Compoziţie

Titlul unei opere poetice este întotdeauna important, deoarece indică întotdeauna caracterul principal al operei, în care ideea operei este întruchipată, sau direct la acest gând.
V. G. Belinsky

Tema „Sunstroke” (1925) este o imagine a iubirii care îmbrățișează brusc o persoană și rămâne o amintire vie în sufletul său pentru tot restul vieții. Ideea poveștii se află în acea înțelegere originală a iubirii, care este asociată cu opiniile filozofice ale scriitorului despre om și viața lui. Dragostea, din punctul de vedere al lui Bunin, este momentul în care toate abilitățile emoționale ale unei persoane sunt sporite și el se desprinde de realitatea gri, neliniștită, nefericită și înțelege un „moment minunat”. Acest moment trece rapid, lăsând în sufletul eroului regretul pentru ireversibilitatea fericirii și recunoștința că încă mai exista. De aceea, sentimentul pe termen scurt, pătrunzător și încântător al a doi tineri, care s-au întâlnit întâmplător pe o corabie și s-au despărțit pentru totdeauna după o zi, este comparat în poveste cu insolație. Eroina vorbește despre asta: „Amândoi avem ceva de genul unei insolații...”.

Interesant este că această expresie figurativă este confirmată de adevărata căldură sufocantă a zilelor descrise. Autorul creează treptat impresia de căldură: vaporul miroase fierbinte din bucătărie; „frumosul străin” călătorește acasă din Anapa, unde făcea plajă sub soarele sudic pe nisipul fierbinte; noaptea în care eroii au părăsit nava era foarte caldă; lacheul din hotel este îmbrăcat într-o cămașă roz; Este teribil de înfundat într-o cameră de hotel care a fost atât de cald în timpul zilei etc. Ziua următoare nopții a fost, de asemenea, însorită și atât de fierbinte, încât nasturii metalici de pe jacheta locotenentului erau durerosi la atingere. Orașul miroase iritant a diverse alimente din piață.

Toate experiențele locotenentului după o aventură trecătoare seamănă cu adevărat cu starea dureroasă după insolație, când (conform indicațiilor medicale) o persoană, ca urmare a deshidratării, simte o durere de cap, amețeli și iritabilitate. Cu toate acestea, această stare de entuziasm a eroului nu este rezultatul supraîncălzirii corpului, ci o consecință a conștientizării semnificației și valorii aventurii irosite pe care tocmai a trăit-o. A fost cel mai strălucitor eveniment din viața locotenentului și a „frumosului străin”: „amândoi și-au amintit acest moment mulți ani mai târziu: nici unul, nici celălalt nu au mai experimentat așa ceva în întreaga lor viață.” Așadar, pentru Bunin, un moment de fericire și o viață întreagă devin valori de același ordin. Scriitorul este atras de „misterul existenței” - o combinație de bucurie și tristețe, miracol și groază.

Povestea " Insolaţie„este mic, iar cinci din șase pagini sunt ocupate de o descriere a experiențelor locotenentului după despărțirea de „frumosul străin”. Cu alte cuvinte, pentru Bunin nu este interesant să desenezi diferitele vicisitudinile iubirii (au fost deja desenate în literatura rusă și mondială de mii de ori) - scriitorul înțelege sensul iubirii în viata umana, fără să irosești banii pentru a ademeni mici mărunțișuri. Prin urmare, este interesant să comparăm reprezentarea iubirii în povestea lui Bunin „Insolație” și în povestea lui Cehov „Doamna cu câinele”, mai ales că cercetătorii literari notează asemănarea intrigilor acestor lucrări.

Atât Cehov, cât și Bunin arată viața cenușie, obișnuită, care înăbușă sentimentele umane, dar o arată în moduri diferite. Cehov arată coșmarul vieții din jur, înfățișându-i vulgaritatea; Bunin - înfățișând momentul adevăratei pasiuni, adică viata reala, potrivit scriitorului, care este atât de diferit de rutina gri. Gurov al lui Cehov, care s-a întors la Moscova, nu poate spune nimănui despre cunoștința lui cu Anna Sergeevna. Odată, însă, îi recunoaște partenerului său de carte că a întâlnit o femeie fermecătoare în Crimeea, dar, ca răspuns, aude: „Și tocmai acum aveai dreptate: sturionul este parfumat!” (III). Fraza de mai sus l-a îngrozit pe Gurov de viața lui obișnuită, pentru că și-a dat seama că chiar și „într-o societate educată” puțini oameni le pasă de sentimentele înalte. Și eroii lui Bunin sunt copleșiți de aceeași frică și disperare ca și Gurov. În momentul fericirii, ei se îngrădesc în mod deliberat de viața de zi cu zi, iar Bunin pare să le spună cititorilor: „Acum gândiți-vă singuri cât valorează existența voastră obișnuită în comparație cu minunatele momente de dragoste.”

Pentru a rezuma, ar trebui să recunoaștem că în povestea lui Bunin insolația a devenit o alegorie iubire înaltă, la care o persoană nu poate decât să viseze. „Sunstroke” demonstrează atât principiile artistice, cât și opiniile filozofice ale scriitorului.

Filosofia de viață a lui Bunin este de așa natură încât pentru el momentul cu adevărat valoros este atunci când o persoană cunoaște imediat fericirea iubirii (ca în „Sunstroke”) sau i se dezvăluie sensul existenței (ca în „Tăcere”) fericirea îi lovește pe eroii lui Bunin, ca o insolație, iar restul vieții mele este ținut împreună doar de amintiri încântătoare de triste despre ea.

