Liza ne tik kalba kaip knyga, bet ir mąsto. Nepaisant to, pirmą kartą merginą įsimylėjusios Lisos psichologija atskleidžiama išsamiai ir natūralia seka. Prieš mesdama į tvenkinį, Liza prisimena savo mamą, ji kaip įmanydama rūpinosi senute, paliko pinigus, tačiau šį kartą mintis apie ją nebepajėgė sulaikyti Lisos nuo ryžtingo žingsnio. Dėl to herojės charakteris yra idealizuotas, bet viduje vientisas.
Erasto personažas labai skiriasi nuo Lizos charakterio. Erastas vaizduojamas labiau atitinkantis jį užauginusią socialinę aplinką nei Liza. Tai „gana turtingas bajoras“, karininkas, gyvenęs abejingai, galvojęs tik apie savo malonumus, ieškojęs jo visuomeninėse pramogose, bet dažnai nerasdamas, nuobodžiaujantis ir skundęsis savo likimu. Erastas, apdovanotas „nemažu intelektu ir malonia širdimi“, būdamas „malonus iš prigimties, bet silpnas ir nepastovus“, atstovavo naujo tipo herojams rusų literatūroje. Pirmą kartą joje buvo nubrėžtas nusivylusio Rusijos aristokrato tipas.
Erastas beatodairiškai įsimyli Lizą, negalvodamas, kad ji yra mergina, kuri nėra jo rate. Tačiau herojus neatlaiko meilės išbandymo.
Prieš Karamziną siužetas automatiškai nustatė herojaus tipą. „Vargšė Lizoje“ Erasto įvaizdis yra daug sudėtingesnis nei literatūrinis tipas, kuriam priklauso herojus.
Erastas nėra „gudrus suvedžiotojas“, jis yra nuoširdus priesaikose, nuoširdus apgaule. Erastas yra tiek tragedijos kaltininkas, tiek savo „aršios vaizduotės“ auka. Todėl autorius nelaiko savęs turinčiu teisės teisti Erastą. Jis prilygsta savo herojui - nes suartėja su juo jautrumo „taške“. Juk būtent autorius istorijoje veikia kaip siužeto, kurį jam pasakė Erastas, „perpasakotojas“: „...Sutikau jį likus metams iki jo mirties. Jis pats man papasakojo šią istoriją ir nuvedė prie Lizos kapo...“
Erastas pradeda ilgą herojų seriją rusų literatūroje, pagrindinė savybė kurie yra silpni ir neprisitaikę prie gyvenimo ir kuriems literatūros kritikoje ilgą laiką klijuojama „perteklinio žmogaus“ etiketė.
Siužetas, kompozicija
Kaip sako pats Karamzinas, istorija „Vargšė Liza“ yra „gana nesudėtinga pasaka“. Istorijos siužetas paprastas. Tai neturtingos valstietės Lizos ir jauno turtingo didiko Erasto meilės istorija. Jis buvo pavargęs nuo socialinio gyvenimo ir socialinių malonumų. Jam nuolat buvo nuobodu ir „skundžiasi savo likimu“. Erastas „skaitė idilių romanus“ ir svajojo apie tą laimingą laiką, kai žmonės, nevaržomi civilizacijos konvencijų ir taisyklių, nerūpestingai gyveno gamtos glėbyje. Galvodamas tik apie savo malonumą, jis „ieškojo to pramogose“. Jo gyvenime atsiradus meilei, viskas pasikeičia. Erastas įsimyli tyrą „gamtos dukrą“ - valstietę Lizą. Skaisti, naivi, džiaugsmingai žmonėmis pasitikinti Liza, atrodo, yra nuostabi aviganė. Perskaitęs romanus, kuriuose „visi žmonės nerūpestingai vaikščiojo palei spindulius, plaukiojo švariuose šaltiniuose, bučiavosi kaip vėžliai, ilsėjosi po rožėmis ir mirtomis“, jis nusprendė, kad „Lizoje rado tai, ko ilgai ieškojo jo širdis. . Liza, nors ir „turtingo kaimiečio dukra“, yra tik valstietė, priversta užsidirbti pati. Jausmingumas – aukščiausia sentimentalizmo vertybė – stumia herojus vienas kitam į glėbį, suteikia laimės akimirką. Tyros pirmosios meilės paveikslas istorijoje nupieštas labai jaudinamai. „Dabar aš galvoju, – sako Erastui Lisa, – kad be tavęs gyvenimas nėra gyvenimas, o liūdesys ir nuobodulys. Be tavo akių šviesus mėnuo tamsus; be tavo balso lakštingala gieda nuobodu...“ Erastas irgi žavisi savo „piemene“. „Visos nuostabios didžiojo pasaulio pramogos jam atrodė nereikšmingos, palyginti su malonumais, kuriais jo širdį maitino aistringa nekaltos sielos draugystė. Tačiau kai Liza atsiduoda jam, pavargęs jaunuolis pradeda vėsti jai jausmuose. Veltui Liza tikisi susigrąžinti prarastą laimę. Erastas eina į karinę kampaniją, praranda visą savo turtą kortomis ir galiausiai veda turtingą našlę. O Liza, apgauta geriausių vilčių ir jausmų, metasi į tvenkinį prie Simonovo vienuolyno.
Meninis originalumas
Tačiau pagrindinis dalykas istorijoje yra ne siužetas, o jausmai, kuriuos ji turėjo pažadinti skaitytoje. Todėl pagrindinis istorijos veikėjas yra pasakotojas, kuris su liūdesiu ir užuojauta kalba apie vargšės mergaitės likimą. Sentimentalaus pasakotojo įvaizdis tapo atradimu rusų literatūroje, nes anksčiau pasakotojas liko „už kadro“ ir buvo neutralus aprašomų įvykių atžvilgiu. Pasakotojas sužino vargšės Lizos istoriją tiesiai iš Erasto ir dažnai liūdi prie „Lizos kapo“. „Vargšės Lizos“ pasakotojas yra psichiškai įtrauktas į veikėjų santykius. Pats pasakojimo pavadinimas pagrįstas pačios herojės vardo sujungimu su epitetu, apibūdinančiu pasakotojo simpatišką požiūrį į ją.
