।

লিরিক্যাল ডিগ্রেশন- প্লট থেকে লেখকের বিচ্যুতি, লেখকের গীতিমূলক সন্নিবেশ যা কাজের থিমের সাথে সামান্য বা কিছুই করার নেই। একটি গীতিধর্মী ডিগ্রেশন, একদিকে, কর্মের বিকাশকে ধীর করে দেয়, অন্যদিকে, এটি লেখককে কেন্দ্রীয় থিমের সাথে প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয়ে প্রকাশ্যে তার বিষয়গত মতামত প্রকাশ করতে দেয়। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, বিখ্যাত গীতিকার

রচনার প্রকারভেদ

ঐতিহ্যগত শ্রেণীবিভাগ:

সরাসরি (রৈখিক, অনুক্রমিক)- কাজের ঘটনাগুলি কালানুক্রমিক ক্রমে চিত্রিত করা হয়েছে। A.S Griboedov দ্বারা "Wo from Wit", L.N. Tolstoy দ্বারা "Wor and Peace"।

রিং -কাজের শুরু এবং সমাপ্তি একে অপরের প্রতিধ্বনি করে, প্রায়শই সম্পূর্ণভাবে মিলে যায়। "ইউজিন ওয়ানগিন"-এ: ওয়ানগিন তাতিয়ানাকে প্রত্যাখ্যান করেছেন এবং উপন্যাসের শেষে তাতিয়ানা ওয়ানগিনকে প্রত্যাখ্যান করেছেন।

আয়না -পুনরাবৃত্তি এবং বৈসাদৃশ্য কৌশলগুলির সংমিশ্রণ, যার ফলে প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত চিত্রগুলি ঠিক বিপরীত পুনরাবৃত্তি হয়। এল. টলস্টয়ের "আনা কারেনিনা" এর প্রথম দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি ট্রেনের চাকার নীচে একজন ব্যক্তির মৃত্যুকে চিত্রিত করে। এভাবেই একজন আত্মহত্যা করে প্রধান চরিত্রউপন্যাস

একটি গল্পের মধ্যে একটি গল্প -মূল গল্পটি কাজের একটি চরিত্রের দ্বারা বলা হয়েছে। এম. গোর্কির গল্প "দ্য ওল্ড ওমেন ইজারগিল" এই স্কিম অনুযায়ী নির্মিত হয়েছে।

A. বেসিনার শ্রেণীবিভাগ(মনোগ্রাফ "একটি সাহিত্যকর্মের বিশ্লেষণের নীতি ও কৌশল" এর উপর ভিত্তি করে):

রৈখিক -কাজের ঘটনাগুলি কালানুক্রমিক ক্রমে চিত্রিত করা হয়।

আয়না -প্রাথমিক এবং চূড়ান্ত চিত্র এবং ক্রিয়াগুলি একে অপরের বিরোধিতা করে ঠিক বিপরীত পুনরাবৃত্তি হয়।

রিং -কাজের শুরু এবং সমাপ্তি একে অপরের প্রতিধ্বনি করে এবং অনেকগুলি অনুরূপ চিত্র, মোটিফ এবং ঘটনা রয়েছে।

পুনর্বিবেচনা -বর্ণনার সময়, লেখক "অতীতে বিমুখতা" করেন। ভি. নাবোকভের গল্প "মাশেঙ্কা" এই কৌশলটির উপর নির্মিত: নায়ক, শিখেছেন যে তার প্রাক্তন প্রেমিক এখন যেখানে থাকেন সেই শহরে আসছেন, তার সাথে দেখা করার জন্য উন্মুখ হয়ে আছেন এবং তাদের চিঠিপত্র পড়ে তাদের চিঠিপত্রের উপন্যাসটি মনে রেখেছেন।

ডিফল্ট -পাঠক কাজ শেষে অন্যদের চেয়ে আগে ঘটে যাওয়া ঘটনা সম্পর্কে জানতে পারে। সুতরাং, এ.এস. পুশকিনের "দ্য স্নোস্টর্ম"-এ, পাঠক শিখেছেন যে বাড়ি থেকে ফ্লাইটের সময় নায়িকার কী হয়েছিল।

বিনামূল্যে -মিশ্র কর্ম। এই ধরনের একটি রচনায় পাঠকের মনোযোগ ধরে রাখা এবং শৈল্পিক অভিব্যক্তি বাড়ানোর লক্ষ্যে একটি আয়না রচনার উপাদান, বাদ দেওয়ার কৌশল, রেট্রোস্পেকশন এবং অন্যান্য অনেক রচনামূলক কৌশল পাওয়া যায়।