Cu toate acestea, se pare că o astfel de filozofie devalorizează restul vieții unei persoane, care devine doar o vegetație între rarele momente de fericire. Gurov din „Doamna cu câinele” nu știe mai rău decât „frumosul străin” al lui Bunin că, după câteva zile fericite de dragoste, totul se va încheia (II), proza ​​vieții se va întoarce, dar a bătut-o pe Anna Sergeevna și, prin urmare, nu pleacă. ei. Eroii lui Cehov nu fug de dragoste și, datorită acestui lucru, Gurov a putut simți că „acum, că capul i s-a făcut gri, s-a îndrăgostit corect, pe bune - pentru prima dată în viața sa” (IV). Cu alte cuvinte, „Doamna cu câinele” doar începe acolo unde se termină „Insolație”. Eroii lui Bunin au destule sentimente pasionale pentru o scenă plină de emoții într-un hotel, iar eroii lui Cehov încearcă să depășească vulgaritatea vieții, iar această dorință îi schimbă, îi face mai nobili. A doua pozitie de viata pare mai corecta, desi rareori reuseste cineva.

Principiile artistice ale lui Bunin, care se reflectă în poveste, includ, în primul rând, o intriga simplă, interesantă nu pentru răsturnările sale incitante, ci pentru profunzimea sa internă și, în al doilea rând, o reprezentare substanțială specială, care conferă poveștii credibilitate și persuasivitate. În al treilea rând, atitudinea critică a lui Bunin față de realitatea înconjurătoare este exprimată indirect: el atrage viata obisnuita eroi o aventură amoroasă extraordinară, care arată într-o formă inestetică întreaga lor existență familiară.

Compoziţie

Bunin a considerat că cea mai perfectă creație a sa este cartea „ Alei întunecate„- o serie de povești despre dragoste. Cartea a fost scrisă în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, când familia Bunin s-a aflat în situații extrem de dificile (conflicte cu autoritățile, lipsă virtuală de hrană, frig etc.). Scriitorul a făcut o încercare fără precedent de curaj artistic în această carte: a scris „despre același lucru” de treizeci și opt de ori (acesta este numărul de povești din carte). Cu toate acestea, rezultatul acestei constanțe uimitoare este uimitor: de fiecare dată când un cititor sensibil experimentează imaginea reconstruită (aparent cunoscută de el) ca fiind complet nouă, iar claritatea „detaliilor sentimentului” comunicate nu numai că nu stinge, dar pare doar să se intensifice. În ceea ce privește tema și stilul, colecția „Dark Alleys” este strâns legată de povestea „Sunstroke”, creată în 1927.

Tehnica narativă a lucrărilor ulterioare ale lui Bunin se distinge printr-o combinație izbitoare de simplitate și sofisticare nobilă. „Insolație” începe – fără nicio explicație preventivă – cu o propoziție vag personală: „După cină, am părăsit sala de mese puternic și luminată de pe punte...”. Cititorul încă nu știe nimic despre evenimentul viitor sau despre participanții săi: primele impresii ale cititorului sunt asociate cu senzații de lumină și căldură. De-a lungul acestei povești de șase pagini, imaginile cu foc, înfundare și soare vor susține „ temperatură ridicată» narațiuni. Mâna eroinei va mirosi a bronz; un lacheu de hotel într-o bluză „roz” va saluta tânărul cuplu, iar camera de hotel va fi „îngrozitor de înfundată și fierbinte”; „Orașul necunoscut” va fi saturat de căldură, în care va trebui să te arzi de la atingerea butoanelor hainelor și să strâmbești din ochii luminii insuportabile.

Cine este „ea”, unde și când are loc acțiunea? Poate cititorul, ca personajul principal, nu va avea timp să realizeze acest lucru: în povestea lui Bunin toate acestea vor fi împinse doar la periferie eveniment important- „prea multă iubire”, „prea multă fericire”. Povestea, lipsită de expunere, se va încheia cu un epilog laconic - o scurtă propoziție în care locotenentul, simțindu-se „mai bătrân cu zece ani”, pare să înghețe pentru totdeauna.

Trecerea incidentului care a servit ca bază pentru intriga este subliniată în Sunstroke, ca și în alte lucrări târzii ale lui Bunin, prin fragmentarea și natura punctată a poveștii despre o apropiere amoroasă: detalii individuale, gesturi și fragmente de dialog sunt selectate și aparent asamblate în grabă. Schimbătorul de limbi vorbește despre despărțirea locotenentului de „frumosul străin”: „a fost ușor de acord”, „l-a dus la dig”, „l-a sărutat pe punte”, „s-a întors la hotel”. În general, descrierea întâlnirii îndrăgostiților ocupă puțin mai mult de o pagină de text. Această trăsătură compozițională a lucrărilor lui Bunin despre dragoste - selecția celor mai semnificative episoade de cotitură, „viteza” mare a intrigii în transmiterea poveștii de dragoste – permite multor istorici literari să vorbească despre „calitatea romanistică” a prozei târzii a lui Bunin. Foarte des (și destul de rezonabil) cercetătorii numesc direct aceste lucrări din nuvelele sale. Cu toate acestea, lucrările lui Bunin nu se reduc la o narațiune dinamică despre vicisitudinile iubirii.

