ভি. মায়াকোভস্কির কাজে হাইপারবোলিক প্রভাব তৈরির উপায়। (রূপক স্তরে হাইপারবোলিক চিত্রগুলি। ("জোরে জোরে" কবিতার উদাহরণের উপর ভিত্তি করে))
ফাত্তাখোভা আইদা ঝাভদাতোভনা
২য় বর্ষের স্নাতকোত্তর ছাত্র, রাশিয়ান ভাষা বিভাগ, তাত্ত্বিক এবং ফলিত ভাষাবিজ্ঞান, উদমুর্ট স্টেট ইউনিভার্সিটি, রাশিয়ান ফেডারেশন, ইজেভস্ক
ই-মেইল: ক19 চ19@ মেইল. ru
ডোনেটস্কিখ লিউডমিলা ইভানোভনা
বৈজ্ঞানিক সুপারভাইজার, ড. পিএইচডি. বিজ্ঞান, অধ্যাপক উদমুর্ট স্টেট ইউনিভার্সিটি, রাশিয়ান ফেডারেশন, ইজেভস্ক
ভি. মায়াকভস্কি সাধারণভাবে রাশিয়ান সাহিত্য ও সংস্কৃতির ইতিহাসে একজন উজ্জ্বল এবং বহুমুখী ব্যক্তিত্ব। অত্যন্ত সংবেদনশীল এবং আবেগপ্রবণ ব্যক্তি, তিনি গভীরভাবে এবং সূক্ষ্মভাবে তার চারপাশে যা ঘটছে তা উপলব্ধি করেছিলেন। বিপ্লবী কারণের প্রতি ভক্তি প্রবল আশাবাদ, নতুন সবকিছুর প্রতি গভীর বিশ্বাস এবং পুরানো, অপ্রচলিত প্রতি আপোষহীন মনোভাব দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
মায়াকভস্কির শৈল্পিক অনুসন্ধান, প্রতি তার মনোভাব সাহিত্য আন্দোলনতার সৃজনশীলতার প্রকৃতি, তার কাজের শৈলীতে প্রতিফলিত হয়েছে: কবির ব্যক্তিত্ব নিজেই, তার বিশ্বদর্শন সহ, তাদের মধ্যে ক্রমাগত উপস্থিত রয়েছে, শক্তিশালী চরিত্র, উজ্জ্বল মেজাজ। "স্বেচ্ছাচারী চেতনা কেবল তাঁর শ্লোকের রচনাতেই ছিল না, এটি ছিল তাঁর কবিতার কাঠামোতে, তাঁর লাইনগুলিতে, যা বক্তৃতার পরিবর্তে পেশীবহুল ইচ্ছার একক ছিল এবং ইচ্ছাকে সম্বোধন করা হয়েছিল।" মায়াকভস্কি, রাশিয়ান ভাষার সমৃদ্ধির উপর নির্ভর করে, এর সিস্টেম থেকে এমন উপায় বেছে নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যা তার চূড়ান্ত মৌখিক অভিব্যক্তির লক্ষ্যে থাকবে। গীতিকার নায়ক.
অধিবৃত্তীয় শৈলী কবির বিশ্বদর্শনের সাথে জৈবভাবে যুক্ত। ভি. মায়াকভস্কির দৃষ্টিকোণ থেকে, ইভেন্টগুলির মহিমা, দেশে ঘটে যাওয়া মৌলিক পরিবর্তনগুলি, সেট করা কাজগুলির গুরুত্ব - এই সমস্তই সেই সময়ের চেতনাকে প্রতিফলিত করার জন্য উজ্জ্বল উপায়ের ব্যবহার বোঝায়। হাইপারবোলস মায়াকভস্কির কাজের প্রায় সর্বত্র উপস্থিত রয়েছে। "কবিতা কীভাবে তৈরি করবেন?" প্রবন্ধে, "চিত্র তৈরি" করার উপায়গুলি সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে কবি লিখেছেন: "একটি চিত্র তৈরি করার উপায় যা আমি সম্প্রতি ব্যবহার করেছি তা হল নিজেরাই চমত্কার ঘটনা তৈরি করা - তথ্য দ্বারা জোর দেওয়া হাইপারবোল।" আপনি যত বেশি পড়বেন, তত বেশি আপনি লেখকের চিত্রের শক্তি, শব্দের তীব্রতা এবং চরম আবেগের প্রভাবে পড়বেন। ফলস্বরূপ, প্রতিটি চিত্র উল্লেখযোগ্যভাবে অতিরঞ্জিত হতে পারে।
নিবন্ধে আমরা ভি. মায়াকভস্কির রচনায় একটি হাইপারবোলিক প্রভাব তৈরির ক্রান্তীয় উপায়গুলি পরীক্ষা করেছি, কারণ এই স্তরটিই প্রাণবন্ত হাইপারবোলিক চিত্র তৈরিতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। আমরা "আমার কণ্ঠের শীর্ষে" কবিতায় হাইপারবোল গঠনের উপায় হিসাবে ভি. মায়াকভস্কি দ্বারা ব্যবহৃত প্রধান ধরণের ট্রপগুলি চিহ্নিত করেছি।
ট্রপগুলির মধ্যে, রূপক নেতৃস্থানীয় স্থান দখল করে এটি সাহসী সংঘের উপর ভিত্তি করে প্রাণবন্ত, স্মরণীয় চিত্র তৈরি করে যা সম্পাদন করার ক্ষমতা প্রদর্শন করে। সাহিত্য পাঠমনোনীত এবং রূপক উভয়, অভিব্যক্তিমূলক-মূল্যায়নমূলক এবং ধারণাগত ফাংশন।
IN কাঠামোগতভাবেমায়াকভস্কির অধিবৃত্তীয় রূপকগুলি ভাষায় পরিচিত রূপক কাঠামোর কাঠামোর বাইরে যায় না।
ভাষাগত উপাদান ভি. মায়াকোভস্কির রচনায় কাজ করে এমন হাইপারবোলিক রূপকের কয়েকটি গ্রুপ সনাক্ত করা সম্ভব করেছে:
1. ভবিষ্যদ্বাণীমূলক প্রকারের রূপক সংমিশ্রণগুলি ("আকাশ জ্বলবে," "জল জ্বলছে," "পৃথিবী জ্বলছে," "অ্যাসফল্ট জ্বলছে") উদাহরণগুলিতে উপস্থাপন করা হয়েছে:
"পতাকা থেকে
আগুনে পুড়ে যাবে";
"জল জ্বলছে,
পৃথিবী জ্বলছে,
যতক্ষণ না জ্বলে যায়।"
ক্রিয়াপদের সাথে রূপক সংমিশ্রণ: এই ক্ষেত্রে "পোড়া", "স্ফীত" শব্দার্থগত জটিলতার মধ্য দিয়ে যায়। লেক্সেমস: "পতাকা থেকে" (অর্থাৎ "পতাকাগুলির উজ্জ্বল লাল রঙ থেকে"), "পুড়ে যাবে" (অর্থাৎ "লাল-গরম হওয়া"), "পোড়াতে" (অর্থাৎ "এত গরম হওয়া যে আপনি করতে পারেন) জ্বলে উঠুন”) শুধুমাত্র “আকাশ”, “পৃথিবী”, “অ্যাসফল্ট” যেমন জ্বলন্ত, অগ্নিময় স্থানের চিত্রই তৈরি করে না, বরং রঙ এবং স্পর্শের শব্দার্থবিদ্যার সাথে রূপক সংমিশ্রণও দেয়: পতাকাগুলি এতই উজ্জ্বল যে তারা আকাশকে অগ্নিগর্ভে আলোকিত করে। লাল রঙ; অ্যাসফল্ট এত গরম যে এটি লাল গরম হয়ে যায় এবং আপনাকে পুড়িয়ে ফেলতে পারে। সর্বব্যাপী অগ্নিময় স্থানের প্রভাব তৈরি করার ক্ষেত্রে বিশেষ গুরুত্ব হল ক্রিয়াপদটির ত্রিগুণ পুনরাবৃত্তি। তিনটি ক্ষেত্রেই, এই ক্রিয়াপদটিকে অব্যয় রূপে স্থাপন করা হয়েছে, যা চারপাশে ঘটতে থাকা "মহান আগুন" এর চিত্রের অধিবৃত্ত প্রকৃতির উপর জোর দেয়।
রূপক অর্থে ব্যবহৃত বেশিরভাগ ক্রিয়াপদই উপসর্গযুক্ত (cf. হিমায়িত, জ্বলন্ত, স্ফীত)। যেমন:
"মন্দিরে রক্ত জ্বলেছিল।"
"জ্বালিয়ে দেওয়া" ক্রিয়াটির অর্থ "জ্বলতে শুরু করা, জ্বলে উঠা।" সংমিশ্রণে "রক্ত জ্বলেছিল" শব্দার্থিক চুক্তির আইন লঙ্ঘন করা হয়েছে: রক্ত জ্বলে না, তাই এটি জ্বালানো যায় না। এর কাব্যিক ফাংশনে "কিন্ডল করা" ক্রিয়াটি একটি ভিন্ন শব্দার্থিক সমন্বয় গ্রহণ করে: এটি আরও বেশি মোবাইল হয়ে ওঠে, নতুন প্রাসঙ্গিক সিমগুলিকে হাইলাইট করতে সক্ষম: "রক্ত বন্য হয়ে গেছে," "সিথড", "সিদ্ধ"।
2. ভি. মায়াকভস্কির রচনায়, রূপকটি নামমাত্র প্রকারের সংমিশ্রণে ব্যাখ্যা করা হয়েছে:
ক. উদাহরণে:
"ক্রোধের পাহাড়, আমার পা ফুলে গেছে";
"এবং বক্তৃতা গর্জনের তুষারপাত দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল";
জেনেটিক রূপক সংমিশ্রণগুলি আলাদা: "ক্রোধের পর্বত", "গর্জনের ভূমিধস", "কণ্ঠের বজ্র", যেখানে বিশেষ্যগুলি: "পর্বত", "ভূমিধস", "বজ্র" ধারণাগতভাবে কোনও কিছুর বিশ্বব্যাপী বিস্তারকে নির্দেশ করে এবং লেক্সেমগুলি "পর্বত" এবং "ভূমিধস" বস্তুগত বস্তুর সংখ্যা নির্দেশ করে এবং "বজ্র" শব্দ প্রচারের শক্তি নির্দেশ করে।
আসুন একটি উদাহরণ তাকান:
বাধাপ্রাপ্ত
গর্জনের ভূমিধস।"
মূল সংমিশ্রণে "গর্জনের পতন" শব্দার্থিক চুক্তির লক্ষণীয় লঙ্ঘন রয়েছে। একটি নতুন অর্থের জন্ম হয়, যা শব্দটিকে তার স্বাভাবিক উপলব্ধি থেকে বের করে দেয়। এটি "পতন" এবং "গর্জন" শব্দের আভিধানিক বিষয়বস্তুর মধ্যে অন্তর্নিহিত "গর্জনের পতন" এর সংমিশ্রণে, যা মনোনীত অর্থে সেমগুলিকে উপলব্ধি করে: "বড়", "বিশাল", "ভারী" (পতন), "খুব জোরে", "দীর্ঘমান", "প্রাণী" (গর্জন)। যেমন শব্দ একত্রিত করে পারমাণবিক প্রতিক্রিয়া, নতুন শব্দার্থিক এবং মানসিক শক্তির জন্ম হয়।
খ. হাইপারবোলিক অ্যাপ্লিকেশন রূপকগুলি কম ঘন ঘন হয় না:
আমার প্রিয় চোখ।"
রূপক সংমিশ্রণের অন্তর্নিহিত মিলের নীতিটি উদাহরণে বেশ স্পষ্টভাবে উদ্ভাসিত হয়: "চোখ-স্বর্গ"। V.N এর মতে তেলিয়া, "রূপককরণ বাস্তবতার উদীয়মান ধারণা এবং অন্য বাস্তবতার কিছুটা অনুরূপ "কংক্রিট" রূপক-সহযোগী ধারণার মধ্যে সাদৃশ্য (বা সাদৃশ্য) অনুমানের সাথে শুরু হয়।" এই উদাহরণে, লেখক তার প্রিয়তমার চোখের আকার এবং রঙকে বিশাল হিসাবে বোঝেন নীল আকাশ. সংযোগটি রঙ এবং গুণমান উভয় ক্ষেত্রেই ঘটে: প্রেমে থাকা একজন ব্যক্তি আক্ষরিক অর্থে তার প্রিয়জনের চোখে "ডুব", যেন সমুদ্রে। যাইহোক, আমরা লক্ষ করি যে এই মিলটি কেবল তখনই সম্ভব যখন একটি বিশেষণ এবং সর্বনাম "আমার প্রিয়" এর আকারে একটি স্পষ্টীকরণ থাকে যা অনেকের মধ্যে থেকে একটি নির্দিষ্ট মহিলার পছন্দের উপর জোর দেয়।
ভি. কাব্যিক গ্রন্থে, মায়াকভস্কি বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করেন যা অতিরঞ্জনের প্রভাব তৈরি করে এবং উন্নত করে। একটি কাব্যিক রূপকের মধ্যে হাইপারবোলিক তৈরির কৌশলগুলির মধ্যে একটি হল ধারণাগুলির পছন্দ, যার মূল ভিত্তি হল অতিরঞ্জন বা তুলনামূলক ঘটনার বিশালতার উপর জোর দেওয়া। আসুন অ্যাট্রিবিউটিভ হাইপারবোলিক কম্বিনেশন হাইলাইট করি:
"কাঁপানো মানুষের কাছে
অ্যাপার্টমেন্ট শান্ত
শত-চোখের দীপ্তি পিয়ার থেকে ফেটে যায়";
"চোয়াল সামান্য খুলবে
বা ইয়াপিং
ভাষার পরিবর্তে -
তিন-জিভযুক্ত মাইল" ;
পেন্সিল বন"।
এই ধরণের হাইপারবোলিক রূপকগুলির নির্মাণে, লেখকের রূপক উপলক্ষ্যগুলি ঘন ঘন হয়: "শত-চোখের আভা", "তিন-ভাষী মাইলপোস্ট", "পেন্সিল বন"। উদাহরণে "শত-চোখের আভা", "বিশেষ তিন-জিহ্বা", মাঝে মাঝে বিশেষণগুলি সংখ্যা + বিশেষ্যের ধরন অনুসারে তৈরি করা হয়: "শত" + "চোখ", "তিন" + "জিভ"। এগুলোর মূল ভিত্তি স্বতন্ত্র শব্দঅতিরঞ্জনের অর্থ ধারণ করে না, কিন্তু যখন তারা একত্রিত হয়, তখন এই ধরনের একটি অর্থ উদ্ভাসিত হয় ফলাফলের ধারণার আশ্চর্য এবং চমত্কার প্রকৃতির কারণে।
"পেনসিল ফরেস্ট" উদাহরণটি মাঝেমাঝে নয়, তবে, এর মূল ভিত্তিটিও হাইপারবোলিসিটির উপর জোর দেয়। এটি "বন" বিশেষ্যের সংমিশ্রণে সম্ভব, যার অর্থ "অনেক গাছ"। বিশেষণ "পেন্সিল" এর সংমিশ্রণে, এই শব্দটি একটি নতুন শব্দার্থবিদ্যা অর্জন করে - "লেখার জন্য প্রচুর সংখ্যক পেন্সিল", যা লেখার সাথে আচ্ছাদিত ছিল।
3. একটি প্রিয় কৌশল হল বিপরীত শব্দ ক্রম ব্যবহার করা। যেমন:
"হতাশার স্তন একটি তুষারপাত";
"বছর ধরে
স্টিলের পেশী।"
বিপরীত সংমিশ্রণ: "বুকে আঘাত করুন" এর পরিবর্তে "বুকে আঘাত করুন", "হতাশার তুষারপাত" এর পরিবর্তে "হতাশা একটি তুষারপাত", "বছর ধরে দুর্বল" এর পরিবর্তে "বছর ধরে দুর্বল", "পেশীর ইস্পাত" এর পরিবর্তে "পেশীর ইস্পাত" এর পরিবর্তে লেখক একটি শক্তিশালী অবস্থানে রেখেছেন, যা বর্ণিত ঘটনাটির অ-তুচ্ছতা নির্দেশ করে। প্রথম উদাহরণে: "হতাশার তুষারপাত" এর বিপরীতটি সরাসরি শব্দের ক্রম - "হতাশার তুষারপাত" এর চেয়ে দুঃখের অবিশ্বাস্য শক্তিকে বেশি জোর দেয়। দ্বিতীয় উদাহরণে: "ইস্পাতের পেশী" এর বিপরীতে "ইস্পাত" পেশী সহ একটি শক্তিশালী, শক্তিশালী মানুষের চিত্রের বৃহত্তর অভিব্যক্তিকে কেন্দ্রীভূত করে। বিপর্যয় "বছর ধরে দুর্বল হয়েছে" সাময়িক সম্প্রসারণের উপর জোর দেয়।
4. রূপকের হাইপারবোলিজমও "বিস্ময়, প্যারাডক্স, উপাখ্যান এবং সাদৃশ্যের উপর নির্মিত একটি খেলা" এর সাহায্যে অর্জন করা হয়। মায়াকভস্কিতে, আলংকারিক চিত্রগুলি লেখক দ্বারা পৃথকভাবে তৈরি করা যেতে পারে - অপ্রত্যাশিত তুলনার সাহায্যে শৈলীগতভাবে নিরপেক্ষ শব্দভান্ডারের ভিত্তিতে। এই পদ্ধতির প্রকাশ নিম্নলিখিত উদাহরণগুলিতে দেখা যেতে পারে: "ট্যাঙ্ক শক্তি", "বগলের পশম", "মুখ-ভর্স্ট", "বেয়োনেট-জিহ্বা" ইত্যাদি।
5. মায়াকভস্কির রচনাগুলিতে হাইপারবোলিক রূপকগুলিও রয়েছে, যার শব্দার্থিক কাঠামো সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা হয় এবং প্রসঙ্গ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়, বা প্রসঙ্গটি অতিবলিক অর্থকে আরও স্পষ্টভাবে "হাইলাইট" করে। আসুন একটি উদাহরণ দেখি:
"এখানে বিরক্তিকর
খারাপ
বর্মও স্যাঁতসেঁতে হয়ে যাবে...