Autorius-pasakotojas yra vienintelis tarpininkas tarp skaitytojo ir veikėjų gyvenimo, įkūnytas jo žodyje. Pasakojimas pasakojamas pirmuoju asmeniu, nuolatinis autoriaus buvimas primena apie save periodiškais kreipimais į skaitytoją: „dabar skaitytojas turėtų žinoti...“, „skaitytojas gali nesunkiai įsivaizduoti...“. Šios kreipimosi formulės, pabrėžiančios emocinio autoriaus, veikėjų ir skaitytojo kontakto intymumą, labai primena pasakojimo organizavimo metodus rusų poezijos epiniuose žanruose. Karamzinas, perkeldamas šias formules į pasakojamąją prozą, užtikrino, kad proza įgautų sielos lyrinį skambesį ir būtų pradėta suvokti taip pat emocingai kaip poezija. Pasakojimui „Vargšė Liza“ būdingi trumpi ar išplėstiniai lyriniai nukrypimai, kiekviename dramatiškame siužeto posūkyje išgirstame autoriaus balsą: „Mano širdis kraujuoja...“, „Ašara rieda“.
Estetinėje vienybėje trys centriniai istorijos įvaizdžiai - autorė-pasakotojas, vargšas Liza ir Erastas - su precedento neturinčiu išbaigtumu rusų literatūroje įgyvendino sentimentalistinę asmenybės sampratą, vertingą dėl ekstraverbalinių moralinių dorybių, jautrios ir sudėtingos. .
Karamzinas pirmasis rašė sklandžiai. Jo prozoje žodžiai susipynė taip taisyklingai, ritmingai, kad skaitytojui liko retorinės muzikos įspūdis. Lygumas prozoje yra tas pats kaip metras ir rimas poezijoje.
Karamzinas į tradiciją įveda kaimo literatūrinį kraštovaizdį.
Darbo prasmė
Karamzinas padėjo pamatus didžiuliam literatūros ciklui apie „mažus žmones“ ir atvėrė kelią rusų literatūros klasikai. Pasakojimas „Turtinga Liza“ iš esmės atveria „mažo žmogaus“ temą rusų literatūroje, nors socialinis aspektas, susijęs su Liza ir Erastu, yra kiek prislopintas. Žinoma, atotrūkis tarp turtingo bajoro ir neturtingos kaimo moters yra labai didelis, bet Liza mažiausiai panaši į valstietę, labiau į mielą visuomenės jauną ponią, auklėjama sentimentaliuose romanuose. „Vargšės Lizos“ tema pasirodo daugelyje A.S. Puškinas. Kai jis rašė „Jaunąją valstietę“, jis neabejotinai vadovavosi „Vargšė Liza“, paversdamas „liūdną istoriją“ „romanu“ su laiminga pabaiga. „Stoties agente“ Dunią suvilioja ir išveža husaras, o jos tėvas, negalėdamas pakęsti sielvarto, tampa alkoholiku ir miršta. „Pikų karalienėje“ matomas tolimesnis Karamzino Lizos gyvenimas, likimas, kuris būtų laukęs Lizos, jei ji nebūtų nusižudžiusi. Liza taip pat gyvena L.N. romane „Sekmadienis“. Tolstojus. Nechliudovo suviliota Katjuša Maslova nusprendžia mesti po traukiniu. Nors ji lieka gyventi, jos gyvenimas pilnas purvo ir pažeminimo. Karamzino herojės įvaizdis tęsėsi kitų rašytojų darbuose.
Būtent šioje istorijoje kyla sudėtingas rusų meninės prozos psichologizmas, pripažintas visame pasaulyje. Čia Karamzinas, atidaręs „papildomų žmonių“ galeriją, stovi prie kitos galingos tradicijos – protingų tinginių vaizdavimo, kuriems dykinėjimas padeda išlaikyti atstumą tarp savęs ir valstybės. Palaiminto tinginystės dėka papildomi žmonės visada yra opozicijoje. Jei jie būtų sąžiningai tarnavę tėvynei, nebūtų turėję laiko suvilioti Lizą ir šmaikštauti. Be to, jei žmonės visada neturtingi, tai papildomi žmonės visada turi pinigų, net jei juos iššvaistė, kaip atsitiko su Erastu. Istorijoje jis neturi jokių reikalų, išskyrus meilę.
Nr.4 Rusų literatūroje beveik nėra kūrinių, kuriems trūktų peizažo. Rašytojai siekė įtraukti šį papildomą siužeto elementą į savo kūrinius įvairiais tikslais. Taigi, pavyzdžiui, Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“ vaizdingi gamtos paveikslai iš pirmo žvilgsnio gali būti laikomi atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas. Tačiau peizažai yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus. Be to, jie padeda perteikti autoriaus požiūrį į tai, kas vyksta.
Pasakojimo pradžioje autorius aprašo Maskvą ir „baisią namų masę“, o iškart po to ima piešti visai kitokį paveikslą: „Žemiau... palei geltoną smėlį teka gaivi upė, sujaudinta lengvi žvejų laivelių irklai... Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kur ganosi gausios bandos...“ Karamzinas laikosi pozicijos ginti gražų ir natūralų, miestas jam nemalonus, jį traukia „gamta“. Taigi čia gamtos aprašymas išreiškia autoriaus poziciją.
Dauguma istorijos peizažų yra skirti perteikti pagrindinio veikėjo dvasios būseną ir patirtį. Būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas, ši herojė yra kuo arčiau gamtos: „Dar prieš patekant saulei Lisa pakilo, nusileido į Maskvos upės krantą, atsisėdo žolė ir nuliūdęs žiūrėjo į baltus rūkus... bet greitai kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją...“
Herojė liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas, iki šiol nežinomas jausmas, tačiau jai jis gražus ir natūralus, kaip ir aplinkui esantis peizažas. Per kelias minutes, kai tarp Lisos ir Erasto įvyksta pasiaiškinimas, merginos išgyvenimai ištirpsta supančioje gamtoje, jie tokie pat gražūs ir tyri. O įsimylėjėliams išsiskyrus, kai Liza pasijunta nusidėjėle, nusikaltėle, gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai kaip ir Lizos sieloje. Čia gamtos paveikslas atskleidžia ne tik Lizos savijautą, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.
Viena iš pagrindinių romano „Mūsų laikų herojus“ kraštovaizdžio funkcijų – visapusiškiau ir giliau atskleisti pagrindinio veikėjo Pechorino asmenybę. Jo charakteris atsispindi jo gamtos aprašymuose („Fatalistas“, „Taman“, „Princesė Marija“).