„Formula” repetată a complotului - o întâlnire, o apropiere rapidă, un fulger orbitor de sentimente și o despărțire inevitabilă, uneori însoțită de moartea unuia dintre îndrăgostiți - tocmai din cauza repetării sale, încetează să mai fie „știre” (sensul literal al cuvântului italian „novella”). Mai mult decât atât, de regulă, deja fragmentele inițiale ale textului conțin indicații ale autorului nu numai despre tranziția evenimentului viitor, ci și despre amintirile viitoare ale personajelor. În „Sunstroke”, o indicație similară urmează imediat după menționarea primului sărut: „...Amândoi...și-au amintit de acest moment mulți ani mai târziu: nici unul, nici celălalt nu au experimentat așa ceva în toată viața lor. ” „Inexactitatea gramaticală”, admisă poate în mod deliberat de Bunin în această propoziție, merită atenție: verbul „experimentat” ar fi trebuit să fie folosit în plural. O posibilă explicație este dorința autorului de generalizare extremă: indiferent de diferențele sociale, psihologice și chiar sexuale, personajele din poveștile lui Bunin întruchipează o singură conștiință și o singură atitudine.

Să acordăm atenție modului în care, în cadrul unei propoziții, cantitățile de același ordin sunt conjugate și se dovedesc a fi „ moment minunat" și "toată viața". Bunin scrie nu numai despre iubire, ci amploarea a tot ceea ce este pământesc este importantă pentru el existența umană, el este atras de fuziunea misterioasă a „teribil” și „frumos”, „miracol” și „groază” din această viață. De aceea, complotul de dragoste se dovedește adesea a fi doar o parte a operei, coexistând cu fragmente de natură meditativă.

Aproape cinci din cele șase pagini de text din „Sunstroke” descriu starea locotenentului după despărțirea de un străin. Intriga romanească în sine este doar un preambul la reflecțiile bogate din punct de vedere liric ale eroului asupra misterului vieții. Intonația acestor reflecții este stabilită de o linie punctată de întrebări persistente repetate care nu implică un răspuns: „De ce să dovedești?”, „Ce să faci acum?”, „Unde să mergi?”. După cum vedem, seria de evenimente a poveștii este subordonată problemelor universale ale „bucuriilor și necazurilor” eterne. Sentimentul crescând al imensității și – în același timp – irevocabilitatea tragică a fericirii trăite formează miezul compozițional al poveștii din „Sunstroke”.

Concentrarea lui Bunin asupra întrebărilor „eterne” ale existenței umane, asupra problemelor existențiale ale existenței nu face ca poveștile despre dragoste să fie filozofice: scriitorului nu îi plac abstracțiile logice și nu permite terminologia filosofică în textele sale. Fundamentul stilului lui Bunin nu este o dezvoltare logic consistentă a gândirii, ci o intuiție artistică a vieții, care își găsește expresia în descrieri aproape palpabile din punct de vedere fiziologic, în „modele” complexe de contraste luminoase și ritmice.

Experimentarea vieții este materialul poveștilor lui Bunin. Care este subiectul acestei experiențe? La prima vedere, narațiunea din poveștile sale este axată pe punctul de vedere al personajului (acest lucru se observă mai ales în „Luni curată”, povestea este spusă din punctul de vedere al unui moscovit bogat, distanțat în exterior de autor) . Cu toate acestea, personajele, chiar dacă sunt înzestrate cu semne de individualitate, apar în ambele povești analizate ca un fel de mediu al unei conștiințe superioare. Aceste personaje sunt caracterizate de „fantomă”: sunt ca umbrele autorului și, prin urmare, descrierile aspectului lor sunt extrem de laconice. Portretul locotenentului din „Sunstroke” este realizat în mod voit „depersonalizant”: „El... s-a privit în oglindă: chipul lui era un chip obișnuit de ofițer, cenușiu de bronz, cu mustața albicioasă, albită. de la soare și ochii alb-albăstrui... Despre narator" Luni curat„Învățăm doar că „era chipeș la acea vreme, dintr-un motiv oarecare, cu o frumusețe sudică, fierbinte...”

Personajelor lui Bunin li s-a oferit o acuitate excepțională a reacțiilor senzoriale, ceea ce era caracteristic autorului însuși. Acesta este motivul pentru care scriitorul nu recurge aproape niciodată la forma monologului intern (acest lucru ar avea sens dacă organizarea mentală a personajului ar fi semnificativ diferită de cea a autorului). Autorul și eroii (și după ei cititorii) poveștilor lui Bunin văd și aud la fel, sunt în egală măsură uimiți de infinitatea zilei și de trecătoarea vieții. Maniera lui Bunin este departe de metodele lui Tolstoi de „dialectică a sufletului”; Este, de asemenea, spre deosebire de „psihologismul secret” al lui Turgheniev (când scriitorul evită evaluările directe, dar permite cuiva să judece starea sufletului eroului prin manifestări exterioare ale sentimentului cu pricepere). Mișcările sufletului eroilor lui Bunin sfidează explicația logică. Personajele par să nu aibă control asupra lor, de parcă ar fi lipsiți de capacitatea de a-și controla sentimentele.

În acest sens, predilecția lui Bunin pentru impersonal construcții verbaleîn descrierile stărilor caracterelor. „A fost necesar să te salvezi, să te ocupi de ceva, să-ți distragi atenția, să mergi undeva...” - transmite el starea eroului din „Sunstroke”. „... Din anumite motive am vrut neapărat să merg acolo”, mărturisește naratorul „Luni curată” despre vizita sa la mănăstirea Marfo-Mariinsky, unde a ultima datăîși va vedea iubitul. Viața sufletului din imaginea lui Bunin este dincolo de controlul rațiunii, inexplicabilă, este chinuită de misterul unui sens ascuns muritorilor. Cel mai important rol în transmiterea „vârtejelor emoționale” trăite de personaje îl joacă tehnicile de „contagiune” lirică (paralele asociative, organizarea ritmică și sonoră a textului).