পৃথিবী ঘুমিয়ে আছে,
কৃষ্ণ সাগর জেলায়
নীল-টিয়ার
সমুদ্র প্রতিরক্ষা।"
"নীল-টিয়ার" সংমিশ্রণটিরও একটি শৈল্পিক প্রভাব রয়েছে। গবেষকরা এ ধরনের রূপককে ধাঁধার রূপক বলে। শুধুমাত্র প্রসঙ্গটি এমন একটি হাইপারবোলিক রূপক ব্যাখ্যা করে: "পৃথিবী ঘুমিয়ে আছে, / কালো সাগর জেলায় / নীল-টিয়ার / আর্মারের সমুদ্র" ("কৃষ্ণ সাগর জেলার বর্ম", "নীল-টিয়ার সমুদ্র দ্বারা সজ্জিত")।
জেড. পেপার্নি উল্লেখ করেছেন যে "নীল-টিয়ার" সংমিশ্রণটি কেবল কাব্যিক ছবির বিশাল স্কেলকেই জোর দেয় না, যা আমাদের সামনে উপস্থিত হয় যেন একটি বিশাল উচ্চতা থেকে বন্দী হয়। একই সময়ে, স্টিমারের শিঙার ধ্বনিতে শোনা দুঃখ এখন বিশ্বের সমগ্র দৃষ্টিকে রঙিন করে তুলেছে। এই "নীল-টিয়ার" একটি দুঃখজনক জাহাজের ধারণা নয়, তবে এমন একজনের ধারণা যা জাহাজের প্লিজ-সিগন্যালে দুঃখ শুনেছে। এবং এক ধরণের অস্বাভাবিক, অনন্য "মায়াকভস্কায়া" দুঃখ! একটি আত্ম-শোষিত অভিজ্ঞতা নয়, কিন্তু বিশ্বের সীমাহীন বিস্তৃতির সাথে মিশে যাওয়া অনুভূতি।"
হাইপারবোলিক অর্থ তৈরিতে, মায়াকভস্কি "উন্নয়ন এবং পুনরুজ্জীবিত রূপক" এর কৌশল ব্যবহার করেন।
"বার্ন বেল ইতিমধ্যে চিৎকার করছে,
যন্ত্রপাতি সাদা-গরম।"
রূপতাত্ত্বিক উপাদান যা মৌখিক রূপক "বেল squeals" বিকশিত করে ক্রিয়াবিশেষণ "সাদা-গরম", যা একত্রে কণা "গরম" এর সাথে একটি হাইপারবোলিক অর্থ তৈরি করে (ক্রিয়াবিশেষণ "সাদা-গরম" প্রদীপের চরম মাত্রা প্রকাশ করে এবং উত্তেজনা)। এর দ্বিতীয় অংশ যৌগিক বাক্যপ্রথমটির অর্থের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত এবং এটি এর যৌক্তিক ধারাবাহিকতা। রূপকটি ক্রিয়াপদ "squeals" এর সাহায্যে জীবিত হয়, যা ঐতিহ্যগতভাবে জীবিত প্রাণীর সাথে সম্পর্কিত। "পোড়া থেকে" বিশেষ্যের সংমিশ্রণে ধীরে ধীরে মূর্তকরণের প্রভাব তৈরি হয় - টেলিফোনের জড় অবস্থা থেকে (ঘন ঘন কল করার আগে) অ্যানিমেট অবস্থায় (ফোনটি অগণিত কল দাঁড়াতে পারে না)।
হাইপারবোলিক ইমেজ তৈরির গ্রীষ্মমন্ডলীয় স্তর "আমার কণ্ঠের শীর্ষে" কবিতার সাধারণ অধিবৃত্ত পটভূমি নির্মাণের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলির মধ্যে একটি। কবিতাকে বিপ্লব এবং সংগ্রাম হিসেবে চিহ্নিত করার জন্য ভি. মায়াকভস্কি যে ট্রপগুলি ব্যবহার করেছেন, তার মধ্যে আমরা প্রতীকের কাছাকাছি রূপক এবং মেটোনিমিক ট্রপগুলিকে হাইলাইট করব। ভি. মায়াকভস্কির জন্য, কবিতা এবং বিপ্লব একে অপরের থেকে অবিচ্ছেদ্য: কবিতা একটি স্বতন্ত্র বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির প্রকাশের স্বাধীনতার সংগ্রামে বিপ্লবের মতোই অবিচল, এবং কবিতার মতো বিপ্লবও দুর্দান্ত আবেগে পূর্ণ এবং একটি চমৎকার ভবিষ্যতের আশায়। "কবিতা-বিপ্লব" এর একটি চিত্র ফুটে উঠেছে, যার অধিবৃত্ত প্রকৃতি লেখকের ধারণার বৈশ্বিকতায় ব্যাখ্যা করা হয়েছে। কবিতা এবং বিপ্লব উভয়ই মায়াকভস্কির জন্য দুটি জীবনব্যাপী বিষয়; এগুলিকে একত্রিত করে, লেখক বিদ্যমান জীবনধারাকে চ্যালেঞ্জ করেছেন এবং নিজেকে একজন বিশৃঙ্খলাকে প্রতিহত করতে সক্ষম।
এই রূপক এবং মেটোনিমিক সাধারণীকরণ, প্রতীকের সমান - "কবিতা-বিপ্লব" - "আমার কণ্ঠের শীর্ষে" কবিতায় অনেক রূপক এবং রূপক চিত্র রয়েছে: "সেনাদের পৃষ্ঠা", "সামনের লাইন বরাবর", "কবিতাগুলি জমে গেছে, / মুখের মুখের উপর চাপা দেওয়া / লক্ষ্য করা / ফাঁক করা শিরোনাম", "উদ্দেশ্যের অশ্বারোহী বরফ হয়ে গেছে, / ছড়ার তীক্ষ্ণ শিখর উত্থাপন করা হয়েছে" - এগুলির মধ্যে লেক্সেম রয়েছে যা প্রথম নজরে, বেমানান ধারণাগুলিকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। - কবিতা এবং বিপ্লব:
1. "সেনাদের পৃষ্ঠাগুলির" উদাহরণে, "পৃষ্ঠাগুলি" এবং "সৈন্যদের" লেক্সেমগুলি পৃথকভাবে শব্দ চিত্র নয়, তবে একত্রিত হলে, তারা লেখকের রচনাগুলির অনেকগুলি পৃষ্ঠার একটি রূপক চিত্র তৈরি করে, যা সৈন্যদের সৈন্যদের মতো , পাঠকের মনকে আলোকিত করার যুদ্ধের লক্ষ্যে।
এখানে রূপকটি একটি পরিমাণগত বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে: সারিবদ্ধভাবে অনেকগুলি পৃষ্ঠা রয়েছে যেগুলিকে একটি সেনাবাহিনীর সাথে তুলনা করা যেতে পারে। বিশেষ্য "পৃষ্ঠাগুলি" বিশেষ্য "সৈন্য" এর সাথে মিলিতভাবে সামরিক শব্দভান্ডারের সাথে সম্পর্কযুক্ত, এবং "সেনাদের পৃষ্ঠাগুলি" এর রূপক চিত্রটি মূল রূপক তৈরির সাধারণ শৃঙ্খলের একটি লিঙ্ক: কবিতা-বিপ্লব।
2. "সামনে লাইনে।" এই রূপকের জোর "সামনে" বিশেষ্যের উপর পড়ে, যা সামরিক শব্দভাণ্ডারকে বোঝায় এবং শত্রুর মুখোমুখি হয়ে সৈন্যদের যুদ্ধের স্বভাবের সামনের দিকটিকে বোঝায়। বিশেষণ "লাইন" (বিশেষ্য "লাইন" থেকে) এর সংমিশ্রণে, যা এখানে "কবিতা" ধারণার একটি উপাদান, লেক্সেম "সামনে" শুধুমাত্র একটি সামরিক পদবি থেকে বিরত থাকে এবং একটি রূপক অর্থ গ্রহণ করে বাক্যাংশ "লাইন ফ্রন্ট" = চিন্তার স্বাধীনতা এবং উপস্থাপনার সত্যতার জন্য কবির সংগ্রাম।
3. মায়াকভস্কি লেখেন, “কবিতাগুলো হিমায়িত হয়ে গেছে, / লক্ষ্য করা হয়েছে/ শিরোনামগুলোকে ঠোঁটে চাপা দিচ্ছে। "কবিতা-বিপ্লব" শব্দটি সামরিক শব্দভান্ডারের মাধ্যমেও সংহত করা হয়েছে - "শিরোনামের মুখ।" একটি কবিতা একটি অস্ত্র যা জনসাধারণের জীবনধারা এবং বিশ্বদর্শন পরিবর্তন করতে পারে।
4. উদাহরণে "সাধনার অশ্বারোহীরা থমকে গেছে, / ছড়ার তীক্ষ্ণ শিখর উত্থাপন করেছে," কবিতার শব্দ চিত্র সামরিক ও সাহিত্যিক থিমের লেক্সেমগুলিকে দূষিত করে: বিশেষ্য "অশ্বারোহী", "স্পাইক" সামরিক শব্দভান্ডারের অন্তর্গত, কিন্তু সাহিত্যিক ধারণাগুলিকে বোঝানো লেক্সেমগুলির সাথে মিলিত - "সাক্ষী", "ছড়া" নতুন শেডগুলি অর্জন করছে - একটি সাংস্কৃতিক বিপ্লব শিখর ছড়াগুলির সাথে জীবনের অজ্ঞতা থেকে মুক্তি দিতে সক্ষম। শব্দের ইমেজ কবিতা-বিপ্লব, যার অধিবৃত্ত প্রকৃতি লেখকের জন্য শান্তিপূর্ণ কাব্যিক নৈপুণ্যকে দৈনন্দিন জীবনকে কবিতায় রূপান্তরিত করার এবং কবিতাকে জীবনে প্রতিষ্ঠা করার জন্য একটি উন্মত্ত সংগ্রাম হিসাবে দেখানোর আকাঙ্ক্ষাকে নির্দেশ করে, অনেকগুলি সংমিশ্রিত রূপকের সমন্বয়ে গঠিত, যার ফলে এছাড়াও অর্থপূর্ণভাবে সিম্বিওটিক। অতএব, কবিতার সামগ্রিক অধিবৃত্তীয় পটভূমি তৈরির ক্ষেত্রে অধিবৃত্তীয় শব্দ চিত্রগুলি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান।
তথ্যসূত্র:
- কোভালেভ ভি.পি. রাশিয়ান কথাসাহিত্যের ভাষা প্রকাশের উপায়: লেখকের বিমূর্ত। dis ডক ফিলোল। বিজ্ঞান কিয়েভ, 1974।
- লেভিন ইউ.আই. রাশিয়ান রূপকের কাঠামো // কার্যক্রম চলছে সাইন সিস্টেম. 1965.