Pechorinas gali jausti oro judėjimą, aukštos žolės maišymą ir grožėtis „rūkončiais daiktų kontūrais“, atskleidžiančiais dvasinį subtilumą ir gylį. Jam, vienišam žmogui, sunkiomis akimirkomis ramybę padeda išlaikyti gamta. „Aš godžiai prarijau kvapnų orą“, – rašo Pechorinas po emociškai intensyvaus susitikimo su Vera.
Gamta romane nuolat priešpastatoma žmonių pasauliui su jų menkomis aistromis, o Pechorino noras susilieti su harmoningu gamtos pasauliu pasirodo bergždžias. Pagrindinio veikėjo rašyti peizažai kupini judesio – pabrėžia tokie aprašymai vidinė energija herojus, jo nuolatinė įtampa, veiksmo troškimas atspindi jo psichinių būsenų dinamiką.
Taigi peizažai meno kūrinyje padeda giliai įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus, geriau suprasti autoriaus ideologinę intenciją.
2) Šis N. M. Karamzino pasakojimas, paskelbtas 1792 m. Maskvos žurnale, buvo itin populiarus ir sukėlė daug pamėgdžiojimų rusų literatūroje. Pagrindinis istorijos kūrėjo tikslas – turtingojo įvaizdis dvasinis pasaulis Rusijos valstietė ir griaunanti pinigų galia. Kūrinio pavadinimas simbolinis, viena vertus, nurodantis socialinį ir ekonominį problemos sprendimo aspektą (Lisa – neturtinga valstietė), kita vertus – moralinį ir filosofinį (didvyris). istorija yra nelaimingas žmogus, įžeistas likimo ir žmonių). Pavadinimo polisemija pabrėžė konflikto specifiškumą Karamzino kūryboje. Vyro ir merginos meilės konfliktas (jų santykių istorija ir tragiška Lisos mirtis) veda į priekį. Socialinė konflikto kilmė (bajoro ir valstietės meilė), siejama su klasiniais išankstiniais nusistatymais ir ekonominėmis aplinkybėmis (Erastas žlugimas ir poreikis vesti turtingą moterį), Karamzinui pasirodo ne tokia reikšminga ir išblėsta. į foną.
Visuotinai pripažįstama, kad „Vargšė Liza“ yra klasikinis rusiško sentimentalumo pavyzdys. Sentimentalumas pasakojime pasireiškia permainingų ir prieštaringų jausmų poetizavimu, dėmesingu menininko intymiam privataus žmogaus pasauliui, ypatingu, pabrėžtinai emocingu, elegantišku stiliumi. Karamzino kūryboje galima aptikti ir ikiromantinio personažo bruožų (vaizduojant Simonovo vienuolyną, „nusikalstame“ istorijos siužete, tragiška pabaiga ir kt.). Karamzino herojams būdinga vidinė nesantaika, idealo ir realybės neatitikimas: Liza svajoja būti žmona ir mama, tačiau priversta susitaikyti su meilužės vaidmeniu; Erastas tikisi, kad platoniška meilė valstietei prisidės prie jo moralinio atgimimo, tačiau tikrovė griauna jo iliuzijų pasaulį. „Vargšė Liza“ – sentimentali ir ikiromantiška meilės istorija. Sentimentalizmas pasižymėjo teleologinių siužetų naudojimu. Rašytojo požiūris į siužetą su iš anksto nustatyta pabaiga, skaitytojo įspėjimas istorijos pradžioje apie herojės mirtį, sąmoningas siužeto naratyvo sudėtingumo atmetimas – visa tai prisidėjo prie skaitytojo dėmesio sutelkimo į atskleidimas vidinis pasaulis herojai, apie natūralaus grožio ir stiliaus harmonijos suvokimą, apie meninio įvaizdžio kūrimo specifiką, kur portretas, detalės, gestas vaidino didelį vaidmenį. Siužetinis ambivalentiškumas, išoriškai mažai pastebimas, pasireiškė „detektyviniu“ istorijos pagrindu, kurio autorius domisi herojės savižudybės priežastimis ir neįprastu „meilės trikampio“ problemos sprendimu, kai valstietės meilė Erastui kelia grėsmę sentimentalistų pašventintiems šeimos ryšiams, o pati „vargšė Liza“ papildo „puolusių moterų“ įvaizdžių skaičių rusų literatūroje.
Pasakojimo makrostruktūra yra trijų dalių: įžanga pasakotojo vardu vaizduojanti Maskvos, Danilovo ir Simonovo vienuolynų panoramą; pagrindinė dalis, kurioje pasakojama apie Lizos meilės istoriją; išvada, kur Pasakotojas praneša apie tragišką likusių kūrinio herojų likimą. Pasakojimo vaizdų sistema N.M. Karamziną galima įsivaizduoti kaip priešingą monocentrinių ratų porą, kurią aplink Lizos ir Erasto atvaizdus suformavo antraeiliai veikėjai (našlė, Erasto draugai, tarnautojas; Lisos motina, piemenukas Anyuta). Už šios sistemos ribų yra pasakotojo, kurio vardu pasakojama istorija, įvaizdis ir gamtos, kuri užjaučia „vargšę Lizą“ ir nerimauja dėl jos likimo, įvaizdis. Tokia vaizdų sistema leido Karamzinui sukurti lankstų savo struktūra kūrinį, jungiantį objektyvų (personažų vardu) ir subjektyvų (pasakotojo vardu) pasakojimą.
N. M. Karamzinas apsakyme „Vargšė Liza“ vaidino kaip psichologinės analizės meistras. Jis sugebėjo perteikti meilės jausmo atsiradimo ir vystymosi procesą žodžiais, intonacija, gestu, veido išraiškomis, parodydamas Lizos ir Erasto įvaizdžių psichologinį sudėtingumą. Karamzinas, kreipdamasis į tradicinę „kalbančio vardo“ poetiką, sugebėjo pabrėžti istorijos herojų vaizdų išorinio ir vidinio neatitikimą. Liza pranoksta Erastą („mylintį“) savo talentu mylėti ir gyventi meile; „nuolanki“, „tyli“ (išvertus iš graikų kalbos) Liza atlieka veiksmus, kuriems reikia ryžto ir valios, prieštaraujantiems visuomenės moralės įstatymams, religinėms ir moralinėms elgesio normoms. Karamzino pasakojime pagrindinis meninio vaizdo atskleidimo principas yra žmogaus emocinio pasaulio vaizdas, jo psichologinio portreto kūrimas. Pasakotojo tiesioginis charakterizavimas pagrindiniams veikėjams ir netiesioginis charakterizavimas, esantis antrinių veikėjų žodžiuose, buvo svarbi vaizdų atskleidimo priemonė. Žmogaus vaizdavimas veikiant, moralus ar amoralus poelgis, motyvacija, jausmas padėjo rašytojui sukurti gyvus, psichologiškai patikimus personažus. Šiam tikslui pasitarnavo ir žodinio portreto technika, ryškių meninių detalių panaudojimas, veikėjų kalbos ypatybės.