Vederea, auzul, gustul și senzațiile de temperatură ale locotenentului în „Sunstroke” sunt extrem de sporite. De aceea, întreaga simfonie a mirosurilor este atât de organică în poveste (de la mirosurile de fân și gudron - la mirosurile „buna ei colonie engleză..., rochia ei bronzată și de pânză”) și detaliile fundalului sunet („bătaiul moale” al vaporului care lovește debarcaderul; clinchetul bolurilor și oalelor vândute la piață; sunetul „apei clocotite și alergând înainte”) și detalii gastronomice (botvina cu gheață, castraveți ușor sărați cu mărar, ceai cu lămâie). Dar cele mai expresive stări ale personajului din poveste sunt asociate cu o percepție acută a căldurii luminoase și arzătoare a soarelui. Din detaliile luminii și temperaturii, iar și iar prezentate în prim-plan și dând claritate ritmului intern al poveștii, este țesută țesătura verbală „brocartă” a „Sunstroke”. Prin reunirea și concentrarea acestor fire verbale energetice, Bunin, fără nicio explicație, fără apeluri la conștiința personajului, transmite extazul momentelor pe care le trăiește. Cu toate acestea, starea psihologică a locotenentului se dovedește a fi nu numai un fapt al vieții sale interioare. Inseparabilitatea frumuseții și groază; bucuria din care „inima a fost pur și simplu ruptă în bucăți” se dovedesc a fi caracteristici existente ale ființei în mod obiectiv.

Scriitorul se îndreaptă în proza ​​sa ulterioară nu către fațetele vieții înțelese rațional, ci către acele sfere ale experienței care permit măcar pentru o clipă să atingă adâncurile misterioase, metafizice ale existenței (metafizic - ceea ce este dincolo de limitele fenomenelor naturale percepute). de către om; ceea ce este imposibil de înțeles rațional). Este exact ceea ce este sfera iubirii pentru Bunin - sfera misterului nerezolvat, nespuse, profunzime semantică opaca. Experiența iubirii în descrierea scriitorului este asociată cu ascensiunea fără precedent a tuturor abilități emoționale a unei persoane, cu apariția sa într-o dimensiune aparte, în contrast cu fluxul cotidian al vieții. Aceasta este adevărata dimensiune a existenței, în care nu este implicat toată lumea, ci doar celor cărora li se oferă fericita (și întotdeauna singura) oportunitate de a experimenta bucuria dureroasă a iubirii.

Dragostea în operele lui Bunin îi permite omului să accepte viața ca pe cel mai mare dar, să simtă în mod acut bucuria existenței pământești, dar această bucurie pentru scriitor nu este o stare fericită și senină, ci un sentiment tragic, nuanțat de anxietate. Atmosfera emoțională a poveștilor este creată de interacțiunea motivelor dragostei, frumuseții și finitudinii inevitabile, natura pe termen scurt a fericirii, care persistă în proza ​​târzie a lui Bunin. Bucuria și chinul, tristețea și jubilația sunt topite într-un întreg indisolubil în lucrările ulterioare ale lui Bunin. „Tragic major” - așa a definit criticul diasporei ruse Georgy Adamovich patosul poveștilor lui Bunin despre dragoste: „În limbajul lui Bunin, în structura fiecăreia dintre frazele sale, se poate simți armonie spirituală, ca și cum de la sine. reflectând un anumit ordin superiorși structura: încă ține la locul lui, soarele este soare, dragostea este iubire, binele este bine.”

Ivan Alekseevich Bunin a scris povestea „Insolație” în 1925, în timp ce se afla în Alpii Marittimi. Această poveste, ca multe alte lucrări ale lui Bunin scrise în exil, are un complot de dragoste. Autorul din această lucrare arată că sentimentele reciproce pot stârni o serie de experiențe amoroase.

Bunin s-a gândit mult la titlul poveștii. Au fost două titluri prost alese pentru poveste, pe care autorul însuși le-a considerat simple și complet evidente. Nu au reflectat starea de spirit a lui Bunin, primul a raportat despre evenimentele care au avut loc, al doilea a indicat posibilul nume al eroinei. Așa a venit scriitorul ideea celui de-al treilea și cel mai de succes titlu, „Sunstroke”. Acest titlu pur și simplu a țipat despre sentimentul pe care l-a experimentat personajul principal, un sentiment atât de brusc, strălucitor, care captează instantaneu o persoană și, parcă, îl arde în scrum.

În lucrare, autorul nu oferă o descriere clară a personajelor din poveste, totul este extrem de vag, fără nume, fără vârste. În acest fel, scriitorul pare să-și ridice personajele principale deasupra mediu, condiții și timp. Personaje Povestea este despre locotenent și tovarășul său. Fiind străini anterior, după ce au petrecut o zi împreună, au simțit un sentiment atât de sincer, pur, pe care nu l-au mai experimentat până acum. Dar pe drum, îndrăgostiții au întâmpinat obstacole și mașinațiunile destinului și și-au luat involuntar la revedere. Bunin a vrut să arate că viața de zi cu zi gri este foarte dăunătoare pentru iubire, ei doar o distrug.

Bunin spune povestea unei aventuri de dragoste trecătoare care a apărut între un locotenent și o doamnă căsătorită. El se adâncește în toate subtilitățile pasiunii înflăcărate care au apărut între eroi, care, după ce au petrecut noaptea fără să știe măcar numele unul altuia, sunt nevoiți să se despartă. Locotenentul a fost atât de captivat de colegul său de călătorie, încât după despărțire a simțit melancolie și goliciune spirituală. Stând în cabina goală, simțea că îmbătrânise zece ani. Dar ceea ce i-a agravat starea a fost confuzia și nedumerirea. Nu a știut să găsească doamna inimii sale și să-i mărturisească sentimentele sale și nu mai vede viața fără ea.