- মায়াকভস্কি ভি.ভি. সংগ্রহ অপ 12 খণ্ডে এম.: প্রভদা, 1978।
- Oparina E.O. ধারণাগত রূপক // ভাষা এবং পাঠ্যে রূপক। এম.: নাউকা, 1988।
- মায়াকভস্কির দক্ষতা সম্পর্কে পেপারনি জেড। এম.: ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের পাবলিশিং হাউস, 1961।
- আধুনিক রাশিয়ান অভিধান সাহিত্যের ভাষা: 17 খণ্ডে M.-L.: ইউএসএসআর একাডেমি অফ সায়েন্সেসের পাবলিশিং হাউস, 1950।
- Tynyanov Yu.N. কাব্যবিদ্যা। সাহিত্যের ইতিহাস। মুভি। এম.: নাউকা, 1977।
- Fatyushchenko V.I. মায়াকভস্কির রূপক এবং রাশিয়ান কবিতায় রূপকের ইতিহাসের প্রশ্ন: লেখকের বিমূর্ত। dis পিএইচ.ডি. ফিলোল। বিজ্ঞান এম, 1966।
V.V. মায়াকোভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কাজ।
ভি. মায়াকভস্কি তার কাজের সব পর্যায়ে ব্যঙ্গাত্মক রচনা তৈরি করেছিলেন। জানা যায় যে ১৯৭১ সালে প্রারম্ভিক বছরতিনি "স্যাটিরিকন" এবং "নিউ স্যাট্রিকন" ম্যাগাজিনে সহযোগিতা করেছিলেন এবং "1928" তারিখের অধীনে তার আত্মজীবনী "আই মাইসেলফ" তে, অর্থাৎ তার মৃত্যুর দুই বছর আগে, তিনি লিখেছেন: "আমি "খারাপ" কবিতাটি লিখছি। 1927 সালের কবিতা "ভাল"" এর বিপরীতে। সত্য, কবি কখনোই "খারাপ" লেখেননি, তবে তিনি কবিতা এবং নাটক উভয় ক্ষেত্রেই ব্যঙ্গের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছেন। এর থিম, চিত্র, ফোকাস এবং প্রাথমিক প্যাথগুলি পরিবর্তিত হয়েছে। আসুন সেগুলি বিবেচনা করা যাক আরও বিস্তারিত ভি. মায়াকোভস্কির প্রথম দিকের কবিতায়, ব্যঙ্গাত্মক মূলত বুর্জোয়া-বিরোধী প্যাথোস নির্দেশিত হয়েছিল এবং এটি একটি রোমান্টিক প্রকৃতির।
ভি. মায়াকভস্কির কবিতায় একটি ঐতিহ্যগত উদ্ভব ঘটে রোমান্টিক কবিতাসৃজনশীল ব্যক্তিত্বের দ্বন্দ্ব, লেখকের "আমি" - বিদ্রোহ, একাকীত্ব (এটি কারণ ছাড়াই নয় যে ভি. মায়াকভস্কির প্রথম দিকের কবিতাগুলি প্রায়শই লারমনটোভের সাথে তুলনা করা হয়), ধনী এবং সুস্বাস্থ্যবানদের জ্বালাতন, বিরক্ত করার ইচ্ছা, অন্য কথায়, তাদের হতবাক করা। তৎকালীন কবিতার জন্য যে দিকে তরুণ লেখক ছিলেন - ভবিষ্যতবাদ - এটি ছিল সাধারণ। এলিয়েন ফিলিস্টীয় পরিবেশকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। কবি তাকে আত্মাহীন, মৌলিক স্বার্থের জগতে, জিনিসের জগতে নিমজ্জিত হিসাবে চিত্রিত করেছেন:
"এই যে তুমি, মানুষ, তোমার গোঁফে বাঁধাকপি আছে
কোথাও আধা খাওয়া, আধা খাওয়া বাঁধাকপির স্যুপ;
এই যে তুমি, নারী, তোমার গায়ে মোটা সাদা,
তোমাকে জিনিসের খোল থেকে ঝিনুকের মত দেখাচ্ছে।"
ইতিমধ্যেই তার প্রথম দিকের ব্যঙ্গাত্মক কবিতায়, ভি. মায়াকভস্কি ঐতিহ্যবাহী কবিতা, ব্যঙ্গাত্মক সাহিত্যের পুরো অস্ত্রাগার ব্যবহার করেছেন, যা রাশিয়ান সংস্কৃতিতে এত সমৃদ্ধ, শৈল্পিক উপায়. এইভাবে, তিনি বেশ কয়েকটি কাজের শিরোনামে বিদ্রুপাত্মক ব্যবহার করেছেন, যেগুলিকে কবি "গান" হিসাবে মনোনীত করেছেন: "বিচারকের স্তোত্র", "বিজ্ঞানীর স্তোত্র", "সমালোচকের স্তব," "নৈশভোজের স্তোত্র" " আপনি জানেন, সঙ্গীত একটি গম্ভীর গান। মায়াকভস্কির স্তোত্রগুলি একটি খারাপ ব্যঙ্গ। তার নায়করা হলেন বিচারক, দুঃখী মানুষ যারা নিজেরাই জানেন না কীভাবে জীবন উপভোগ করতে হয় এবং এটি অন্যদের কাছে দান করে, যারা সবকিছু নিয়ন্ত্রণ করতে, এটিকে বর্ণহীন এবং নিস্তেজ করার চেষ্টা করে। কবি পেরুর নাম রেখেছেন তার সঙ্গীতের সেটিং হিসেবে, কিন্তু আসল ঠিকানাটা বেশ স্বচ্ছ। বিশেষ করে প্রাণবন্ত ব্যাঙ্গাত্মক প্যাথো শোনা যায় "লাঞ্চের স্তোত্র" এ। কবিতার নায়করা হচ্ছেন সেই সব পুষ্ট যারা বুর্জোয়াতার প্রতীকের অর্থ অর্জন করে। কবিতায় একটি কৌশল দেখা যায়, যাকে সাহিত্য বিজ্ঞানে বলা হয় synecdoche: সমগ্রের পরিবর্তে একটি অংশ বলা হয়। "লাঞ্চের স্তোত্র" এ একজন ব্যক্তির পরিবর্তে পেট কাজ করে:
"পানামার টুপিতে পেট! আপনি কি সংক্রমিত হবেন?
একটি নতুন যুগের জন্য মৃত্যুর মাহাত্ম্য?!
আপনি অ্যাপেনডিসাইটিস এবং কলেরা ছাড়া আর কিছু দিয়ে আপনার পেটে আঘাত করতে পারবেন না!”
ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক রচনায় একটি অদ্ভুত মোড় ছিল যা তিনি 1917 সালের অক্টোবরে রচনা করেছিলেন:
"আনারস খান, হেজেল গ্রাস চিবিয়ে খান,
তোমার শেষ দিন আসছে, বুর্জোয়া।"
এখানে একজন প্রারম্ভিক রোমান্টিক কবি এবং ভি. মায়াকভস্কিও রয়েছেন, যিনি তার কাজকে নতুন সরকারের সেবায় রেখেছিলেন। এই সম্পর্ক কবি ও ড নতুন সরকার- সহজ থেকে দূরে ছিল, এটি একটি পৃথক বিষয়, তবে একটি জিনিস নিশ্চিত - বিদ্রোহী এবং ভবিষ্যতবাদী ভি. মায়াকভস্কি বিপ্লবে আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করেছিলেন। তার আত্মজীবনীতে, তিনি লিখেছেন: "গ্রহণ করা বা না করা আমার জন্য (এবং অন্যান্য মুসকোভাইটদের জন্য) এমন কোন প্রশ্ন ছিল না।" ভি. মায়াকভস্কির কবিতার ব্যঙ্গাত্মক অভিমুখ পরিবর্তন হচ্ছে। প্রথমত, বিপ্লবের শত্রুরা এর নায়ক হয়ে ওঠে। বহু বছর ধরে এই বিষয়টি কবির জন্য গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে; বিপ্লবের পর প্রথম বছরগুলিতে, এই কবিতাগুলি ছিল "রোসতার জানালা", অর্থাৎ, রোসোই টেলিগ্রাফ এজেন্সি, যা সেই দিনের বিষয়ে প্রচার পোস্টার জারি করেছিল। ভি. মায়াকভস্কি একজন কবি এবং একজন শিল্পী উভয়ই তাদের সৃষ্টিতে অংশ নিয়েছিলেন - অনেকগুলি কবিতা আঁকার সাথে ছিল, বা বরং, উভয়ই লোক ছবির ঐতিহ্যে একক সমগ্র হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল - জনপ্রিয় প্রিন্ট, যার মধ্যে রয়েছে ছবি এবং তাদের জন্য ক্যাপশন। "উইন্ডোজ অফ গ্রোথ"-এ ভি. মায়াকভস্কি ব্যঙ্গাত্মক, হাইপারবোল, প্যারোডির মতো ব্যঙ্গাত্মক কৌশলগুলি ব্যবহার করেছেন - উদাহরণস্বরূপ, কিছু শিলালিপি বিখ্যাত গানের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, "টু গ্রেনাডিয়ার টু ফ্রান্স" বা "দ্য ফ্লি", চালিয়াপিনের বিখ্যাত গানের উপর ভিত্তি করে। কর্মক্ষমতা তাদের চরিত্র সাদা জেনারেল, দায়িত্বজ্ঞানহীন শ্রমিক এবং কৃষক, বুর্জোয়া - সর্বদা একটি শীর্ষ টুপি এবং একটি মোটা পেট পরা।
মায়াকভস্কি তার নতুন জীবনের জন্য সর্বাধিক দাবি তোলেন, তাই তার অনেক কবিতা ব্যঙ্গাত্মকভাবে এর ত্রুটিগুলি দেখায়। এইভাবে, তারা প্রচুর খ্যাতি অর্জন করেছিল ব্যঙ্গাত্মক কবিতাভি. মায়াকভস্কি "আবর্জনা সম্পর্কে", "চারপাশে বসে থাকা"। পরবর্তীটি কীভাবে নতুন কর্মকর্তারা অবিরামভাবে বসে থাকে তার একটি অদ্ভুত চিত্র তৈরি করে, যদিও রাশিয়ার তৎকালীন কর্তৃপক্ষের কার্যক্রম সম্পর্কে আমরা যা জানি তার পটভূমির বিপরীতে, তাদের এই দুর্বলতাটি বেশ নিরীহ দেখায়। "দ্য স্যাট"-এ একটি অদ্ভুত চিত্র ফুটে উঠেছে। "অর্ধেক লোক বসে আছে" এই সত্যটি কেবল রূপকের বাস্তবায়নই নয় - সমস্ত কিছু করার জন্য লোকেরা অর্ধেক ছিঁড়ে যায় - তবে এই জাতীয় সভাগুলির খুব দামও। "আবর্জনা সম্পর্কে" কবিতায়, ভি. মায়াকভস্কি তার আগের ফিলিস্তিন-বিরোধী প্যাথোসে ফিরে এসেছেন বলে মনে হচ্ছে। ক্যানারি বা সামোভারের মতো দৈনন্দিন জীবনের বেশ ক্ষতিকারক বিবরণ নতুন ফিলিস্তিনিজমের অশুভ প্রতীকের শব্দ গ্রহণ করে। কবিতার শেষে, একটি উদ্ভট ছবি প্রদর্শিত হয় - একটি প্রতিকৃতির একটি ঐতিহ্যবাহী সাহিত্যিক চিত্র জীবনে আসছে, এই সময় মার্কসের একটি প্রতিকৃতি, যিনি ক্যানারিদের মাথা ঘুরিয়ে দেওয়ার জন্য একটি অদ্ভুত আহ্বান জানান। এই আহ্বানটি কেবলমাত্র সমগ্র কবিতার প্রেক্ষাপটে বোধগম্য, যেখানে ক্যানারিরা এমন একটি সাধারণ অর্থ অর্জন করেছিলেন। ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক রচনাগুলি কম পরিচিত, যেখানে তিনি জঙ্গি বিপ্লববাদের অবস্থান থেকে নয়, সাধারণ জ্ঞানের অবস্থান থেকে কাজ করেন। এই কবিতাগুলির মধ্যে একটি হল "মায়াসনিটস্কায়া সম্পর্কে একটি কবিতা, একজন মহিলা এবং একটি সর্ব-রাশিয়ান স্কেল সম্পর্কে।" এখানে বিশ্বব্যাপী বৈশ্বিক পুনর্নির্মাণের বিপ্লবী আকাঙ্ক্ষা সাধারণ ব্যক্তির দৈনন্দিন স্বার্থের সাথে সরাসরি সংঘর্ষে আসে। বাবা, যাঁর দুর্গম মায়াস্নিটস্কায়া স্ট্রিটে "থুথু কাদায় ঢাকা ছিল", তিনি বিশ্বব্যাপী সর্ব-রাশিয়ান স্কেলকে পাত্তা দেন না। এই কবিতাটিতে এম. বুলগাকভের গল্প থেকে অধ্যাপক প্রিওব্রাজেনস্কির সাধারণ জ্ঞানের বক্তৃতাগুলির সাথে একটি রোল কল দেখতে পাবেন " কুকুরের হৃদয়"। একই সাধারণ জ্ঞান ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কবিতায় ছড়িয়ে পড়ে নতুন কর্তৃপক্ষের সবাইকে এবং সবকিছুকে নায়কদের নাম দেওয়ার আবেগ সম্পর্কে - উদাহরণস্বরূপ, "ভয়াবহ পরিচিতি" কবিতায় কবির উদ্ভাবিত কিন্তু বেশ নির্ভরযোগ্য "কম্বস অফ মেয়ারহোল্ড" বা "নামের কুকুর" দেখা যায় 1926 সালে, ভি. মায়াকোভস্কি "কঠোরভাবে নিষিদ্ধ" কবিতাটি লিখেছিলেন:
"আবহাওয়া এমনই
যে আমি ঠিক আছি।
মে বাজে কথা।
বাস্তব গ্রীষ্ম.
আপনি সবকিছুতে আনন্দ করুন: পোর্টার, টিকিট পরিদর্শক।
কলম নিজেই হাত বাড়ায়,
এবং গানের উপহারে হৃদয় ফুটে ওঠে।
প্ল্যাটফর্মটি স্বর্গে আঁকার জন্য প্রস্তুত
ক্রাসনোডার।
থাকবে
নাইটিঙ্গেল-ট্রেলারে গান গাও।
মেজাজ একটা চাইনিজ চা-পাতা!