Gamtos funkcijos kūrinyje dviprasmiškos. Karamzino perimta panteistinė filosofija Gamtą pavertė vienu iš pagrindinių istorijos veikėjų, įsijautusių į Lizą laimėje ir liūdesyje. Be to, gamta rašytojo kūryboje pasirodo ir kaip aplinka (upės pakrantė, giraitė, tvenkinys), ir kaip bendras emocinis ir koloristinis kūrinio fonas. Karamzinas pasakojime panaudojo du pagrindinius erdvės vaizdavimo metodus: panoraminį (kaimo ar miesto peizažų) ir fokusavimo metodą, kai autorius organiškai pereina nuo gamtos pasaulio paveikslo prie herojaus įvaizdžio; susiaurinant stebimą erdvę ir sutelkiant dėmesį į žmogų: vaizdas į Maskvą - Simonovo vienuolynas - ąžuolynas ir pieva prie vienuolyno sienų - apleista trobelė - Liza. Tuo pačiu metu Gamtos įvaizdis būtinai baigiasi pasakojimu apie žmogų, gyvenantį „gamtos glėbyje“. Ne visi istorijos veikėjai turi teisę intymiai bendrauti su gamtos pasauliu, o tik Liza ir pasakotojas. Pastebėtina, kad Erastas toli gražu nesupranta Gamtos kalbos ir yra vaizduojamas už savo prigimtinių, šeimyninių ryšių: jo charakterio formavimąsi ir veiksmų motyvaciją dominuoja socialinis principas. Toks sentimentalistų kūrybai būdingas herojų skirstymas į „natūralius“ ir „civilizuotus“ pabrėžia konflikto aštrumą Karamzino istorijoje ir paruošia tragišką kūrinio pabaigą.
„Vargšė Lizoje“ N. M. Karamzinas pateikė vieną pirmųjų sentimentalaus stiliaus pavyzdžių rusų literatūroje, orientuoto į išsilavinusios aukštuomenės dalies šnekamąją kalbą. Ji prisiėmė eleganciją ir stiliaus paprastumą, specifinį „darnių“ ir „skonio negadinančių“ žodžių ir posakių pasirinkimą bei ritmingą prozos organizavimą, priartinantį ją prie poetinės kalbos.
5)1. Pasakotojo įvaizdis ir jo reikšmė N. M. Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“
V. G. Belinskis manė, kad su Karamzinu, įskaitant „Vargšę Lizą“ (1792), prasidėjo „nauja rusų literatūros era“. „Jis pirmasis Rusijoje parašė istorijas, kurios domino visuomenę... kuriose veikė žmonės, buvo vaizduojamas širdies gyvenimas ir aistros.
K. yra sentimentali rašytoja. Jis tikėjo, kad jausmai, žmogaus siela turi tapti meninio vaizdavimo objektu. Jis taip pat buvo įsitikinęs, kad žmogaus pažangos pagrindas yra „geras elgesys“, „švelni“ žmogaus širdis. Ši pozicija rašytoją atitolino nuo aktualių visuomeninio gyvenimo klausimų. Kartu ji, pakeitusi klasicizmo racionalumą, prisidėjo prie psichologijos raidos literatūroje. K. didelę reikšmę teikė gyvam prozos pasakojimo išraiškingumui. Jis buvo sutelktas į artėjimą literatūrinis stilius su šnekamąja išsilavinusių bajorų kalba. Kaip rašytojas, jis pirmasis prabilo „jausmų“ kalba ir suteikė savo prozai dvasingumo. Visi sentimentalaus pasakojimo požymiai aiškiai atsispindi geriausioje ir populiariausioje K. istorijoje „Vargšė Liza“.
Sentimentalizmas – iš prancūzų kalbos. „jausmas“ – XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pradžios Europos meno judėjimas. amžiuje, kuris atsirado kaip reakcija į racionalistinį klasicizmo meną. S. patvirtina vidinę individo vertę, jo jausmų pasaulį, priešingai nei klasicizmas, kur valstybės ir visuomeninės pareigos principas buvo iškeltas į kultą ir priešinamas asmeniniam tobulėjimui.
Sentimentalizmo kūrinių ženklai:
Ypatingas dėmesys žmogaus vidiniam, mentaliniam pasauliui, gamtai;
Realybės, gamtos idealizavimas;
Jutiminių išgyvenimų kultas;
Ieškokite teigiamų savybių savo dvasiniame, vidiniame pasaulyje;
Socialinių problemų ignoravimas;
Paprastų žmonių, artimų gamtai, paprastų santykių, į savistabą ir jautrumą linkusių herojų charakterių vaizdavimas;
Praturtinimas literatūrinė kalba gyva šnekamoji kalba;
Žanrų įvairovė (romanas laiškais, išpažintinis romanas, kelionės, eilėraštis, elegija, laiškas)
Herojus dažniausiai nusivilia, praradęs tikėjimą pasaulio harmonijos ir laimės tikrove, liejantis karčias ašaras ir besiskundžiantis likimu.
Tai ne riteris, ne vadovas, ne valstybės veikėjas ir ne žmogus, galintis susitvarkyti su dideliais dalykais ir žiauriomis aistrom, o paprastas mirtingasis.
Menininko užduotis yra sukelti užuojautą šiam paprastam žmogui, užuojautą, pagarbą.
Sentimentalizmo kūrinių vaizdinės priemonės:
Sudėtis yra savavališka;
Labiausiai K. domisi vidinis šiuolaikinio žmogaus gyvenimas, veikiamas „stipriausios aistrų įtakos“. Pasakojimas pasakojamas autoriaus vardu, kuriam Erastas pasakojo apie įvykius.