Stilul narativ al lui Bunin este foarte „dens”. Este un maestru al genului scurt, într-un volum mic, reușește să dezvăluie pe deplin toate imaginile personajelor sale și să transmită întreaga esență a planului și a intrigii sale.

I. A. Bunin nu a vorbit niciodată despre dragoste fericită. Povestea „Insolație” nu face excepție. El credea că unirea sufletelor este un sentiment cu totul diferit, incomensurat cu pasiunea. Dragostea adevărată vine și pleacă la fel de brusc ca insolația.

Opțiunea 2

Povestea „Sunstroke” a fost scrisă de I. A. Bunin în 1925, în perioada fructuoasei sale lucrări pe o serie întreagă de povești pe teme similare. Acest lucru a fost foarte facilitat de mediul în care a trăit scriitorul, de frumusețe natura inconjuratoare Alpii marittimi.

În această poveste, Bunin a descris într-o manieră poetică, figurativă, cât de ușor se declanșează uneori un sentiment de atracție între un bărbat și o femeie și ce urmă sau chiar o cicatrice poate lăsa în destin. Acest subiect este foarte asemănător cu sentimente generale societatea de atunci.

Eroii operei sunt fără nume, nu ne putem imagina decât în schiță generală. El este locotenent, ea este o străină frumoasă. Se întâlnesc în atmosfera ușoară și relaxată a prânzului pe navă și ies împreună pe punte. Un sentiment reciproc a apărut deja, îi împinge pe eroi la un act nesăbuit. Ei nu pot să-i reziste. Și unul pe altul, și lumea din jurul nostru Ei percep doar cu simțurile lor. Eroul nu poate rezista „femeiței” care este purtată de „mirosul de bronzare”. Eroina simte o bucurie extraordinară, starea ei sună de „râsete ușoare simple”. Acțiunile lor sunt impetuoase și rapide, se grăbesc să se posede unul pe altul ca singurul scop în viață.

Dimineața ne readuce la o realitate inevitabilă. Eroina este „proaspătă, de parcă ar avea șaptesprezece ani, simplă, veselă și deja rezonabilă”. Este interesant că femeii i se atribuie rolul principal în această poveste și ea este cea care ajunge la concluzia că tot ce s-a întâmplat a fost „insolație”.

Povestea este literalmente saturată cu descrieri ale peisajelor și modificări ale imaginilor naturii înconjurătoare. Se pare că natura însăși este un participant, principalul martor ocular și „cenzorul” a tot ceea ce se întâmplă cu personajele.

Dacă la începutul poveștii vedem „o punte inundată de soare”, atunci toate peisajele ulterioare sunt scufundate în întuneric. Rezultatul întâlnirii, ca o consecință a „insolației”, este devastarea internă, un sentiment de pierdere ireparabilă, o percepție dureroasă a imuabilității lumii înconjurătoare și a oamenilor. Imposibilitatea de a dezvolta relații ulterioare nu este realizată la început, acestea par să fie în stare de șoc de ceea ce s-a întâmplat. Străinul pleacă „cu ușurință”, locotenentul o desfășoară „cu ușurință”. Dar un proces distructiv a avut loc deja în ambele. Așa cum soarele literal, care se poate încălzi, poate provoca o lovitură dureroasă, la fel o pasiune atotconsumătoare este departe de adevărata căldură și fericire. Nu este de mirare că „locotenentul... se simțea mai în vârstă cu zece ani”.

În „Sunstroke”, Bunin a descris dragostea ca pe o pasiune care nu are viitor, care nu luminează, dar lovește inimile eroilor și oricine poate cădea sub această lovitură.

Analiza 3

Nu știm nimic despre eroii din asta nuvelă. Este locotenent. Judecând după pomenirea deșerților din Turkestan, el se întoarce din extremul sud Imperiul Rus. Este o domnișoară care are undeva un soț și o fiică de trei ani. Dintre personajele poveștii, mai putem aminti pe lacheul „în cămașă roz” și pe vesel șofer de taxi. Seara a dus două persoane la hotel, iar pe nava următoare a adus un ofițer într-un taxi. Asta este. Restul poveștii este ocupat de o descriere a sentimentelor unui tânăr greblă dintr-un oraș din Volga pârjolit de soare.

De ce nu a vrut să continue călătoria împreună? Aparent, ea a înțeles diferența dintre pasiunea care i-a cuprins și dragoste. Atunci avea să înceapă vulgaritatea relației ilegale dintre o femeie căsătorită și un tânăr ofițer. De aici putem trage o altă concluzie: este mai în vârstă și mai experimentată. Relația amoroasă va rămâne secretă, amintindu-și că nu se va plictisi atât de mult în timpul serilor de iarnă într-un oraș de provincie. Iar ceea ce li s-a întâmplat nu se va mai întâmpla. Apoi, dacă nu se despart, „totul va fi distrus”.

Rătăcirile locotenentului într-un oraș necunoscut merită o discuție separată. Totul i se pare prea obișnuit și plictisitor în comparație cu ceea ce tocmai a trăit. Poate că este prea devreme să-l numim greblaj. Tânărul este îndrăgostit. Poate că i s-a întâmplat pentru prima dată. Soarele îl orbește, aerul îl sufocă. Dar se înșeală sincer. Frumoasa femeie i-a dat un sentiment de fericire. Și e bine că nu va dura mult. Acum știe ce este, dar nu a experimentat încă dezamăgire. Ea i-a oferit un viitor.