এবং হঠাৎ দেয়ালে: - কন্ট্রোলারকে প্রশ্ন করা কঠোরভাবে নিষিদ্ধ! -
এবং অবিলম্বে
বিট জন্য হৃদয়.
একটি শাখা থেকে সলোভিয়েভ পাথর।
এবং আমি জিজ্ঞাসা করতে চাই: - আচ্ছা, আপনি কেমন আছেন?
আপনার স্বাস্থ্য কেমন আছে? বাচ্চারা কেমন আছে? -
আমি হাঁটলাম, চোখ মাটিতে
শুধু হেসেছি, সুরক্ষা খুঁজছি,
এবং আমি একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে চাই, কিন্তু আমি পারি না - সরকার অসন্তুষ্ট হবে!
কবিতাটিতে প্রাকৃতিক মানবিক আবেগ, অনুভূতি, মেজাজের সাথে সরকারীত্বের সংঘাত রয়েছে, করণিক ব্যবস্থার সাথে যেখানে সবকিছু নিয়ন্ত্রিত হয়, কঠোরভাবে নিয়মের অধীন যা মানুষের জীবনকে জটিল করে তোলে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে কবিতাটি একটি বসন্তের ছবি দিয়ে শুরু হয়, যা একটি আনন্দময় মেজাজের জন্ম দেয়, যেমন একটি স্টেশন প্ল্যাটফর্ম, কাব্যিক অনুপ্রেরণা, গানের উপহার; ভি. মায়াকভস্কি একটি আশ্চর্যজনক তুলনা খুঁজে পেয়েছেন: "মেজাজটি একটি চীনা চা পার্টির মতো!" অবিলম্বে আনন্দদায়ক এবং উত্সব কিছু একটি অনুভূতি জন্ম হয়। এবং এই সমস্ত কঠোর আমলাতন্ত্র দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়।
কবি, আশ্চর্যজনক মনস্তাত্ত্বিক নির্ভুলতার সাথে, একজন ব্যক্তির অনুভূতি প্রকাশ করেছেন যিনি কঠোর নিষেধাজ্ঞার বিষয় হয়ে ওঠেন - তিনি অপমানিত হন, আর হাসেন না, কিন্তু "হাসি, সুরক্ষা খোঁজেন।" কবিতাটি টনিক শ্লোকে লেখা, ভি. মায়াকভস্কির কাজের বৈশিষ্ট্য, এবং যা শিল্পীর কাব্যিক দক্ষতার বৈশিষ্ট্য, এতে "কাজ" ছড়ানো। সুতরাং, সবচেয়ে প্রফুল্ল শব্দ - "চায়ের পট" - ক্রিয়াপদের সাথে "নিষিদ্ধ" শব্দটি খারাপ অফিসিয়াল শব্দভান্ডার থেকে ছড়ায়। এখানে কবি তার বৈশিষ্ট্যযুক্ত কৌশলও ব্যবহার করেছেন - নিওলজিজম: ট্রেলেরু, নিজিয়া - অস্তিত্বহীন "নিম্ন" থেকে একটি জেরন্ড। তারা সক্রিয়ভাবে শৈল্পিক অর্থ প্রকাশ করার জন্য কাজ করে। এই কাজের গীতিকার নায়ক একজন বক্তা নন, একজন যোদ্ধা নন, তবে সর্বোপরি, তার স্বাভাবিক মেজাজের সাথে একজন মানুষ, অনুপযুক্ত যেখানে সবকিছু কঠোর নিয়মের অধীন। ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কবিতা আজও আধুনিক শোনায়।
ট্যাগ: মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কাজপ্রবন্ধ সাহিত্য
প্রথম দিকের কথামায়াকভস্কি (কবিতা "বন্দর", "রাত্রি", "এখানে!" এবং অন্যান্য) বিংশ শতাব্দীর শিল্পে একটি বড় আকারের ঘটনা হিসাবে বিবেচিত হয়। তাঁর রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে কবিতা, সমালোচনামূলক নিবন্ধ, প্রবন্ধ, অঙ্কন এবং ব্যঙ্গাত্মক রচনা। মায়াকভস্কির মাহাত্ম্য তার সৃজনশীল ব্যক্তিত্বের মধ্যে নিহিত, যার সাহায্যে তিনি কাব্যিক দক্ষতার গোপনীয়তা এবং মঞ্চের আইনগুলি বুঝতে পেরেছিলেন। তিনি দক্ষতার সাথে একজন প্রবন্ধকারের কলম এবং একজন চিত্রশিল্পীর ব্রাশ চালাতেন। যাইহোক, মায়াকভস্কি যুগের মূল কবি হিসাবে মানুষের চেতনায় প্রবেশ করেছিলেন, তিনি তার সময়ের মূল সমস্যা এবং ঘটনাগুলিকে ধরেছিলেন।
মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানে বিদ্রোহের চেতনা
লেখক তার রচনায় অনেক উপায় একত্রিত করেছেন। সে যুগের কণ্ঠস্বর তাদের মধ্যে প্রবলভাবে বেজে ওঠে। এটি ছিল শ্রমিক-কৃষক বিপ্লবের প্রস্তুতি ও সাধনের সময়। তুলনা ও রূপকের মহাকাব্যিক পরিধি কাজগুলিতে দৃশ্যমান। ছন্দের ওজন এবং শক্তি সাংবাদিকতার আবেগের সাথে মিলিত হয়। মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানের গীতিকার নায়ক একটি গণ শ্রোতাকে সম্বোধন করে। লেখককে প্রায়ই "ট্রিবিউন" বলা হয়। তাঁর রচনায় এমন তুলনার অনেক কারণ রয়েছে।
এইভাবে, "অ্যাট দ্য টপ অফ হিজ ভয়েস" কবিতায় যাকে মূলত চূড়ান্ত কবিতা বলে মনে করা হয়, তিনি নিজেকে একজন "বাউল-নেতা", "আন্দোলনকারী" বলে অভিহিত করেছেন। এর কিছু সত্য নিঃসন্দেহে আছে। যাইহোক, মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গীতিকবিতাগুলিকে শুধুমাত্র প্রচার এবং জনসাধারণের কাছে বাগ্মী আবেদনের জন্য হ্রাস করা ভুল হবে। প্রেমের স্বীকারোক্তি, একটি ভাল স্বভাবের হাসি, এবং কস্টিক বিড়ম্বনা কাজগুলিতে বেশ স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। তাদের মধ্যে দুঃখ, বিষণ্ণতা এবং দার্শনিক প্রতিফলনও রয়েছে। মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গান, সংক্ষেপে, সর্বজনীন। এটি রীতিতে বৈচিত্র্যময়, স্বরবর্ণে বহুবর্ণের।
মায়াকভস্কি: কবির প্রথম দিকের গানের শৈল্পিক জগত
লুনাচারস্কি তার সময়ে লেখকের প্রতিভার প্রকৃতি সম্পর্কে খুব সঠিকভাবে কথা বলেছিলেন। "এই সম্পর্কে" কবিতাটি শুনে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি এটি আগে জানতেন এবং শোনার পরে, তিনি অবশেষে নিশ্চিত হয়েছিলেন যে মায়াকভস্কি একজন সূক্ষ্ম গীতিকার, যদিও তিনি নিজেই এটি সর্বদা বোঝেন না। লেখক এই গুণটিকে তার আন্দোলনকারী এবং বাগ্মী দক্ষতার সাথে একত্রিত করেছেন। গানের কথা সাধারণত শৈল্পিক অভিব্যক্তি হিসাবে দেখা হয় অভ্যন্তরীণ বিশ্বকবি এটি এক সময় বা অন্য সময়ে তার অবস্থা প্রতিফলিত করে। বাস্তব বাস্তবতা, বস্তুনিষ্ঠ জিনিসের জগৎ প্রকাশ পায় গীতিকবিতাতাদের লেখকের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে। ইভেন্ট এবং ঘটনাগুলি সাধারণত কাজের মধ্যে সরাসরি, সরাসরি চিত্র পায় না। তারা প্রতিক্রিয়ায় বন্দী হয়, লেখকের মধ্যে যে অনুভূতি জাগায় তাতে। মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানগুলো ঠিক এইরকম।
কবিতাগুলি বিভিন্ন ধরণের ঘটনার জন্য উত্সর্গীকৃত হতে পারে - ক্লাসের মধ্যে প্রেম বা যুদ্ধ, শিল্পের উদ্দেশ্য বা বিদেশ ভ্রমণ সম্পর্কে বিরোধ। ঘটনার বর্ণনা লেখকের অনুভূতি এবং চিন্তার প্রকাশের সাথে, তার নিজের "আমি" প্রকাশের সাথে জড়িত। প্রতিফলন এবং অভিজ্ঞতা সৃজনশীলতাকে শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট মানসিক রঙ দেয় না। শিল্প জগতমায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানগুলো তার জীবনের ঘটনার বর্ণনায় উদ্ভাসিত হয়, রাজনৈতিক ঘটনা. সংবেদনশীল উপাদানটি প্রচার এবং উত্পাদন মাস্টারপিসেও উপস্থিত থাকে। এটা অতিরঞ্জন ছাড়াই লক্ষ করা যায় যে গীতিবাদ কবির রচনায় একীভূত এবং সর্বব্যাপী শক্তি হিসাবে কাজ করে যেগুলি কাঠামোগতভাবে গীতিকার নয় এমন রচনাগুলিতেও এটি দেখা যায়।
লেখকের অসঙ্গতি
তার কবিতায় গীতিকবিতার উপস্থিতি সত্ত্বেও, মায়াকভস্কি প্রায়শই সেগুলিতে তার বিরুদ্ধে কথা বলেন। উদাহরণস্বরূপ, এটি "জয়ন্তী" কাজটিতে দেখা যেতে পারে, যেখানে তিনি "শত্রুতার সাথে" এই প্রবণতার উপলব্ধি সম্পর্কে কথা বলেছেন। এদিকে, লেখকের পুরো কাজের মধ্য দিয়ে একটি বিতর্কিত প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া চলে। তিনি একটি বিশেষ কস্টিক আকারে প্রতিক্রিয়া প্রেমের থিম. লেখকের কাজগুলি আত্ম-আবিষ্কারের জন্য ঐতিহ্যগত সুযোগগুলির সাথে অসন্তোষ প্রকাশ করে। ধ্রুবক অনুসন্ধান, সৃজনশীলতার সীমানা প্রসারিত করার আকাঙ্ক্ষা হল মূল ধারণা যা মায়াকভস্কির প্রাথমিক গানের কথা ঘোষণা করে। যেকোন কাজ রচনা করার জন্য চিন্তার জায়গা প্রয়োজন।
আবেগের উপাদান
জীবনের যা কিছু ঘটেছিল তা লেখকের উত্সাহী আগ্রহ জাগিয়েছিল। ঘটনা সম্পর্কে তার বিশেষ ধারণা ছিল। জীবনে যা কিছু ঘটেছে, এমনকি তার থেকে যথেষ্ট দূরত্বেও, তিনি তার নিজের, অন্তরঙ্গ, গভীর ব্যক্তিগত বিষয় হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন। ঘটনাটির প্রতি লেখকের ব্যতিক্রমী সংবেদনশীল প্রতিক্রিয়া প্রথাগত গীতিকবিতার সাথে মানানসই হতে পারেনি। তিনি অভিব্যক্তি জন্য জায়গা প্রয়োজন. মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানের বিষয়বস্তু বৈচিত্র্যময়। তিনি প্রতিদিনের জীবন, প্রেম, রাজনীতি, ইতিহাস নিয়ে লেখেন। এই সব তার কাজ একটি দূরবর্তী পটভূমি হিসাবে প্রদর্শিত হয় না. জীবনের এক বা অন্য ক্ষেত্রে প্রতিটি ঘটনাই কাজের মূল উদ্দেশ্য।
মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানগুলি বিংশ শতাব্দীর জন্য সম্পূর্ণ নতুন দিক। এটি, তার পূর্বসূরীদের থেকে ভিন্ন, সামাজিক ও রাজনৈতিক বাস্তবতাকে ব্যাপকভাবে গ্রহণ করেছে।
শুরু হচ্ছে
বেশ প্রথম দিকে, মায়াকভস্কি আন্ডারগ্রাউন্ডে আগ্রহী হয়ে ওঠেন বিপ্লবী কার্যক্রম. অন্যান্য ভূগর্ভস্থ যোদ্ধাদের মতো, তিনি ধরা পড়েছিলেন এবং 11 মাস নির্জন কারাবাসে বন্দী হন। ভবিষ্যতের কবির ভাগ্য স্টোলিপিন দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। তার নির্দেশেই বন্দীকে মুক্তি দেওয়া হয়। কারাগারে থাকাকালীন মায়াকভস্কি প্রচুর পড়তেন। তার মুক্তির পরে, তিনি শিল্পে কাজ করার একটি উত্সাহী ইচ্ছা দ্বারা পরাস্ত হয়েছিলেন। তিনি সমাজতান্ত্রিক দিকনির্দেশনা তৈরি করতে চেয়েছিলেন। ফলস্বরূপ, মায়াকভস্কি মস্কো স্কুল অফ আর্কিটেকচার, ভাস্কর্য এবং চিত্রকলায় প্রবেশ করেন। সেই মুহূর্ত থেকে তিনি বিপ্লবী সংগ্রামের দিকে কিছুটা শীতল হলেন। অধ্যয়নকালে তিনি একদল তরুণ কবি ও শিল্পীর সঙ্গে দেখা করেন। তারা নিজেদেরকে ভবিষ্যতের শিল্পের স্রষ্টা - ভবিষ্যতবাদী বলে। মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানের উপর এই সবের বিশেষ প্রভাব ছিল।
কাজের বিশেষত্ব
মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানের বিশেষত্ব রয়েছে জেনার গঠন, তীব্র ছন্দ, অপ্রত্যাশিত তুলনা এবং দর্শনীয় চিত্রের ভরের মধ্যে। লেখকের জন্য, পারিপার্শ্বিক বাস্তবতা একটি জীবন্ত প্রাণী হিসাবে উপস্থিত হয় যা ঘৃণা করে, ভালবাসে এবং ভোগ করে। কবি বাস্তব জগতকে মানবিক করে তোলেন:
“আমার পেটের নীচে জলের চাদর ছিল।
তারা একটি সাদা দাঁত দ্বারা ঢেউ মধ্যে ছিঁড়ে ছিল.