K. pasakojimo stiliaus bruožai:
Į tikrovę žvelgiama per autoriaus emocijų prizmę;
Ypatingas intymumas, nuoširdumas;
Poetinių figūrų ir tropų gausa;
Siužeto (įvykių sekos) vieningumas ir paprastumas;
Kompozicijos aiškumas;
Lakonizmas, aiškumas, kalbos paprastumas
Istorijos tema yra pradžioje (4 pastraipa)
Istorija baigiasi susitaikymo akordu. Čia atsispindi sentimentalios Karamzino pasaulėžiūros esmė.
„Gražus“ Karamzino sentimentalizmas geriausiais pavyzdžiais... pasirodė esąs gyvų žmogiškų jausmų išraiška ir galėjo paliesti šiuos jausmus tarp plataus spektro jo amžininkų didingai.
Liza yra neturtinga valstietė, pagrindinė istorijos veikėja, kuri padarė visišką revoliuciją XVIII amžiaus visuomenės sąmonėje.
Pirmą kartą rusų prozos istorijoje K. atsigręžė į pabrėžtinai įprastais bruožais apdovanotą heroję. Išpopuliarėjo jo žodžiai „net valstietės moka mylėti“. Pagrindinis Lizos talentas, kurį ji paveldi iš savo mamos, yra gebėjimas atsidavusiai mylėti. Jautrumas – pagrindinis K. istorijos privalumas – gebėjimas užjausti, atrasti „švelniausius jausmus“, taip pat gebėjimas mėgautis savo emocijų apmąstymu. Būtent užsidegimas ir užsidegimas veda Lizą į mirtį, tačiau ji yra moraliai pateisinama. K. mintis: psichiškai turtingam, jautriam žmogui daryti gerus darbus yra natūralu. Tyros ir nepriekaištingos merginos atsivertimo motyvas istorijoje įgauna ryškią socialinę prasmę. K. vienas pirmųjų į rusų literatūrą įvedė miesto ir kaimo kontrastą. Kaimo žmogus – gamtos žmogus – atsidūręs mieste, kuriame galioja savi įstatymai, atsiduria be gynybos. Neatsitiktinai pirmasis žingsnis kelyje į nelaimę yra Lizos nenuoširdumas: Erasto patarta ji slepia jų meilę nuo mamos, kuriai anksčiau patikėjo visas savo paslaptis. Tragiška valstietės ir karininko meilės baigtis patvirtina motinos, kuri istorijos pradžioje įspėjo Lisą, teisumą: „Tu vis dar nežinai, kaip pikti žmonės gali įžeisti vargšę mergaitę“.
Autoriaus ir jo herojaus sambūvis toje pačioje pasakojimo erdvėje nebuvo pažįstamas rusų literatūrai iki K. Pasakotojas psichiškai įtrauktas į veikėjų santykius. Pats pasakojimo pavadinimas pagrįstas herojės vardo derinimu su epitetu, apibūdinančiu simpatišką pasakotojo požiūrį į ją, kuri nuolat kartoja, kad neturi galios pakeisti įvykių eigos. K. neatskleidžia tikrųjų blogio priežasčių. Jis skundžiasi tik civilizuotos visuomenės dėsniais, kurie privertė Erastą, gerą vyrą nuo gimimo, tačiau išlepintą savo auklėjimo, palikti Lizą dėl pelningos santuokos su turtinga bajoraite. K. gaila ir Erasto, nes, anot rašytojo, jis yra neprotingų žmonių santykių auka. Rašytojo adresas moralinė esmė konfliktą sustiprino jo dėmesys vidiniam pasauliui, herojų psichologijai, o tai buvo svarbu tolesnės rusų prozos raidos požiūriu.
Lizos įvaizdis neapsieina be idealizavimo, kai kurie jos jausmai labiau būdingi išsilavinusiai bajorai, o ne valstietei. K. L. dvasios būseną atskleidžia daugiausia gestais, mimika, intonacija, tačiau kartais bando prasiskverbti į paslėptą herojės patirtį juos tiesiogiai vaizduodamas. Pagrindinis klausimas, į kurį bando atsakyti autorius, yra toks: esamų santykių priešiškumas gėrio ir teisingumo idealams. Jis liūdi dėl visos žmonijos ir kelia sunkius kiekvieno moralinės atsakomybės už savo veiksmus klausimus. K. bandė paaiškinti žmonijos bėdas jos atsiskyrimu nuo gamtos pasaulio arba „likimo“ įsikišimu.
Kaip manote, kokia frazė apibūdina istorijos „Vargšė Liza“ idėją? Pagrįskite savo atsakymą.
Frazė yra „net valstietės moka mylėti“. Sentimentalistai, skirtingai nei klasicistai, pirmenybę teikė jausmo, o ne proto kultui. Kartu jie patvirtino ekstraklasinę žmogaus vertę, jo aukštas moralines savybes. Ši pagrindinė Karamzin frazė suteikia naują žvilgsnį į socialinės nelygybės problemą. Socialinės ir turtinės padėties skirtumai dar nerodo vienos klasės pranašumo prieš kitą. Lisos tėvas ir motina turėjo aukštas moralines vertybes, o ji pati sunkiai dirbo. Autorė išsamiai aprašo savo meilės jausmo raidą nuo atsiradimo iki nevilties. Lizai meilės praradimas prilygsta gyvybės praradimui. Istorijos idėja sutelkta mūsų paminėtoje frazėje, kuri tapo formule sentimentali literatūra.
Autorės pozicijos suvokimui svarbi ir pagrindinei istorijos veikėjai būdinga jausmų raiškos maniera: savo žodynu, sąvokomis ir idėjomis ji niekuo nesiskiria nuo išsilavinusios jaunos ponios jausmų raiškos. V. I. Korovinas tai paaiškina sakydamas, kad „Karamzino meninė užduotis buvo iš dalies priartinti valstietės jausmus prie išsilavinusios jaunos ponios jausmų ir taip panaikinti emocinių išgyvenimų turinio ir formų skirtumus“.
Apibūdinkite pagrindinį istorijos veikėją. Kuris meninės medijos pasirinko autorė savo išorinei ir vidinei išvaizdai sukurti? Kaip išreiškiamas rašytojos požiūris į ją?