Poate că frumoasa străină nu este atât de fericită viata de familie. Altfel, nu ar fi mers singură în stațiune. Fetele s-au căsătorit devreme și ea nu a avut timp să experimenteze așa ceva înainte de a merge pe culoar. În acea seară ea și-a dat drumul pentru prima dată la sentimentele ei. De ce apar atâtea presupuneri și impresii după ce citești doar câteva pagini? La urma urmei, este descrisă o situație obișnuită de zi cu zi. Dar autorul a acordat atât de atenție detaliilor subtile, aparent nesemnificative, încât datorită acestui fapt povestea pare să devină mai mare, înfățișând nu un oraș de provincie și doi oameni care au coborât accidental de pe navă acolo, ci întreaga țară. Se poate spune și despre tabloul lui Bunin, care a pictat atât un tablou, cât și o poveste în același timp. Dar acest tablou arată nu numai trăsăturile exterioare ale personajelor, ci și cele mai subtile experiențe ale acestora.

Fotbalul este una dintre cele mai vechi forme de sport. Acest sport este destul de simplu și de înțeles, dar în prezent este probabil unul dintre cele mai populare tipuri de sport.

Elizaveta Mertsalova în eseul Povestirea Minunatul Doctor Kuprin

Povestea emoționantă a lui Kuprin „The Wonderful Doctor” îl obligă pe cititor să se cufunde în atmosfera sumbră a sărăciei, unde viața este trăită în culori complet diferite. În centrul poveștii se află familia Mertsalov, care locuiește într-un subsol printre murdărie

Iarna rece s-a terminat. Încetul cu încetul, natura începe să se încurce. Primele semne ale stiulețului de primăvară sunt cocoașele care se stropesc în kalyuzha groasă, care a fost solidă înghețată. Mirosurile înfloresc vesel și bat vesel din aripi

Ce este special la intriga poveștii?

(Povestea începe fără introducere, ca și cum ar fi o continuare a unei povești. Scriitoarea pare să smulgă o bucată de viață - cea mai strălucitoare bucată, ca o „insolație”. Eroii nu au nume, doar ea este o femeie și bărbat. Scriitorul nu numește numele eroilor - pentru el este important să arate sentimentul în sine și ceea ce îi face unei persoane.)

De ce nu menționează Bunin motivele iubirii subite a eroilor?

(Povestea este foarte scurtă, descrierile lungi sunt omise, motivele care i-au împins pe eroi unul spre celălalt. Acesta rămâne un mister care nu poate fi rezolvat.)

Ce are special portretul eroinei?

(Bunin nu descrie aspectul eroinei, dar evidențiază principalul lucru despre ea - un râs simplu și fermecător vorbește despre cât de „totul a fost fermecător la această femeie mică.”)

Cum descrie Bunin un străin după o noapte petrecută într-o cameră?

(„Era proaspătă, deoarece la șaptesprezece ani era foarte puțin jenată; era încă simplă, veselă și - deja rezonabilă.")

Cum explică ea ce sa întâmplat cu ei?

(„Parcă o eclipsă a venit peste mine... Sau, mai degrabă, am primit amândoi ceva ca o insolație.” Femeia a fost prima care a înțeles gravitatea a ceea ce s-a întâmplat și imposibilitatea de a continua acest sentiment prea puternic. )

Ce s-a schimbat în cameră de când a plecat care îți amintește de ea?

(„Camera fără ea părea cumva complet diferită decât era cu ea. Era încă plină de ea – și așa să fie. Tot ce a rămas era mirosul de colonie englezească bună și o ceașcă neterminată, dar ea nu mai era acolo. ..”)

Ce impresie i-a făcut asta locotenentului?

(Inima locotenentului s-a strâns brusc cu atâta tandrețe, încât s-a grăbit să-și aprindă o țigară și s-a plimbat de mai multe ori încoace și înapoi prin cameră. Locotenentul râde de „strania sa aventură” și, în același timp, „îi curg lacrimile în ochi. ”)

Care este rolul detaliului în această poveste?

(La începutul poveștii, detaliile portretului eroinei: „Rochia ușoară din pânză mirosea a o mână mică și puternică” - subliniază naturalețea, simplitatea și farmecul femeii. Cuvântul „mic” apare de mai multe ori - dovadă de lipsă de apărare, slăbiciune (dar și putere - „mână mică și puternică”), tandrețe.

Alte detalii (miros de colonie, o ceașcă, un paravan tras pe spate, un pat desfăcut, un ac de păr uitat de ea) sporesc impresia de realitate a celor întâmplate, adâncind drama: „A simțit atâta durere și atâta inutilitate a lui. întreaga viață viitoare fără ea că a fost copleșit de groază și disperare.” Barca cu aburi este un simbol al separării.)

Ce înseamnă un detaliu atât de mic - un ac de păr uitat de eroină?

(Aceasta este ultima urmă a „femeiței”, vizibilă, reală. Este important ca Bunin să arate că sentimentul care a izbucnit după o întâlnire trecătoare nu îl va părăsi pe erou.)

Ce sentimente noi a avut locotenentul?

(Toate simțurile locotenentului păreau să fie intensificate. El „și-a amintit de toate, cu toate trăsăturile ei cele mai mici, și-a amintit de mirosul rochiei ei bronzate și de pânză, trupul ei puternic, sunetul viu, simplu și vesel al vocii ei.” Și încă un alt un nou sentiment, neexperimentat anterior, îl chinuie pe locotenent: acest sentiment ciudat, de neînțeles El nu știe „cum să trăiască toată ziua următoare fără ea”, se simte nefericit.