একটা শিঙার আওয়াজ হল – যেন বৃষ্টি হচ্ছে
প্রেম এবং লালসা তামার পাইপ।"
কাজটি ঐতিহ্যগতভাবে বেমানান আলংকারিক সারিগুলির সমন্বয়ে বিস্মিত করে। এটি একটি শক্তিশালী ছাপ তৈরি করে। আপনি মায়াকভস্কির প্রাথমিক গানগুলি পছন্দ করতে পারেন বা নাও করতে পারেন, তবে তারা কাউকে উদাসীন রাখে না।
বিনোদন
তার কাজগুলিতে, লেখক প্রাণবন্ত, স্মরণীয় চিত্র তৈরি করেন। এটি বিশেষত "বন্দর", "সকাল", "তুমি কি?" এর মতো কবিতাগুলিতে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। লেখক সাহসের সাথে এক সারিতে সম্পূর্ণ বৈচিত্র্যময় ধারণাগুলিকে একত্রিত করেছেন। আশ্চর্যজনকভাবে সঠিক প্রজননের জন্য ধন্যবাদ, বাস্তবতার ছোঁয়া ব্যবহার করে, মায়াকভস্কি একটি অপ্রত্যাশিত দৃষ্টিকোণ থেকে দেখেছেন, লাইনগুলি মনে রাখা হয়েছে এবং স্মৃতিতে খোদাই করা হয়েছে। লেখক "শহরের নরক" দেখান, যেখানে সুখ এবং আনন্দ নেই। ল্যান্ডস্কেপ অন্ধকার এবং ভারী: "একটি ঝলসে যাওয়া কোয়ার্টার," "কুটিল ঘোড়া," "বাজারের রাজ্য।" "ক্লান্ত ট্রাম" রাস্তা দিয়ে হেঁটে যাচ্ছে; শহরটি কবিকে শ্বাসরোধ করে এবং বেঁধে রাখে, তাকে বিরক্ত করে।
ট্র্যাজেডি
মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গানগুলো দুঃখ, কষ্ট এবং আবেগে ভরা। এটি "আমি" কাজের মধ্যে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। একাকীত্ব থিম সঙ্গে প্রদর্শিত বিভিন্ন শক্তিতার বিভিন্ন কবিতায়: "আমি এতে ক্লান্ত," "শুনুন!", "বিক্রয়" ইত্যাদি। "টু মাই লাভড" গ্রন্থে লেখক তার চারপাশের লোকদের সম্বোধন করেছেন, তার কথাগুলি ব্যথা এবং মানসিক যন্ত্রণায় ভরা। :
"এবং যেমন
আমার মত
কোথায় খোঁচা?
কোথায় আমার জন্য কোর প্রস্তুত?"
প্রেম
এমনকি এতে, মায়াকভস্কির নায়ক পরিত্রাণ খুঁজে পান না। তিনি একটি ব্যাপক, বিশাল অনুভূতির জন্য প্রচেষ্টা করেন - তিনি কম কিছুর জন্য স্থির হবেন না। এই ধরনের ভালবাসা পেয়ে, নায়ক কখনও অসুখী এবং একাকী হতে থামে না। অধিকারী সম্পর্কের প্রভাবে তার অনুভূতি অপবিত্র এবং অবজ্ঞা করা হয়। এইভাবে, "প্যান্টে মেঘ" কবিতায় প্রিয়জন নায়ককে প্রত্যাখ্যান করে, বুর্জোয়া মঙ্গলকে পছন্দ করে। ‘মানুষ’ কবিতায়ও একই ধরনের মোটিফ দেখা যায়। এই কাজে, প্রেয়সী নিজেকে সবকিছুর প্রভুর কাছে বিক্রি করেছিল এবং কবি কিছুই পাননি। লেখক এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে কুৎসিত বাস্তবতায় সত্যিকারের ভালবাসার কোনও স্থান নেই।
উদ্দেশ্য
মায়াকভস্কির গানের নায়ক একাকীত্ব কাটিয়ে ওঠার চেষ্টা করে। তিনি মানুষের কাছে যান, তাদের কাছে পৌঁছান, তাদের কাছ থেকে সমর্থন এবং সহানুভূতি পাওয়ার আশা করেন। একজন মানুষের, সদয় শব্দের জন্য, তিনি তার সমস্ত আধ্যাত্মিক সম্পদ দিতে প্রস্তুত। তবে গভীর হতাশা তার জন্য অপেক্ষা করবে: কেউ তাকে বোঝে না, কারও প্রয়োজন নেই। মুখবিহীন ভিড় তাকে ঘিরে ধরে। গীতিকার নায়কেরও অভদ্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে, কিছু ক্ষেত্রে তিনি এমনকি নিষ্ঠুরও। এইভাবে, "কিছু খারাপের জন্য একটি উষ্ণ শব্দ" রচনায় তিনি অর্থের শক্তিকে "মহিমা" করেন, শ্রমজীবী মানুষকে "বিদ্রূপ করেন" এবং প্রতারক ও চাঁদাবাজদেরকে "স্বাগত জানান"। সত্যিকারের বেদনা ও মর্মান্তিক বিড়ম্বনাকে আড়াল করে এভাবেই তার অহংকারী নিন্দাবাদ প্রকাশ পায়। লেখক সবচেয়ে বড় হতাশা, অস্থিরতা থেকে ক্লান্তি, ফিলিস্তিনিজমের সাথে লড়াই, মন্দের "হাল্ক" এর কারণে এই মুখোশটি পরেছেন।
বস্তুনিষ্ঠতা
মায়াকভস্কির প্রথম দিকের গান সমৃদ্ধ সামাজিক সমস্যা. তার কাজগুলি জনসাধারণের জন্য ডিজাইন করা শিল্পের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। লেখকের বক্তৃতা "মোটা" এবং সরলীকৃত। কাজ উপাদান এবং দৈনন্দিন ইমেজ অন্তর্ভুক্ত. এটি কবি এবং ভবিষ্যতবাদীদের মধ্যে সংযোগের অভাব নির্দেশ করে। তরুণ লেখকের কাজগুলি বস্তুনিষ্ঠতা, বস্তুনিষ্ঠতার নীতি বাস্তবায়ন করে। বিমূর্ত অনুভূতি এবং ধারণাগুলি বাস্তব, দৃশ্যমান, বাস্তবে পরিণত হয়। সৃজনশীলতায় রিফিকেশনের একটি জঙ্গি মানবতাবাদী চরিত্র রয়েছে। কাজগুলি এমন কিছু প্রকাশ করে যা ভবিষ্যতবাদীদের থেকে অনুপস্থিত ছিল - সামাজিক বিষয়বস্তু।
সাংস্কৃতিক সংযোগ
মায়াকভস্কি আবেগের সাথে একটি নতুন শিল্প প্রচার করেছিলেন। এমনকি তিনি পুশকিন এবং অন্যান্য ক্লাসিককে "আধুনিকতার স্টিমবোট" থেকে ছুঁড়ে ফেলার প্রস্তাব করেছিলেন। যাইহোক, মায়াকভস্কির কাজের সারমর্ম বিশ্লেষণ করে, কেউ সহজেই রাশিয়ান সংস্কৃতির সাথে সংযোগ খুঁজে পেতে পারে, যেমন নেক্রাসভ এবং সালটিকভ-শেড্রিনের ব্যঙ্গের সাথে। লেখক ধ্রুপদী সাহিত্য ঐতিহ্য অনুসরণ করেছেন। বিশেষত, নেক্রাসভের কাজের সাথে সংযোগ, যেখানে পুঁজিবাদী শহরের চিত্রগুলি একটি মূল স্থান দখল করেছে, বিশেষত স্পষ্ট। মায়াকভস্কির সৃজনশীলতার মানবতাবাদী প্যাথোস একে গোর্কির সাহিত্যের মতো করে তোলে। তাই ‘মানুষ’ কবিতার শিরোনাম এ প্রসঙ্গেই নির্দেশক। যাইহোক, প্রধান জিনিস যা লেখককে ক্লাসিকের কাছাকাছি নিয়ে আসে তা হল কবিতা, আধুনিক ঘটনার প্রতি তার প্রাণবন্ত প্রতিক্রিয়া।
সমালোচনামূলক প্যাথোস
কবির প্রাক-বিপ্লবী গানগুলি কবিতাগুলির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত এবং তাদের একটি ভূমিকা হিসাবে কাজ করে। কাজগুলো প্রতিবাদের উদ্দেশ্য ধারণ করে। থিম "মানুষ এবং কবি" গানের একটি কেন্দ্রীয় অবস্থান দখল করে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ অনেক সাহিত্যিকের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরীক্ষা হয়ে ওঠে শৈল্পিক দিকনির্দেশ. এটি তাদের প্রকৃত সারমর্ম প্রকাশ করেছিল এবং জাতির স্বার্থ এবং জনগণের চাহিদার প্রতি তাদের প্রকৃত মনোভাব দেখিয়েছিল। যুদ্ধের শুরুতে তার "যুদ্ধ এবং শান্তি" কবিতাটির সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে, মায়াকভস্কি রাজনৈতিকভাবে এর সাম্রাজ্যবাদী সারমর্মকে তীব্রভাবে মূল্যায়ন করেন। সমালোচনামূলক প্যাথোস লেখকের কাজে তীব্র হতে শুরু করে। তার কণ্ঠে বিপ্লবের ডাক, সাম্রাজ্যবাদী হত্যাযজ্ঞের বিরুদ্ধে কথা বলা। এটি "আমি এবং নেপোলিয়ন", "তোমাকে!" এর মতো কাজগুলিতে দেখা যেতে পারে! এবং অন্যান্য
মানুষের অস্তিত্বের ট্র্যাজেডি
এই থিমটি মায়াকভস্কির গানে খুব স্পষ্টভাবে বর্ণিত হয়েছে। তিনি পুঁজিবাদের অধীনে মানুষের অস্তিত্বের কথা বলেন এবং এর প্রবল বিরোধী। কবি তার রচনায় অনুভূতি এবং মানুষের নিজের অমানবিকীকরণের প্রক্রিয়াটি উন্মোচিত করেছেন, যা বুর্জোয়া সমাজের মূল সম্পত্তি হিসাবে কাজ করে। লেখক অ্যাকমিস্টদের মিথ্যার উন্মোচন করেছেন এবং তাদের আশাবাদের আড়ম্বরপূর্ণ, আলংকারিক প্রকৃতির চিত্র তুলে ধরেছেন। "ভাল খাওয়ানো সিটিনস", "কোয়েল-কিচ্ছাকারী" কবি, বৈজ্ঞানিক সেবক এবং "কুষ্ঠরোগ উপনিবেশ" - একটি পুঁজিবাদী শহর - সম্পর্কে কবিতাগুলি বুর্জোয়া বিশ্বের বিরুদ্ধে পরিচালিত হয়েছিল।
লেখক বলেছেন, শ্রেণী সমাজ একজন প্রাকৃতিক সুন্দর ও শক্তিশালী ব্যক্তিকে পঙ্গু করে দেয়। তাঁর রচনায় তিনি প্রকাশ্যে শোষকদের প্রতি ঘৃণা এবং এই ব্যবস্থার দ্বারা পিষ্ট নিম্নবিত্ত, ক্রীতদাস, সুবিধাবঞ্চিত মানুষের প্রতি ভালবাসা প্রকাশ করেছেন। তিনি মানুষের আত্ম-সচেতনতা বৃদ্ধির পক্ষে। পুঁজিবাদী ব্যবস্থা মানুষকে শারীরিক ও আধ্যাত্মিক বিলুপ্তির দিকে ধাবিত করে। একটি বিদ্রোহী নায়কের চিত্র স্পষ্টভাবে বোঝে এবং গঠন করে। পরিবেশের সাথে বিরোধ, যা প্রথমে ভিড়ের সাথে অনৈক্য হিসাবে বিদ্যমান ছিল, পরবর্তীকালে ক্রমবর্ধমান সামাজিক অভিমুখীতা অর্জন করতে শুরু করে।
তাঁর কাজের সামাজিক-রাজনৈতিক উদ্দেশ্যগুলি তীব্র হওয়ার সাথে সাথে লেখক ভবিষ্যতের আনুষ্ঠানিকতা থেকে আরও দূরে সরে যাচ্ছেন। এই বিষয়ে, প্যামফলেটের মধ্যে পার্থক্য "তুমি!" এবং কাজ "এখানে!" প্রথমটি দেড় বছর পর দ্বিতীয়টি লেখা হয়েছে। কবিতা "এখানে!" ভিড়ের প্রতি মায়াকভস্কির উপহাসমূলক মনোভাব দেখায়। এটা একচেটিয়াভাবে চিহ্নিত করা হয় বাহ্যিক লক্ষণ. প্যামফলেট "তোমার কাছে!" একটি উচ্চারিত রাজনৈতিক overtones আছে. এখানে লেখক গড়পড়তা ব্যক্তিকে নয়, বরং যারা যুদ্ধ থেকে লাভবান হতে চান তাদের নিন্দা করেছেন।
ভি. মায়াকভস্কি তার কাজের সব পর্যায়ে ব্যঙ্গাত্মক রচনা তৈরি করেছিলেন। এটি জানা যায় যে তার প্রথম বছরগুলিতে তিনি "স্যাটিরিকন" এবং "নিউ স্যাট্রিকন" ম্যাগাজিনে সহযোগিতা করেছিলেন এবং "1928" তারিখের অধীনে তার আত্মজীবনী "আই মাইসেলফ" তে, অর্থাৎ তার মৃত্যুর দুই বছর আগে, তিনি লিখেছেন: " আমি 1927 সালের "ভাল" কবিতার বিপরীতে "খারাপ" কবিতাটি লিখছি। সত্য, কবি কখনও "খারাপ" লেখেননি, তবে তিনি কবিতা এবং নাটক উভয় ক্ষেত্রেই ব্যঙ্গের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছেন। এর থিম, ছবি, ফোকাস এবং প্রাথমিক প্যাথোস পরিবর্তিত হয়েছে।
আসুন তাদের একটি ঘনিষ্ঠভাবে কটাক্ষপাত করা যাক. ভি. মায়াকভস্কির প্রথম দিকের কবিতায় ব্যঙ্গ মূলত বুর্জোয়াবাদ-বিরোধী প্যাথোস এবং রোমান্টিক প্রকৃতির প্যাথোস দ্বারা নির্দেশিত হয়। ভি. মায়াকভস্কির কবিতায়, সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব এবং লেখকের "আমি" - বিদ্রোহ, একাকীত্বের মধ্যে রোমান্টিক কবিতার জন্য একটি ঐতিহ্যগত দ্বন্দ্ব দেখা দেয় (এটি কারণ ছাড়াই নয় যে ভি. মায়াকভস্কির প্রথম দিকের কবিতাগুলি প্রায়শই লারমনটোভের সাথে তুলনা করা হয়), ধনী এবং ভাল খাওয়ানো জ্বালাতন এবং বিরক্ত করার ইচ্ছা.