Lizos įvaizdį išsamiai aprašo autorius. Aukštus plaukus herojė paveldėjo iš savo tėvų moralines savybes ir įsitikinimai: sunkus darbas, sąžiningumas, nuoširdumas, gerumas. Ji tyra, naivi, nesavanaudiška ir todėl menkai apsaugota nuo aplinkui vyraujančių ydų. Ji atvira natūralioms jausmų apraiškoms, todėl linkusi į kliedesius, po kurių įvyksta tragiška epifanija. Autorius su savo heroje elgiasi švelniais jausmais, ja žavisi, giliai išgyvena jos džiaugsmus ir tragedijas, nuolat nerimauja dėl jos likimo. Prisiminimai apie apgailėtiną Lizos likimą verčia jį „lieti švelnaus liūdesio ašaras“. Ir pats pasakojimo pavadinimas išreiškia simpatišką ir sentimentalų Karamzino požiūrį į Lizą.
Lisos išorinės ir vidinės išvaizdos ypatybes sudaro autorės veiksmų aprašymai ir komentarai, taip pat netiesiogiai perduodamos motinos apžvalgos arba paties Erasto meilės išliejimas. Karamzinas pažymi, kad Liza dirbo negailėdama „savo reto grožio, negailėdama švelnios jaunystės“. Jos grožį liudija ir įspūdis, kurį ji „padarė jo širdyje“. Maloni sena motina iš Dievo gailestingumo vadino Liza, savo slaugytoja, senatvės džiaugsmu ir meldėsi, kad Viešpats jai atlygintų už tai, ką ji daro dėl savo motinos. Iš to sužinome, kad Liza yra dora, kad ji ne tik gerbia savo motiną, bet ir išlaisvina ją nuo visų rūpesčių, kurie yra už silpnos sveikatos.
Kokios žodinės detalės perteikia Lizos jausmų Erastui judėjimą - nuo nedrąsios meilės iki karštos aistros?
Esminė detalė, nuo kurios Liza ir Erastas pradėjo pažintį, buvo gėlės, kurias Liza pardavė. Jo pateiktas prašymas skinti gėles tik jam sukėlė pirmąjį jausmą merginos sieloje. Ji jai pasirodė reikšmingesnė nei Erastui, todėl kitą dieną, jam neatėjus, ji niekam nepardavė pakalnučių ir įmetė į Maskvos upę. Dar viena smulkmena – nedrąsūs jos žvilgsniai į jaunuolį. Karamzinas pastebi Lizos jausmų išraišką jos išvaizdoje – „jos skruostai švytėjo kaip aušra giedrą vasaros vakarą“ – jiems augant. Erasto bučinys ir pirmasis jo meilės pareiškimas nuaidėjo jos sieloje su nuostabia muzika. Kaip matome, spalvos ir garso detalės yra svarbios perteikiant jausmų judėjimą nuo nedrąsios meilės iki karštos aistros. Meilės apogėjaus pasiekimą, kuris, pasak rašytojos, privedė prie herojės tyrumo sugriovimo, lydi ir nemažai svarbių žodinių detalių. Atsiranda naujas žodis ir puola (į rankas). Prieš tai jie apsikabindavo per pasimatymus, jų apsikabinimai buvo tyri ir nepriekaištingi. Dabar aplinkui vyksta pokyčiai tiek gamtoje, tiek spalvų ir garso diapazone: bučiniai tapo ugningi, vakaro tamsa (priešingai nei ramus mėnulis, šviesus mėnuo) maitino troškimus; „Danguje nespindėjo nė viena žvaigždė – joks spindulys negalėjo apšviesti klaidų“. Po fakto „žaibavo žaibai ir griaudėjo griaustinis. Liza drebėjo“. „Audra grėsmingai ūžė, lietus liejosi iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. Po tokio lūžio Lizos ir Erasto santykiuose Karamzinas ėmė išsamiau perteikti vidinę jauno vyro, kuris vis labiau abejingas mylimajai, būseną. Nuo to laiko gamtos simboliai praktiškai išnyksta iš pasakojimo. Senovės ąžuolai, liudijantys savo meilę, minimi tik du kartus. Epitetas niūrus dabar priklauso ąžuolui virš vargšės Lizos kapo.
Atkreipkite dėmesį į gesto vaidmenį atskleidžiant vidinę veikėjų būseną. Išanalizuokite šią autoriaus techniką.
Gestas literatūroje yra vienas iš svarbių būdų perteikti vidinę personažo būseną. Karamzinas jį taip pat plačiai naudoja. Išanalizuokime Lizos ir Erasto susitikimo sceną mieste, kai ji pamatė jį vežime, artėjančiame prie namo. Jos džiaugsmas iš susitikimo buvo išreikštas gestais: ji puolė, jis jautėsi glėbyje. Nors sakoma, kad jis jautėsi apkabintas, autorė taip pabrėžia jos džiaugsmingo veiksmo greitumą. Jos judesių greitumas yra jausmų išraiškos greitis. Tada jo gestai tampa greiti - jis nori greitai išsivaduoti iš Lizos, kad pelningos santuokos išvakarėse niekas nematytų jo paprastos valstietės glėbyje: paėmė jį už rankos, nusivedė į kabinetą, užrakino duris, įkišo pinigus į kišenę, išnešė iš kabineto ir liepė tarnui palydėti jos mergaitę iš kiemo. Ir visa tai buvo taip greitai, kad Liza negalėjo susivokti.
Sentimentalizmas yra vienas reikšmingiausių literatūros tendencijos XVIII amžiuje Rusijoje, kurios ryškiausias atstovas buvo N.M. Karamzinas.
Prieš Karamziną pasirodė rusų istorijos, kurių pagrindinis turinys buvo pasakojimas apie meilę, o didžiausia vertybė – jautrumas. Bet tai buvo jo „Vargšė Liza“. geriausias darbas sentimentalizmas, o šio kūrinio personažai ir idėja yra tvirtai įsitvirtinę ne tik literatūroje, bet ir pačioje kultūroje, žmonių gyvenimo būdu.
Pasakotojas pasakoja mums apie liūdną meilę, neišsipildžiusią „vargšės Lizos“ laimę. Iš pažiūros paprastas istorijos pavadinimas yra labai prasmingas ir turi dvigubą prasmę. Pirma, epitetas „vargšas“ užsimena apie žemą herojės socialinį statusą. Liza, nors ir „turtingo kaimo gyventojo“ dukra, yra valstietė, priversta užsidirbti pati ir rūpintis mama. Antra, čia jau įsišaknijęs pagarbus, simpatiškas pasakotojo požiūris į merginą.