Acest sentiment se transformă treptat: „Totul a fost bine, a fost o fericire incomensurabilă, o mare bucurie în toate... și, în același timp, inima mea a fost pur și simplu ruptă în bucăți.”

De ce încearcă eroul să se elibereze de sentimentul iubirii?

(„Insolația” care l-a lovit pe locotenent a fost prea puternică și insuportabilă. Atât fericirea, cât și durerea care a însoțit-o au fost insuportabile.)

(„Insolația” este însoțită de căldură naturală, care agravează sentimentul de pierdere. Străzile fierbinți nu pot risipi durerea despărțirii și melancoliei. Natura în poveste subliniază puterea unui sentiment brusc și inevitabilitatea despărțirii.)

Prea multă dragoste - de ce este dramatică și chiar tragică?

(Este imposibil să-ți înapoiezi iubitul, dar este și imposibil să trăiești fără ea. Eroul nu poate scăpa de iubirea bruscă, neașteptată; „insolația” lasă o urmă de neșters pe suflet.)

Cum l-au afectat pe erou experiențele zilei trecute?

(Eroul se simte cu zece ani mai în vârstă. Instantaneitatea experienței l-a făcut atât de acut încât se pare că aproape toată viața sa a fost cuprinsă în el.)

Întrebări rezumate despre poveste:

1. Cum ar trebui să înțelegem titlul poveștii? Ce sens dă scriitorul epitetului „însorit”? Cum variază acest sens pe parcursul poveștii?

2. Explicați cum pictează Bunin lumea interioară a unei persoane. Care scriitor rus din secolul al XIX-lea poți compara tehnicile pe care le-a folosit? analiza psihologica?

3. Dați exemple de compoziția inelului unei lucrări. Este posibil să vorbim despre identitatea absolută a „începuturilor” și „sfârșiturilor”?

Concluzie:

Dragostea în operele lui Bunin este dramatică, chiar tragică, este ceva evaziv și natural, orbește o persoană, afectându-l ca o insolație. Dragostea este un mare abis, misterios și inexplicabil, puternic și dureros.

Misiuni:

1. Cum este diferită interpretarea iubirii în povești” Respirație ușoară„, „Gramatica iubirii” și „Insolație”?

2. Ce imagini și motive transversale sunt prezente în poveștile lui Bunin despre dragoste?

I. A. Bunin este cunoscut pentru că este un maestru al povestirilor. Lucrările sale scurte se remarcă prin intensitatea și emoționalitatea lor. Una dintre cele mai îndrăgite colecții ale sale a fost „Dark Alleys”, pe care a scris-o în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Aceste povestiri scurte entuziasmează cititorul, după ce le citește, începe să reflecteze asupra puterii misterioase a iubirii. Cel mai apropiat ca compoziție și conținut este „Sunstroke”, scris de autor în 1927.

Personajele principale

Eroii din „Insolația” a lui Bunin sunt un ofițer și o doamnă căsătorită. Nu există nume în poveste, deși bărbatul a încercat să afle numele femeii. Dar ea a refuzat să-l numească, hotărând să rămână un străin frumos pentru el. Absența numelor în narațiune este caracteristică interesantă o poveste care arată cititorului că aceasta este o poveste despre un bărbat simplu și o femeie simplă.

Numindu-și personajele nimic mai mult decât „el” și „ea”, autorul nu le înzestrează caracteristici distinctive sau aspect luminos. Aceștia sunt un bărbat și o femeie obișnuit care s-au întâlnit întâmplător pe o navă. Bunin a vrut ca toată atenția cititorului să fie concentrată asupra acestor doi oameni, asupra a ceea ce se întâmplă între ei. Prin urmare, nu există o descriere detaliată a aspectului și cunoștinței lor. Centrul poveștii este doar el și ea.

Unul dintre punctele de analiză ale „Insolației” a lui Bunin este scurtă descriere intriga povestirii. Narațiunea începe imediat cu faptul că un bărbat și o femeie care s-au întâlnit întâmplător pe navă au ieșit pe punte. Nu se știe nimic despre ei, decât că el era locotenent, iar ea era o femeie căsătorită care se întorcea acasă din Anapa.

Mai departe în povestea „Sunstroke” de Bunin, rezumat pe care îl prezentăm în articol, se spune că străinul s-a îmbătat de întâlnire și de emoțiile care au apărut brusc. Locotenentul a sugerat să meargă la mal. Femeia este de acord și au coborât de pe navă la următoarea oprire. Au găsit un hotel și au petrecut noaptea împreună. Dimineața, femeia a fost din nou la fel ca înainte și i-a spus ofițerului despre imposibilitatea relației lor ulterioare. Ea a părăsit orașul pe navă, iar bărbatul a rămas să aștepte pe următorul.

Și deodată camera de după plecarea ei i s-a părut goală. Ofițerului îi era din ce în ce mai greu să fie singur; A visat să o returneze, a vrut să-și mărturisească sentimentele, dar acestea erau vise goale. Un bărbat rătăcește prin oraș, încercând să-și distragă atenția de la gândurile unui străin.

Obosit de experiențele sale, ofițerul a adormit. După ce s-a trezit, s-a pregătit încet și a plecat pe nava care sosește. Adevărat, după această întâlnire bruscă, ofițerul s-a simțit cu 10 ani mai în vârstă. Acesta a fost un rezumat al „Insolației” a lui Bunin.

Tema povestirii

Următorul punct în analiza „Insolație” a lui Bunin este determinarea temei lucrării. Desigur, aceasta este o poveste despre dragoste și relații. Tema „Insolație” a lui Bunin este similară cu cele din majoritatea poveștilor sale.