ভবিষ্যতবাদের জন্য, তরুণ লেখক যে আন্দোলনের সাথে জড়িত, এটি ছিল সাধারণ। এলিয়েন ফিলিস্টীয় পরিবেশকে ব্যঙ্গাত্মকভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। কবি তাকে আত্মাহীন, মৌলিক স্বার্থের জগতে, জিনিসের জগতে নিমজ্জিত হিসাবে চিত্রিত করেছেন:
এই যে, মানুষ, তোমার গোঁফে বাঁধাকপি আছে
কোথাও আধা খাওয়া, আধা খাওয়া বাঁধাকপির স্যুপ;
এই যে তুমি, নারী, তোমার গায়ে মোটা সাদা,
আপনি একটি ঝিনুক হিসাবে জিনিস দেখছেন.
ইতিমধ্যেই তার প্রাথমিক ব্যঙ্গাত্মক কবিতায়, ভি. মায়াকভস্কি শৈল্পিক উপায়ের সম্পূর্ণ অস্ত্রাগার ব্যবহার করেছেন কবিতার জন্য, ব্যঙ্গাত্মক সাহিত্যের জন্য, যা রাশিয়ান সংস্কৃতিতে এত সমৃদ্ধ। এইভাবে, তিনি বেশ কয়েকটি কাজের শিরোনামে বিদ্রুপাত্মক ব্যবহার করেছেন, যেগুলিকে কবি "গান" হিসাবে মনোনীত করেছেন: "বিচারকের স্তোত্র", "বিজ্ঞানীর স্তোত্র", "সমালোচকের স্তব," "নৈশভোজের স্তোত্র" " আপনি জানেন, সঙ্গীত একটি গম্ভীর গান। মায়াকভস্কির স্তোত্রগুলি একটি খারাপ ব্যঙ্গ। তার নায়করা দু: খিত মানুষ যারা নিজেরাই জানেন না কিভাবে জীবন উপভোগ করতে হয় এবং এটি অন্যদের কাছে দান করে, তারা সবকিছু নিয়ন্ত্রণ করতে, এটিকে বর্ণহীন এবং নিস্তেজ করার চেষ্টা করে। কবি পেরুর নাম রেখেছেন তার সঙ্গীতের সেটিং হিসেবে, কিন্তু আসল ঠিকানাটা বেশ স্বচ্ছ। বিশেষ করে প্রাণবন্ত ব্যাঙ্গাত্মক প্যাথো শোনা যায় "লাঞ্চের স্তোত্র" এ। কবিতার নায়করা হচ্ছেন সেই সব পুষ্ট যারা বুর্জোয়াতার প্রতীকের অর্থ অর্জন করে। কবিতাটি এমন একটি কৌশল ব্যবহার করেছে যা সাহিত্য বিজ্ঞানে বলা হয় synecdoche: সমগ্রের পরিবর্তে একটি অংশ বলা হয়। "লাঞ্চের স্তোত্র" এ, পেট একজন ব্যক্তির পরিবর্তে কাজ করে:
পানামার টুপিতে পেট!
আপনি কি সংক্রমিত হবেন?
নতুন যুগের জন্য মৃত্যুর মাহাত্ম্য?!
কিছুই আপনার পেটে ব্যাথা করতে পারে না,
অ্যাপেনডিসাইটিস ও কলেরা ছাড়া!
ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক রচনায় একটি অদ্ভুত মোড় যা তিনি 1917 সালের অক্টোবরে রচনা করেছিলেন:
আনারস খান, হ্যাজেল গ্রাস চিবিয়ে খান,
তোমার শেষ দিন আসছে, বুর্জোয়া।
এখানে একজন প্রারম্ভিক রোমান্টিক কবি এবং ভি. মায়াকভস্কিও রয়েছেন, যিনি তাঁর কাজকে নতুন সরকারের সেবায় রেখেছিলেন। এই সম্পর্কগুলি - কবি এবং নতুন সরকার - সহজ থেকে দূরে ছিল, এটি একটি পৃথক বিষয়, তবে একটি জিনিস নিশ্চিত - বিদ্রোহী এবং ভবিষ্যতবাদী ভি. মায়াকভস্কি বিপ্লবে আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করেছিলেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি লিখেছেন: “গ্রহণ করব না মেনে নেব? আমার জন্য (এবং অন্যান্য Muscovites-ভবিষ্যতবাদীদের জন্য) এই ধরনের কোন প্রশ্ন ছিল না। আমার বিপ্লব।"
ভি. মায়াকভস্কির কবিতার ব্যঙ্গাত্মক অভিমুখ পরিবর্তন হচ্ছে। প্রথমত, বিপ্লবের শত্রুরা এর নায়ক হয়ে ওঠে। বহু বছর ধরে এই বিষয়টি কবির জন্য গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে; বিপ্লবের পর প্রথম বছরগুলিতে, এইগুলি সেই কবিতাগুলি যা "Windows of ROSTA" তৈরি করেছিল, অর্থাৎ রাশিয়ান টেলিগ্রাফ সংস্থা, যা দিনের বিষয়ে প্রচার পোস্টার তৈরি করে। ভি. মায়াকভস্কি একজন কবি এবং একজন শিল্পী উভয়ই তাদের সৃষ্টিতে অংশ নিয়েছিলেন - অনেকগুলি কবিতা আঁকার সাথে ছিল, বা বরং, উভয়ই লোক ছবির ঐতিহ্যে একক সমগ্র হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল - জনপ্রিয় প্রিন্ট, যার মধ্যে রয়েছে ছবি এবং তাদের জন্য ক্যাপশন। "উইন্ডোজ অফ গ্রোথ"-এ ভি. মায়াকভস্কি ব্যঙ্গাত্মক, হাইপারবোল, প্যারোডির মতো ব্যঙ্গাত্মক কৌশল ব্যবহার করেছেন - উদাহরণস্বরূপ, কিছু শিলালিপি বিখ্যাত গানের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, "টু গ্রেনেডিয়ার টু ফ্রান্স..." বা "দ্য ফ্লি," চালিয়াপিনের অভিনয় থেকে বিখ্যাত। তাদের চরিত্র সাদা জেনারেল, দায়িত্বজ্ঞানহীন শ্রমিক এবং কৃষক, বুর্জোয়া - অবশ্যই শীর্ষ টুপি এবং একটি মোটা পেট সঙ্গে।
মায়াকভস্কি তার নতুন জীবনের জন্য সর্বাধিক দাবি তোলেন, তাই তার অনেক কবিতা ব্যঙ্গাত্মকভাবে এর ত্রুটিগুলি দেখায়। এইভাবে, ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কবিতা "আবর্জনা সম্পর্কে" এবং "সন্তুষ্ট ব্যক্তি" খুব বিখ্যাত হয়েছিল। পরবর্তীটি কীভাবে নতুন কর্মকর্তারা অবিরামভাবে বসে থাকে তার একটি অদ্ভুত চিত্র তৈরি করে, যদিও রাশিয়ার তৎকালীন কর্তৃপক্ষের কার্যক্রম সম্পর্কে আমরা যা জানি তার পটভূমির বিপরীতে, তাদের এই দুর্বলতাটি বেশ নিরীহ দেখায়। পরবর্তী সভায় "অর্ধেক লোক" বসার বিষয়টি কেবল রূপকের বাস্তবায়নই নয় - সমস্ত কিছু করার জন্য লোকেরা অর্ধেক ছিঁড়ে যায় - তবে এই জাতীয় সভাগুলির খুব দামও।
"আবর্জনা সম্পর্কে" কবিতায়, ভি. মায়াকভস্কির প্রাক্তন ফিলিস্তিন-বিরোধী প্যাথোস ফিরে এসেছে বলে মনে হচ্ছে। ক্যানারি বা সামোভারের মতো দৈনন্দিন জীবনের বেশ ক্ষতিকারক বিবরণ নতুন ফিলিস্তিনিজমের অশুভ প্রতীকের শব্দ গ্রহণ করে। কবিতার শেষে, একটি অদ্ভুত ছবি আবার প্রদর্শিত হয় - একটি প্রতিকৃতির সনাতন সাহিত্যিক চিত্র জীবনে আসছে, এবার মার্কসের একটি প্রতিকৃতি, যিনি ক্যানারিদের মাথা ঘুরিয়ে দেওয়ার জন্য একটি অদ্ভুত আহ্বান জানিয়েছেন। এই আহ্বানটি কেবলমাত্র সমগ্র কবিতার প্রেক্ষাপটে বোধগম্য, যেখানে ক্যানারিরা এমন একটি সাধারণ অর্থ অর্জন করেছিলেন। ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক রচনাগুলি কম পরিচিত, যেখানে তিনি জঙ্গি বিপ্লববাদের অবস্থান থেকে নয়, সাধারণ জ্ঞানের অবস্থান থেকে কথা বলেছেন। এই কবিতাগুলির মধ্যে একটি হল "মায়াসনিটস্কায়া সম্পর্কে একটি কবিতা, একজন মহিলা এবং একটি সর্ব-রাশিয়ান স্কেল সম্পর্কে।"
এখানে বিশ্বব্যাপী বৈশ্বিক পুনর্নির্মাণের বিপ্লবী আকাঙ্ক্ষা সাধারণ ব্যক্তির দৈনন্দিন স্বার্থের সাথে সরাসরি সংঘর্ষে আসে। বাবা, যাঁর দুর্গম মায়াস্নিটস্কায়া স্ট্রিটে "কাদা দিয়ে ঢেকে রাখা হয়েছিল", তিনি বিশ্বব্যাপী সমস্ত-রাশিয়ান অনুপাতের কথা চিন্তা করেন না। এই কবিতাটি এম. বুলগাকভের গল্প "একটি কুকুরের হৃদয়" থেকে অধ্যাপক প্রিওব্রাজেনস্কির সাধারণ জ্ঞানের বক্তৃতার প্রতিধ্বনি করে। একই সাধারণ জ্ঞান ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কবিতায় ছড়িয়ে পড়ে নতুন কর্তৃপক্ষের সবাইকে এবং সবকিছুকে নায়কদের নাম দেওয়ার আবেগ সম্পর্কে। এইভাবে, "ভয়াবহ পরিচিতি" কবিতায় কবির উদ্ভাবিত কিন্তু বেশ নির্ভরযোগ্য "মেয়ারহোল্ড কম্বস" বা "পোলকান নামের কুকুর" দেখা যায়।
1926 সালে, ভি. মায়াকভস্কি "কঠোরভাবে নিষিদ্ধ" কবিতাটি লিখেছিলেন:
আবহাওয়া এমন যে মে ঠিক ঠিক।
মে বাজে কথা। বাস্তব গ্রীষ্ম.
আপনি সবকিছুতে আনন্দ করুন: পোর্টার, টিকিট পরিদর্শক।
কলম নিজেই হাত বাড়ায়,
এবং গানের উপহারে হৃদয় ফুটে ওঠে।
প্ল্যাটফর্মটি স্বর্গে আঁকার জন্য প্রস্তুত
ক্রাসনোডার।
এখানে নাইটিঙ্গেল-ট্রেলার গাইত।
মেজাজ একটা চাইনিজ চা-পাতা!
এবং হঠাৎ দেয়ালে: - কন্ট্রোলারকে প্রশ্ন করুন
কঠোরভাবে নিষিদ্ধ! -
আর সাথে সাথেই হৃদপিন্ডটা বিট।
একটি শাখা থেকে সলোভিয়েভ পাথর।
আমি জিজ্ঞাসা করতে চাই:
-আচ্ছা কেমন আছেন?
আপনার স্বাস্থ্য কেমন আছে? বাচ্চারা কেমন আছে? -
আমি হাঁটলাম, চোখ মাটিতে
শুধু হেসেছি, সুরক্ষা খুঁজছি,
এবং আমি একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে চাই, কিন্তু আমি পারি না -
সরকার ক্ষুব্ধ হবে!