Svarbu, kad pasakotojas įžangoje į Lizos istoriją pateiktų įvadą, pasakojantį apie Simonovo vienuolyną. Pasakotojo dėmesio centre – „laikų dejonė“, tai yra istorinė vienuolyno praeitis, „mūsų tėvynės istorija“. Po to seka pasakojimas apie Lisos gyvenimą. Taigi savo pasakojime autorius susiejo žmogaus – paprasto, mažo, „neistorinio“ – likimą su didelės valstybės likimu, parodydamas jų nesugriaunamą santykį ir lygiavertę vertę.
Liza, kaip sentimentalizmo idealas, yra gamtos vaikas. Ji nepažįsta miesto gyvenimo, Maskvoje jaučiasi svetima - ji priversta čia pasirodyti didelis miestas tiesiog reikia užsidirbti pinigų. Tik tarp laukų ir miškų, ar prie upės, ar mažoje trobelėje mergina jaučiasi laisva.
Jau pirmojo Lisos ir Erasto susitikimo dieną atsiskleidžia daugelis Lizos charakterio bruožų. Galime spręsti apie merginos drovumą ir nepatyrimą bendraujant su berniukais („rodė jam gėles ir paraudo“, „nustebo, išdrįso pažvelgti į jaunuolį, o ji dar labiau paraudo“), apie jos dvasinį grynumą, išradingumą. („Man nereikia per daug.“), naivumas ir atvirumas visam pasauliui (Lisa pasakojo gana nepažįstamam žmogui, kur jis gyvena).
Per pasimatymą, kai Erastas pirmą kartą pasakoja Lizai apie savo meilę, jie sėdi ant žolės, ant upės kranto. Po šio susitikimo mergina pirmą kartą turi paslaptį nuo mamos. Erastas paprašo Lizos nekalbėti apie jų meilę, o mergina pažada. Už tai laiminga Lisa tik prašo mamos pasigrožėti gražiu rytu. O senolė tuo žavisi, nes „maloni dukra savo džiaugsmu nudžiugino visą savo prigimtį“.
Tik šį ankstyvą rytą ant upės kranto Lisa suprato, kad myli ir yra mylima. Nuo šiol žemiškas pasaulis heroję įkūnijo kaip „brangią draugę“. Jai meilės grožis pakeičia Dievą ir tampa aukščiau už viską pasaulyje.
Jaunam, skraidžiam grėbliui Erastui Lisa atrodė kaip jo skaitomų romanų herojė, kaip ir bet kuris to meto didikas: „Jam atrodė, kad jis Lizoje rado tai, ko ilgai ieškojo jo širdis. “ Žinoma, Lizos kalba, išvaizda ir veiksmai labai išskyrė ją iš visuomenės damų, su kuriomis Erastas anksčiau bendravo. Ši mergina jaunuoliui tapo gaivaus oro gurkšniu – angelu, suteikusiu jam naujus sparnus. Todėl laimė su šia „saldžia, malonia“ Liza jam atrodė begalinė.
Tačiau vieną naktį įsimylėjėlių jausmai išaugo iki pačios ribos, ir Liza prarado nekaltybę. Nuo šiol dažai švarūs amžiną meilęėmė sparčiai blėsti Erasto akyse. Jam jų ryšiuose viskas tapo pažįstama ir įprasta. Lizos jausmai, priešingai, sustiprėjo ir dar labiau sustiprėjo. Sužinojusi, kad Erastas kariauja, ji apalpo iš sielvarto.
Tik rūpestis mama ir pareiga jai sustabdo Lizą nuo Erasto sekimo į karą: „Ji jau norėjo bėgti paskui Erastą, bet mintis: „Aš turiu mamą! - sustabdė ją. Liza atsiduso ir, nulenkusi galvą, tyliais žingsniais nuėjo link savo trobelės.
Tačiau patyrusi pertrauką su Erastu, tokį netikėtą ir jai žeminantį („Jis mane išvarė! Jis myli ką nors kitą? Aš miriau!“), Liza taip sukrėsta, kad pamiršta apie savo moralinę pareigą motinai. Ji pakartoja Erasto poelgį, kuris jai davė šimtą rublių mainais už savo meilę. Liza taip pat, apmokėdama savo motiną, duoda jai „dešimt imperatorių“.
Autorius parodo, kad laikui bėgant Erastas prisiminė socialinę nelygybę tarp jo ir Lisos. Norėdamas pagerinti savo finansinę padėtį, jis lengvai atsisako merginos ir veda pagyvenusią turtingą moterį.
Svarbu, kad pasakotojas nesmerktų savo herojų veiksmų. Jis sako tai girdėjęs liūdna istorija vos prieš metus iš paties Erasto ir neturėjo galimybės perspėti jaunuolių nuo klaidų. Tačiau dramatiškiausių įvykių akimirką jis užjaučia ir užjaučia Lizą ir Erastą: „Ak, Liza, Liza! Kur tavo angelas sargas? Kur tavo nekaltybė? Arba: „Neapgalvotas jaunuolis! Ar žinai savo širdį? Ar visada gali būti atsakingas už savo judesius? Ar protas visada yra tavo jausmų karalius?
Taigi Karamzino istorija „Vargšė Liza“ ir pats pagrindinės veikėjos įvaizdis yra ryškus sentimentalistinės prozos pavyzdys, tapęs klasikiniu šios tendencijos pavyzdžiu rusų literatūroje.
(Iliustracijoje pavaizduotas portretas, nutapytas O. Kiprensky pagal N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“)
Vargšė mergina Lisa - pagrindinis veikėjas pasakojimai N. M. Karamzino „Vargšė Liza“, paskelbta 1792 m. „Maskvos žurnale“ ir esanti ryškus pavyzdys klasikinė sentimentali proza. Tuo metu rusų literatūroje viešpatavo dogminė, bažnytinė orientacija, visiškai be jausmų ir emocijų. Istorija, kurią autorius parašė po apsilankymo labiau išsivysčiusioje Europoje, kur visuomenė buvo pasinėrusi į sentimentalios literatūros pavyzdžius, tapo tikru proveržiu XVIII amžiaus pabaigos ir XIX amžiaus pradžios rusų literatūroje ir pažymėta. naujas etapas tolesnėje jos raidoje. Jame yra visi ryškiausi sentimentalizmo ženklai: idealizuoti herojai, paprastos ir plačiajai visuomenei suprantamos problemos, labai vidutiniška ir toli gražu ne nauja. siužetas(turtingo neturtingos valstietės šeimininko viliojimas įprastos Rusijos tikrovės sąlygomis).