কবিতাটিতে প্রাকৃতিক মানবিক আবেগ, অনুভূতি, মেজাজের সাথে সরকারীত্বের সংঘাত রয়েছে, করণিক ব্যবস্থার সাথে যেখানে সবকিছু নিয়ন্ত্রিত হয়, কঠোরভাবে নিয়মের অধীন যা মানুষের জীবনকে জটিল করে তোলে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে কবিতাটি একটি বসন্তের ছবি দিয়ে শুরু হয়, যা একটি আনন্দময় মেজাজের জন্ম দেয়, যেমন একটি স্টেশন প্ল্যাটফর্ম, কাব্যিক অনুপ্রেরণা, গানের উপহার; ভি. মায়াকভস্কি একটি আশ্চর্যজনক তুলনা খুঁজে পেয়েছেন: "মেজাজটি একটি চীনা চাপাতার মতো!" অবিলম্বে আনন্দদায়ক এবং উত্সব কিছু একটি অনুভূতি জন্ম হয়। এবং এই সমস্ত কঠোর আমলাতন্ত্র দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়। কবি, আশ্চর্যজনক মনস্তাত্ত্বিক নির্ভুলতার সাথে, একজন ব্যক্তির অনুভূতি প্রকাশ করেছেন যিনি কঠোর নিষেধাজ্ঞার বিষয় হয়ে ওঠেন - তিনি অপমানিত হন, আর হাসেন না, কিন্তু "হাসি, সুরক্ষা খুঁজছেন।" কবিতাটি টনিক শ্লোকে লেখা, ভি. মায়াকভস্কির কাজের বৈশিষ্ট্য, এবং যা শিল্পীর কাব্যিক দক্ষতার বৈশিষ্ট্য, এতে "কাজ" ছড়ানো। সুতরাং, সবচেয়ে প্রফুল্ল শব্দ - "চায়ের পট" - খারাপ অফিসিয়াল শব্দভাণ্ডার থেকে "নিষিদ্ধ" ক্রিয়াপদের সাথে ছড়ায়। এখানে কবি তার একটি কৌশল বৈশিষ্ট্যও ব্যবহার করেছেন - নিওলজিজম: ট্রেলেরু, নিজিয়া - অস্তিত্বহীন "নিম্ন" থেকে একটি জেরন্ড। তারা সক্রিয়ভাবে শৈল্পিক অর্থ প্রকাশ করার জন্য কাজ করে। এই কাজের গীতিকার নায়ক একজন বক্তা নন, যোদ্ধা নন, তবে সবার আগে একজন ব্যক্তি তার স্বাভাবিক মেজাজ সহ, অনুপযুক্ত যেখানে সবকিছু কঠোর নিয়মের অধীন।
ভি. মায়াকভস্কির ব্যঙ্গাত্মক কবিতা আজও আধুনিক শোনায়।
4. হাইপারবোল, লিটোটস, বিড়ম্বনা, এপিথেট।
সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ ধরণের ট্রপগুলির মধ্যে রয়েছে হাইপারবোল এবং লিটোটস - শৈল্পিক অতিরঞ্জনের বিশেষ মৌখিক উপায় (এক ধরণের অবমূল্যায়ন হিসাবে), লেখক যা কথা বলছেন তার সারাংশের প্রকাশকে সর্বাধিক করে তোলে।
আক্ষরিক একটি তীব্রভাবে অতিরঞ্জিত এক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যা ইমেজ আরো আবেগপূর্ণ করতে সাহায্য করে। প্রকৃতপক্ষে, মায়াকভস্কি যখন লেখেন "সূর্যাস্ত একশত চল্লিশটি সূর্যের মধ্যে জ্বলে ওঠে", এটি কেবল একটি গরম দিনের ধারণা দেয় না, তবে এই বার্তাটিকে বিশেষভাবে উত্তেজিত, আবেগপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ করে তোলে। মায়াকভস্কিতে, হাইপারবোলিজমের ঘটনাটি প্রায়শই পৃথক চিত্র দ্বারা নয়, তবে তাদের নির্বাচনের স্কেল দ্বারা অর্জন করা হয়: "বিশ্বের ড্রাইভিং বেল্ট", "সূর্য হাজার বার নাচবে... পৃথিবী", "সমুদ্র নিক্ষেপ করেছে। পৃথিবীতে অন্ধকার" ("ভাল")
I. Zventov, প্রথম দিকের মায়াকভস্কির ভিজ্যুয়াল সিস্টেমের বৈশিষ্ট্যগুলিকে চিহ্নিত করে, এটিকে ক্যারিকেচারড এবং হাইপারবোলাইজড ফ্লেমিশিজম বলে।
ট্র্যাজেডি "ভ্লাদিমির মায়াকভস্কি" এর মন্তব্যে কেউ "বর্গক্ষেত্রের প্রসারিত পেট" খুঁজে পেতে পারেন,
অন্য একটি কবিতায়, "পৃথিবী, ফ্যাটেনড, লাইক দ্য মিস্ট্রেস যাকে রথচাইল্ড ভালোবাসে," হাইপারবোল, বিড়ম্বনা, ব্যঙ্গাত্মকতায় পরিণত হওয়া মায়াকভস্কিকে আরও স্পষ্টভাবে, আরও কল্পনাপ্রসূতভাবে বুর্জোয়া ভিড়, ফিলিস্তিনিজম ইত্যাদির চেহারা কল্পনা করতে সাহায্য করে। যা তিনি গ্রহণ করেননি। .
পরিহাস একটি বিশেষ ধরনের ট্রপ যা উপহাস প্রকাশ করে। বিদ্রুপের ভাষায়, অন্য সব ট্রপ থেকে ভিন্ন, স্থানান্তরকে এই সত্য দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় যে এটি এমন একটি অর্থকে বোঝায় যা শব্দের আক্ষরিক অর্থের সরাসরি বিপরীত।
সবচেয়ে সাধারণ ধরনের ট্রপ হল একটি এপিথেট - একটি শৈল্পিক সংজ্ঞা যা একটি বস্তু বা ঘটনার সারাংশ এবং সেগুলির লেখকের মূল্যায়ন সম্পর্কে একটি প্রাণবন্ত রূপক ধারণা দেয়। পরবর্তী সময়ের সাহিত্যগুলি একটি তীক্ষ্ণভাবে পৃথকীকৃত এপিথেট দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা শুধুমাত্র এই রচনায় ঘটনাটিকে তার অনন্য মৌলিকত্বে বর্ণনা করার জন্য তৈরি করা হয়েছে। কারাবচিভস্কি মায়াকভস্কির "উজ্জ্বল রেখা, শক্তিশালী এবং সুনির্দিষ্ট উপাখ্যান" নোট করেছেন। "বুলেট হুইলবারো", "পাঠ্যপুস্তকের গ্লস", "চিন্তার চাকি দিয়ে শেষটা পিষে দেওয়া" ("ভি.আই. লেনিন"), "একটি স্বতন্ত্র হৃদয়ের গলা ধুয়ে ফেলুন" ("বাঁশির মেরুদণ্ড"), "পাতলা এবং কুঁজওয়ালা... শ্রমিক শ্রেণী" ("V.I. লেনিন")। তার অনেক উপাখ্যান এফোরিজম হয়ে ওঠে। তারা যতটা সম্ভব আবেগপূর্ণ বর্ণনা প্রকাশ করতে সাহায্য করে। উদাহরণস্বরূপ, অধ্যায় 4 "ভাল", "গোঁফওয়ালা আয়া পে এন মিলিউকভ" "ম্যাডাম কুসাকোভাকে বলেছেন: "এবং আমি, আমার দুর্বল মন দিয়ে, মিখাইলকে মুকুট দেব।"
"মিশকো দুর্বল" - এখানে এপিথেটের রঙ চরিত্রের একটি তীব্র নেতিবাচক বৈশিষ্ট্য তৈরি করে। এপিথেটটি ভাষার মৌখিক এবং চাক্ষুষ উপায় ব্যবহার করার ক্ষেত্রে সমস্ত অর্জনের উপর ভিত্তি করে। অতএব, এটি উপমা এবং রূপক, অধিবৃত্ত এবং বিড়ম্বনার কাছাকাছি হতে পারে। মায়াকভস্কির সবচেয়ে আকর্ষণীয় উপাখ্যানটি ব্যঙ্গাত্মক এপিথেটে নিওলজিজম ব্যবহার করে প্রাপ্ত হয়:
"পুরানো লিয়ার-রিঙ্গার", "তরুণ ড্রাগনফ্লাইস", "চেনোভি-মাউথড ক্রিয়েচারস", "মজল-ফেসড গ্যালাক্সি" ইত্যাদি। শব্দটি নিয়ে কাজ করে, মায়াকোভস্কি রূপক অভিব্যক্তি অর্জনের জন্য বিভিন্ন উপায় ব্যবহার করেছেন। “তিনি শক্তিশালী রূপকের, সুনির্দিষ্ট এবং অপ্রত্যাশিত তুলনার কবি। এই ট্রপগুলির মাধ্যমে, তিনি অপ্রত্যাশিতভাবে পাঠ্যের মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে বহিরাগত, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে শৈল্পিকভাবে সমস্ত ব্লকের পরিচয় দিয়েছেন। প্রয়োজনীয় উপাদান"(বোয়াভস্কি)। তাঁর কবিতায় জগৎ শক্তিশালী হয়ে দেখা দেয়, এটি হাইপারবোলে নির্মিত। "ক্লাউড ইন প্যান্ট" কবিতায় প্রেম এবং ঈর্ষা অনুভব করে কবির যন্ত্রণা নিম্নরূপ পুনরায় তৈরি করা হয়েছে:
প্রতিটি শব্দ
এমনকি একটি কৌতুক
যা সে তার জ্বলন্ত মুখ দিয়ে বের করে দেয়,
উলঙ্গ বেশ্যার মত ছুড়ে ফেলে
জ্বলন্ত পতিতালয় থেকে।
এই সমস্ত উপায় ব্যবহার করে, সেইসাথে dysaestheticization, মায়াকভস্কি ঘটনাগুলিকে এমনভাবে দেখাতে চেয়েছিলেন যেগুলি আগে কখনও অনুভূত হয়নি। চেনাটা অদ্ভুত করার চেষ্টা করলাম। "বিচ্ছিন্ন" ঘটনাটি তার মৌখিক সৃজনশীলতার প্রধান জিনিস হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।
তৃতীয় অধ্যায়: কাব্যিক সিনট্যাক্স এবং ধ্বনিবিদ্যার উপাদান।
§1 কাব্যিক বক্তৃতা: পলিইউনিয়ন, অ-ইউনিয়ন, ইনভার্সন।
ট্রপস, আভিধানিক উপায়গুলি ছাড়াও, কাব্যিক বাক্য গঠন এবং ধ্বনিবিদ্যার উপাদানগুলি ভাষার চিত্রকল্প এবং অভিব্যক্তিতে ব্যাপক অবদান রাখে।
কাব্যিক সিনট্যাক্স হল বক্তৃতা গঠনের বিশেষ উপায়ের একটি সিস্টেম। একটি রচনায় বক্তৃতার কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যগুলি সর্বদা লেখকের দৃষ্টিকোণ থেকে এতে চিত্রিত চরিত্র এবং জীবনের পরিস্থিতিগুলির মৌলিকতার সাথে যুক্ত থাকে। কাব্যিক বক্তৃতার সিনট্যাক্সের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য এই সত্য দ্বারা নির্ধারিত হয় যে সাহিত্য কাজমানুষ তাদের অভ্যন্তরীণ অবস্থা এবং সম্পর্ক পরিবর্তনের প্রক্রিয়ায়, গতিতে চিত্রিত হয়। এই সবই প্রতিফলিত হয় কাব্যিক বক্তৃতার নির্মাণে।
আলংকারিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ বক্তৃতার বাক্য গঠনের বিশেষ মাধ্যমকে কাব্যিক বক্তৃতার চিত্র বলা হয়। পরিসংখ্যানগুলি বক্তৃতার শব্দার্থিক এবং মানসিক ছায়াগুলির পূর্ণতা এবং অভিব্যক্তিকে উল্লেখযোগ্যভাবে উন্নত করতে সহায়তা করে: পলিইউনিয়ন বক্তৃতার কিছুটা মন্থরতা তৈরি করে, অ-ইউনিয়নটি প্রায়শই ঘটনাগুলির দ্রুত এবং তীব্র বিকাশের অনুভূতি বাড়ানোর জন্য ব্যবহৃত হয়, একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ অবস্থায় তীক্ষ্ণ পরিবর্তন। , বিপরীত, যার মধ্যে বাক্যের একটি লাইন তার জন্য অস্বাভাবিক একটি জায়গা হয়ে ওঠে, যা তাদের আলাদা করে তোলে। ইনভার্সন কনস্ট্রাকশনে, যৌক্তিক চাপের পুনর্বণ্টন এবং শব্দের স্বতঃস্ফূর্ত বিচ্ছিন্নতা রয়েছে, অর্থাৎ শব্দগুলি আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ, উচ্চতর শোনায়।
“আমি হৃদয়ের রক্তাক্ত ফ্ল্যাপ সম্পর্কে জ্বালাতন করব;
নরম মস্তিষ্কে স্বপ্ন দেখা,
একটি অতিরিক্ত ওজনের দালাল মত
একটি চর্বিযুক্ত স্যাশ নয়,
তোমার চিন্তা,
আমি আমার হৃদয়ের বিষয়বস্তু, নির্বোধ তাকে উপহাস করছি
মায়াকভস্কির কবিতা "এ ক্লাউড ইন প্যান্ট" থেকে এই উদ্ধৃতিটি বিপরীতমুখীতার একটি প্রাণবন্ত উদাহরণ। তার উত্তেজিত স্বরটি জটিল উল্টোদিকে স্থির হয় "আকাশে দাঁত ঝুলানো"; "হৃদয় দীর্ঘ কেশিক পোস্টকার্ড সহ সর্বশ্রেষ্ঠ অ্যালবাম"; "মুখী সেলাই খালি পায়ে হীরা প্রস্তুতকারক"; "আমি একজন যুবককে বলব যে তার জীবন নিয়ে চিন্তা করছে" এবং অন্যদের।
§2. বিরতি, অলঙ্কৃত যোগাযোগ, প্রশ্ন, অস্বীকার, নিশ্চিতকরণ, বিস্ময়বোধক।
একটি বাক্যের সদস্যদের মধ্যে একটি বাদ দেওয়াও মানসিক অভিব্যক্তি বৃদ্ধি করে; ক্লিপিং হল বক্তৃতায় অব্যক্ত বাক্য অন্তর্ভুক্ত করা। মায়াকভস্কির কবিতায় "V.I. লেনিন" আমরা পড়ি:
"কি দেখছ?!"
শুধু তার কপাল
এবং নাদেজদ কনস্টান্টিনোভনা
কুয়াশার আড়ালে...
হয়তো চোখে জল ছাড়া
আরো দেখার আছে।
আমি যে চোখ দেখেছিলাম সেগুলি ছিল না।
এখানে বিরতি গভীর অভ্যন্তরীণ শক জানাতে কাজ করে। সিনট্যাটিক পরিসংখ্যান যেখানে একটি ঘটনার প্রতি লেখকের মনোভাব এবং তার মূল্যায়ন বিশেষভাবে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয় তা হল অলঙ্কারমূলক আবেদন, প্রশ্ন, অস্বীকার, বিবৃতি এবং বিস্ময়।
মায়াকভস্কি, যার অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থের সম্পূর্ণ সিস্টেম সর্বোচ্চ ডিগ্রীতীব্র, গীতিকার নায়কের অত্যন্ত নাটকীয় বক্তৃতা অভিব্যক্তির লক্ষ্যে, এই পরিসংখ্যানগুলি সর্বাধিক ব্যবহার করা হয়েছে:
"ঢোল পিটাও!"
ঢোল, ঢোল!
দাস ছিল! দাস নেই!
ড্রাম!
ড্রাম!
("150,000,000")
“এক!
চিৎকারের চেয়ে পাতলা।
কে তার কথা শোনে? -
এটা কি বউ!
("V.I. লেনিন")
"যথেষ্ট!
অপরিচিতদের সাথে কথোপকথন!"
("V.I. লেনিন")
"যুদ্ধ শেষ কর!
যথেষ্ট!
("ভাল")
"বন্ধ, সময়,
তোমার মুখ!
("ভাল")
এটি মায়াকভস্কিকে একটি কাল্পনিক সংলাপ অনুকরণ করতে সাহায্য করে, একটি বাহ্যিক ঘটনার প্রতি নির্বিচারে মানসিক প্রতিক্রিয়ার ছদ্মবেশে, এই ঘটনাটি সম্পর্কে একটি সাধারণ বার্তা তৈরি করতে, শ্রোতার মানসিক মনোযোগকে তীক্ষ্ণ করতে।
§3.ধ্বনিবিদ্যা, অনুপ্রেরণা, সংমিশ্রণ।
ধ্বনিবিদ্যা হল কাব্যিক বক্তৃতায় শব্দ ক্ষমতার শৈল্পিক ব্যবহার। এটা অন্তর্ভুক্ত সাধারণ নিয়মকাব্যিক বক্তৃতায় শব্দের ধ্বনি সমন্বয়, যা এর সৌহার্দ্য, সৌহার্দ্য, স্বচ্ছতা এবং শব্দ পরিবর্ধনের বিশেষ উপায়ের ব্যবহার এবং কিছু শব্দ ও বাক্যাংশের আবেগগত জোরে অবদান রাখে।
শব্দ পরিবর্ধনের একটি বিশেষ উপায়, শব্দের পুনরাবৃত্তির ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে বক্তৃতার নির্দিষ্ট অংশগুলিকে হাইলাইট করা।
অনুপ্রবেশ হল বক্তৃতায় স্পষ্টভাবে বিশিষ্ট ব্যঞ্জনধ্বনির পুনরাবৃত্তি। স্বরবর্ণের পুনরাবৃত্তিকে অ্যাসোন্যান্স বলে।
মায়াকভস্কি লিখেছেন: "আমি ফ্রেমিংয়ের জন্য অনুপ্রেরণার আশ্রয় নিই, আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ এমন একটি শব্দকে আরও জোর দেওয়ার জন্য।"
মায়াকভস্কির অনুপ্রেরণা এবং অ্যাসোনান্সগুলি একটি মানসিকভাবে স্মরণীয় শব্দ দেয় কাব্যিক পাঠ্য: "এবং একটি ভয়ানক কৌতুক খোঁচা হাসি," অশ্রু ঝরে পড়ে...";
"নদীর হাত" "তোমার গোঁফের মধ্যে," "আর্চেঞ্জেলের হোরোলার গায়কদের মধ্যে, ঈশ্বর, ডাকাতি করেছেন, শাস্তি দিতে এসেছেন!" ("মেঘ"), "অক্ষত চোয়াল দেখে মোটেও বিব্রত নই, চলো চোয়াল দিয়ে চোয়াল ঝালাই করি" ("এই সম্পর্কে"), "আমি পাহাড়ের বিশ্বে কুঁকড়ে আছি" ("এই সম্পর্কে") , "শহরটি ছিনতাই হয়েছিল, রোড হয়েছিল, লুট হয়েছিল" ("মেঘ") V.I. লেনিন), "ছুরিটি মরিচা ধরেছে। আমি কাটছি। আমি খুশি। আমার মাথার তাপ বেড়ে যায় ("ভাল")।
পদ্যের ধ্বনিগত উপায় ব্যবহারের মাধ্যমে, মায়াকভস্কির নমুনাগুলি সাধারণীকৃত, উত্তল হয়ে ওঠে এবং বিমূর্তটি আধ্যাত্মিক হয়।
মায়াকভস্কির শব্দটি সত্যিই শোনাচ্ছে ("শব্দ শঙ্কা", "শব্দ যা বজ্রপাত করে")। মায়াকভস্কির অভিব্যক্তিমূলক উপায়ের পুরো সিস্টেমটি রাশিয়ান ভাষার সমস্ত শৈল্পিক সম্পদের সর্বাধিক ব্যবহার করে, তাই তাকে উদ্ভাবক কবি বলা হয়। কিন্তু উদ্ভাবন ঘটত না যদি কবির আবেগময় গীতিকার “আমি” না থাকত, যিনি ঠিক এইভাবে বিশ্বকে দেখেছেন এবং অনুভব করেছেন এবং কবিতায় তাঁর মানসিক যন্ত্রণা ঢেলে দিয়েছেন। এই অবস্থার অধীনেই সমস্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং চাক্ষুষ উপায়গুলি শৈল্পিক হয়ে ওঠে, ব্যতীত যখন তারা জৈবভাবে কাজের ফ্যাব্রিকে প্রবেশ করে। তাদের পছন্দ শব্দ শিল্পীর প্রচেষ্টা এবং কর্মের উপর নির্ভর করে।
উপসংহার।
মায়াকভস্কির কবিতার প্রতি আমার মনোভাব নির্ধারণ করা আমার পক্ষে কঠিন। আসল বিষয়টি হ'ল তারা, আমার মতে, "মুয়িংয়ের মতো সরল" এর বিপরীত। তার খুব অস্বাভাবিক, ভার্বস চিত্রগুলি বোঝা কঠিন, পড়ার মতো বোঝার মতো নয়। তাদের মধ্যে কিছু আমি বুঝতে পারি না, আমি তাদের পছন্দ করি না, উদাহরণস্বরূপ, "ঘরের মুখ ভয়ে ভরা," "রাস্তাটি সিফিলিটিকদের নাকের মতো ডুবে গেছে," "আমাদের চর্বিযুক্ত চর্বি একজন ব্যক্তির কাছ থেকে প্রবাহিত হয়," "একটি নবজাতকের কান্না আমার পা সহ আমার মুখ থেকে সরে যাচ্ছে।" অন্যরা, বিপরীতে, খুব আকর্ষণীয়, এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, খুব শক্তিশালী, যেমন "আমি একা, অন্ধের কাছে যাওয়া একজন মানুষের শেষ চোখের মতো," "পৃথিবীর শেষ ভালবাসা প্রকাশ করা হয়েছিল ভোগবাদী,” “কবি হৃদয়ের প্রজাপতি” ইত্যাদি। অনেকগুলি চিত্র যা এখন সত্যিই আমার সাথে অনুরণিত হয়, প্রথমে, প্রথম পড়ার পরে, আমার প্রত্যাখ্যান, এমনকি কিছু বিতৃষ্ণার কারণ হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ: "পৃথিবী! আমার ঠোঁটের ন্যাকড়া দিয়ে তোমার টাক পড়া মাথাটা সারিয়ে দেই অন্য কারো গিল্ডিং দিয়ে, "কবিতায় ভরা মাথার খুলি" ইত্যাদি। খুব প্রায়ই, মাত্র কয়েকটি শব্দে, একটি বাক্যাংশে, আমি একজন লেখককে একজন প্রতিভা হিসাবে চিনতে পারি। মায়াকোভস্কির এই জরুরী "শুনুন, যদি তারা আলো দেয়, এর মানে হল যে এটির প্রয়োজন?" এটি আমার প্রিয় গল্পগুলির মধ্যে একটি।
মায়াকভস্কি সাধারণত কবিতায় নিজের সম্পর্কে, তার চারপাশের লোকদের সম্পর্কে, ঈশ্বর সম্পর্কে কথা বলেন। প্রায়শই তিনি এমন লোকদেরকে ঘৃণ্য পেটুক হিসাবে আঁকতেন যারা জিনিসের খোলসে উঠে গেছে, কিন্তু একই সাথে তিনি তাদের চোখের জল, তাদের বেদনা সংগ্রহ করেন, এটি তার জন্য একটি অসহনীয় বোঝা হয়ে ওঠে, কিন্তু সে এখনও "আরও হামাগুড়ি দিয়ে" তাদের কাছে ফেলে দেয়। "বজ্রঝড়ের অন্ধকার দেবতা প্রাণী ভক্তদের উৎস।" কিন্তু লোকেরা এখনও কৃতজ্ঞ, এবং মায়াকভস্কির কাজে "প্রেম-ঘৃণা" এর ঐতিহ্য অব্যাহত রয়েছে। কবির জন্য, ঈশ্বর একটি রহস্য নয়, একটি সত্তা নয়, কিন্তু একটি মানুষ, এবং একটি বরং সাধারণ, বাকিদের চেয়ে কিছুটা আকর্ষণীয়। একটি অত্যাশ্চর্য শ্লোকটি কেবল তার মনোভাবই নয়, কবির ব্যক্তিত্বের স্ববিরোধী প্রকৃতিকেও প্রকাশ করে: "এবং যখন আমার কণ্ঠ অশ্লীলভাবে উচ্চারিত হয়... হয়তো যীশু খ্রিস্ট আমার আত্মার ভুলে যাওয়া-আমাকে না করার গন্ধ পান।"
একজনের নিজের "আমি" কবির প্রাক-বিপ্লবী কাজের কেন্দ্রীয় বিষয়। তার ভালবাসা, যাকে আবেগ বলা যেতে পারে, তার জীবনের পর্যবেক্ষণগুলি ছিঁড়ে যায়, একে অপরকে ছাড়িয়ে যায়, প্রায়শই সরল বিস্ময় প্রকাশে (“হা! মারিয়া!”)। এগুলি সীমাহীন, তার সাথে সমস্ত কিছু একটি সর্বজনীন অর্থ গ্রহণ করে এবং একটি অশ্রু সত্যই একটি "অশ্রু" এবং একটি ট্র্যাজেডি একটি "ট্র্যাজেডি"। তাঁর কবিতায় উন্মত্ততা সম্প্রীতির স্থান নিয়েছে, যে সম্প্রীতি আমাদের আত্মাকে পুশকিন, লারমনটভ, ব্লক, টিউতচেভ, বুনিন এবং আরও অনেক কবির কবিতায় উন্নীত করে। এমনকি দুর্ভোগ এবং বিশৃঙ্খলার বর্ণনা দিয়ে, তারা এটিকে আধ্যাত্মিক করে তোলে বা, সম্ভবত, আমাদেরকে এটি থেকে বের করে নিয়ে যায়, আমাদেরকে উন্নীত করে, অন্যদিকে মায়াকভস্কি, আমাদের আবেগের অতল গহ্বরে, রাস্তায়, তিনি কেবল আমাদের ছোট করেন না, কিন্তু এটা আমাদের বিক্ষিপ্ত এবং বিনয়ী ছেড়ে. তার বিপ্লবোত্তর কবিতায়ও আমি কোনো সাদৃশ্য অনুভব করি না। তাদের মধ্যে ছন্দ দেখা যায়, এই লাইনগুলি ধাপে ধাপে, কিন্তু আমার জন্য, তার প্রাক-বিপ্লবী কবিতাগুলির বিভ্রান্তি এবং ক্রমাগত আত্ম-প্রশংসা ("মানুষের মধ্যে আমি সবচেয়ে সুন্দর"), যা এখনও বিরক্তিকর হয়ে ওঠে, কবিতা থেকে সরে যায়। কবিতা, কবিতা থেকে কবিতা, উত্তম। শেষ পর্যন্ত, প্রতিটি ব্যক্তি সর্বদা নিজেকে বিবেচনা করবে, যদি অন্যদের চেয়ে ভাল না হয় তবে সবচেয়ে বিশেষ, এবং এটি অহংকারের কারণে নয়, নিজের মধ্যে নতুন এবং নতুন কিছু আবিষ্কারের কারণে। "আমরা" তে দ্রবীভূত হওয়ার এবং এই "আমরা" নিয়ে গর্বিত হওয়ার চেষ্টা আমাকে আকর্ষণ করে না, এবং আরও বেশি করে "কাজ একটি সামাজিক ব্যবস্থা নয়।" কবির হৃদয়" তার চেয়ে "যারা তার উপর গ্যালোশে এবং বিনা গ্যালোশ" এই সব তার কবিতাগুলিকে সাধারণ, গড় এবং তারপরে কেবল বিরক্তিকর করে তোলে! এমনকি শৈশবেও, আপনি "ভ্লাসের গল্প" বা "কুজনেত্স্কস্ট্রয়ের গল্প" পছন্দ করতে পারেন, তারপরে আপনি আর ছড়া এবং সম্পাদনাগুলিতে আগ্রহী নন, আপনি অনন্তকালের সাথে জড়িত হতে চান এবং সেখানে কী ধরণের অনন্তকাল থাকে যদি " শেষ দিন ঘনিয়ে আসছে", এমনকি বাজে "বুর্জোয়া" পর্যন্ত। একজন শিল্পী যখন কিছু “সমাজের চাহিদা”, “দিনের বিষয়”-এর প্রতি সাড়া দেন, তখন তিনি এই সমাজের বিকাশকে থামিয়ে দেন, কাঠামোর মধ্যে এর স্তর বজায় রাখেন, এমনকি তাঁর কবিতায় “ব্যক্তিগত দিক”-এর সমালোচনা থাকলেও। একজন শিল্পী হল "মানুষের বিচরণ পথ", তারা মানুষ যা দাবি করে না, কিন্তু তাদের সবচেয়ে বেশি কী প্রয়োজন, যা তারা ভুলে গেছে বা লক্ষ্য করেনি সে সম্পর্কে কথা বলে সমাজকে তুলে ধরে।
নতুন সময়ের মানুষ। আমরা 50 থেকে 80 এর দশকের কবিতার ইতিহাসে শুধুমাত্র সমগ্র কাব্যিক প্রক্রিয়ার সন্ধানের কাজটিই নয়, সেই জটিল, নাটকীয় সময়কেও বোঝার কাজটির মুখোমুখি হয়েছি। এই সময়ের কবিতায় শৈল্পিক গবেষণা, তার ঘরানা এবং শৈলীগুলির বিকাশের সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ লাইনগুলি সেই যুগের সমগ্র সামাজিক-রাজনৈতিক, নৈতিক এবং নান্দনিক অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে, বিশ্বের ঐতিহ্য এবং ...
উদাহরণস্বরূপ, রাশিয়ান সাহিত্যের সমগ্র ইতিহাস থেকে XVIII এর প্রথম দিকেভি. এবং আজ অবধি এটিতে কাব্যিক এবং গদ্যযুগের একটি খুব স্পষ্ট পরিবর্তন রয়েছে। সুতরাং, কবিতা এবং গদ্যের মধ্যে পার্থক্য কেবল একটি বাহ্যিক, সংকীর্ণ আনুষ্ঠানিক মুহূর্ত নয়, তবে ফর্মের বিশেষত্বের সাথে - কাব্যিক বা গদ্য - আদর্শিক বিষয়বস্তুর অভিব্যক্তিতে একটি নির্দিষ্ট মৌলিকত্বের পরিচয় দেয়। রোমান্টিক উচ্ছ্বাস,...