Herojės savybės
Liza – paprasta ir darbšti 17-metė valstietė, net nemokanti nei skaityti, nei rašyti, duonai užsidirbanti pavasarį pardavinėjanti gėles, o vasarą – uogas. Parduodama pakalnutes už penkias kapeikas, ji atsisako dosnaus pasiūlymo jas įsigyti už rublį, nes tai prieštarauja jos sąžiningai ir kukliai prigimčiai, toli nuo pragmatizmo ir materialinio praturtėjimo. Vargšė neatsisako jokių darbų (audimo drobės, mezgimo kojinių, pardavinėjimo gėlėmis ir uogomis), kad kažkaip išlaikytų save ir savo sergančią seną mamą, kuri kartu su ja gyvena skurdžioje tuščioje trobelėje žalioje pievoje prie vietinio vienuolyno.
Mergina išsiskiria ramiu ir tyliu nusiteikimu, nedrąsumu ir drovumu bendraujant (lengvai parausta ir susigėdo kalbėdama su nepažįstamais žmonėmis). Tuo pačiu metu ji turi patrauklią slavišką išvaizdą (šviesūs plaukai, mėlynos akys), jausmingą ir pažeidžiamą sielą, gebančią aistringai mylėti ir būti ištikimai iki kapo. Jos naivumas, gerumas ir nepatyrimas galiausiai priveda prie liūdnos meilės santykių pabaigos su jaunu grėbliu ir išlaidautoju, kuris panaudojo ją savo tikslams ir, visiškai atšalęs, vedė turtingą našlę dėl savo likimo.
Mieste sutikusi jauną ir patrauklų didiką Erastą, Liza pirmiausia pajunta jam gilią simpatiją, o paskui beprotiškai įsimyli, visiškai panirusi į aistrų vandenyną ir atmesdama visus pagrįstus argumentus. Jos tyra ir vaikiškai naivi siela nemato žmonėms blogio ir priskiria jiems tik šviesą ir gėrį, nors sena mama ją perspėja, kaip „pikti žmonės gali įžeisti vargšę mergaitę“.
Visą save atidavusi neatsigręždama į rafinuotą gundytoją Erastą, Lisa net neįsivaizduoja, kuo tai jai gali baigtis, ir tiki juo neatsigręždama. Jo žalinga įtakoje ji tampa paslaptinga ir nenuoširdi ir ima slėpti nuo artimiausios pasaulyje mamos santykius su jaunuoju bajoru. Vėliau, bandydamas atsipirkti buvusiai mylimajai, jis duoda Lizai 100 rublių, kuriuos ji, savo ruožtu, po tragiškos mirties, nusiunčia vargšei mamai, taip pat bandydama ją kažkaip praskaidrinti. baisi nuodėmė tobula pagal ją. O pagyvenusi mama, sužinojusi apie vienintelio gyvenimo džiaugsmo – mylimos dukros – mirtį, tuoj pat krenta negyva. Į kapą, kur su tokia buvo palaidota paprasta valstietė Liza tragiškas likimas tada kitos nelaimingos įsimylėjusios merginos pradėjo liūdėti ir verkti dėl sudaužytų širdžių ir žiauriai tryptų jausmų.
Herojės įvaizdis kūrinyje
Tragiška pabaiga šio kūrinio pabaigoje, nors ir visiškai atitinka klasikinio sentimentalaus romano sampratą, to meto rusų skaitytoją, pripratusį prie laimingos įvykių pabaigos, vis tiek šiek tiek sukrėtė ir privedė prie tikra revoliucija jų sąmonėje. Tačiau tų stiprių emocijų ir jausmų, kuriuos sukėlė pagrindinio veikėjo savižudybė, būtų buvę neįmanoma sukelti, jei istorijos pabaiga būtų buvusi ne tokia liūdna ir tragiška. „Vargšėje Lizoje“ Karamzinas pirmą kartą rusų literatūroje supriešina miestą (ryškus atstovas – jaunasis bajoras Erastas) su kaimu (mili ir pasitikinti gamtos vaikas Liza). Paprasta ir naivi kaimo mergina atsiduria neapsaugota nuo gudraus ir klastingo miesto gyventojo ir miršta, neatlaikiusi ją supančio pasaulio žiaurumo ir bejėgiškumo.
Liza yra pagrindinė N. M. Karamzino istorijos „Vargšė Liza“ veikėja, jauna neturtinga valstietė iš kaimo netoli Maskvos. Liza anksti liko be tėvo, kuris buvo šeimos maitintojas. Po mirties jis ir jo motina greitai nuskurdo. Lisos mama buvo maloni, jautri senolė, bet nebegalinti dirbti. Todėl Lisa ėmėsi bet kokio darbo ir dirbo negailėdama savęs. Ji audė drobes ir mezgė kojines, rinko uogas ir gėles, o vėliau jas pardavinėjo mieste. Pagrindiniai Lizos charakterio bruožai – jautrumas, naivumas, tyrumas ir mokėjimas ištikimai mylėti. Žmonėse ji mato tik gėrį, nors mama ją perspėjo, kad yra ir „piktybių“, galinčių įžeisti.
Vieną dieną, prekiaujant gėlėmis Maskvoje, ji sutiko jauną turtingą bajorą, kuris paprašė nuo šiol parduoti jos gaminius tik jam. Lisos mama džiaugėsi šia žinia, nes dukrai nebereikės taip dažnai keliauti į miestą. Naujasis Lisos pažįstamas, vardu Erastas, ima dažnai lankytis pas merginą ir jaunuoliai įsimyli. Jie dažnai susitinka ir vaikšto prie tvenkinio. Tačiau Erastas vėliau išduoda Lizą. Pasakęs, kad išvažiuoja į darbą, pas ją nebegrįžta. Tarnybos metu jis daug žaidė kortomis ir prarado visą savo turtą. Dėl to jam teko vesti turtingą našlę. Lisos širdis negalėjo pakęsti tokios naujienos, o mergina nuskendo giliame tvenkinyje.
Po jos mirties prie jos kapo pradėjo ateiti kitos nelaimingos meilės merginos. Erastas buvo nelaimingas iki savo gyvenimo pabaigos ir laikė save kaltu dėl Lizos mirties.