Pentru un scriitor, dragostea nu înseamnă doar suspine sentimentale și relații platonice. Pentru Bunin, dragostea este o fulgerare, o explozie de emoții, o intensitate a pasiunilor care se manifestă nu doar emoțional, ci și fizic. Pentru Ivan Alekseevici, aspectul senzual al iubirii, despre care alții nu scriau de obicei, nu a fost mai puțin important.

Dar toate acestea nu sunt descrise într-o manieră vulgară, iar atenția cititorului este concentrată tocmai asupra emoțiilor persoanei. Această poveste este despre o asemenea fulgerare de dragoste, prea multă fericire.

Caracteristicile compoziției

În analiza „Insolației” lui Bunin ar trebui să se ia în considerare caracteristici compoziționale poveste. Povestea acestei atracții neașteptate pare să fie încadrată de două peisaje - întuneric și lumini. Mici rafale de vânt, lumini care se apropie - toate acestea nu fac decât să sublinieze rapiditatea și spontaneitatea sentimentelor lor. Întunericul este un simbol al necunoscutului care așteaptă această relație.

Dar, pe lângă anticiparea incitantă, mai era ceva trist în aer. O seară caldă de vară, zori, a cărei lumină se reflectă în valuri calme ale apei, lumini... Toate acestea par să pregătească cititorul pentru finalul trist al unei întâlniri întâmplătoare pe o corabie. Luminile care pâlpâie în față semnifică fericirea care îi așteaptă pe eroi. Când ofițerul părăsește orașul, ei sunt lăsați în urmă, parcă pentru a arăta că momente fericite au rămas cu străinul.

Dar în ciuda scurte descrieri, care au fost prezente în poveste, locul principal a fost ocupat de descriere lumea interioara eroi. Peisajele nu trebuiau decât să încadreze această poveste, să o completeze frumos. Locul de întâlnire este și el destul de simbolic - oamenii s-au întâlnit complet întâmplător. Și apoi s-au despărțit la fel de ușor și fiecare a plecat în propria călătorie. Toate acestea nu fac decât să sublinieze conceptul poveștilor lui Bunin.

Mijloace de exprimare

În analiza „Insolației” lui Bunin, trebuie remarcat faptul că la început se folosește mult vocabular verbal. O schimbare rapidă a acțiunilor și repetarea verbelor concentrează atenția asupra rapidității sentimentelor personajelor, asupra dorinței lor bruște. Se grăbesc, de parcă le este frică că această atracție bruscă va trece. Și atunci vor începe din nou să raționeze prudent și să nu se supună chemării sentimentelor.

Epitetele entuziaste și sentimentale practic nu apar niciodată în poveste. Pentru că ofițerul și doamna căsătorită nu au deloc un sentiment sublim, ci un fel de eclipsă, insolație.

Lumea interioară a eroinei

În povestea „Sunstroke” de Bunin, eroina este descrisă ca o femeie mică, în a cărei înfățișare totul era fermecător. Ea refuză să-i spună ofițerului numele ei, realizând că atunci toată magia întâlnirii lor se va topi. Femeia a fost, cel mai probabil, atrasă de întâlnirea lor din întâmplare.

Ea a acceptat cu ușurință oferta noii ei cunoștințe de a merge la țărm. Deși la vremea aceea era jignitor pentru o doamnă căsătorită. Numai asta îi spune cititorului că poate fi o persoană frivolă.

Dimineața femeia era din nou ușoară și veselă, dar deja ghidată de rațiune. Ea a fost cea care a inițiat încetarea relației lor ulterioare. Se pare că eroina s-a despărțit ușor de ofițer. De aici putem concluziona că această întâlnire a fost o insolație pentru ea, o aventură, dar nimic mai mult.

Lumea interioară a eroului

Pentru ofițer această întâlnire a fost valoare mai mare decât pentru eroină. La început, el a tratat această cunoștință întâmplătoare ca nimic mai mult decât o aventură plăcută. Și când dimineața a spus că nu ar trebui să se mai întâlnească, bărbatul a fost ușor de acord. S-ar părea că nu a acordat o importanță serioasă acestui sentiment trecător.

Dar când eroul își dă seama că străinul l-a părăsit pentru totdeauna, abia atunci își dă seama că are nevoie de ea. Furtuna de emoții care a apărut odată cu plecarea ei începe să-l sperie. Nu mai experimentase niciodată așa ceva înainte. Și atracția rapidă, fericirea și dorul pentru ea s-au unit, ceea ce l-a făcut să înțeleagă că această insolație era prea multă fericire pentru el.

Dar, în același timp, bărbatul este arătat ca o persoană slabă: la urma urmei, nu a încercat să o oprească. Și nici nu m-am gândit să lupt pentru dragostea mea. Își putea aminti doar această întâlnire întâmplătoare pe navă.

De ce povestea a fost numită astfel?

Întâlnirea eroilor și atracția lor bruscă unul față de celălalt a fost ca o fulgerare care apare la fel de neașteptat pe cât dispare. Iar emoțiile pe care le-au trăit în urma senzației de grabă erau la fel de strălucitoare ca lumina soarelui. Chiar de la început, eroina este surprinsă de modul în care această cunoștință a afectat-o.

Eroii au fost ghidați de dorință și emoții. Păreau să fie în febră, întreaga lume a încetat să mai existe pentru ei pentru aceste scurte momente fericite. Semnificația „Insolație” a lui Bunin este că o dragoste atât de scurtă, în care oamenii erau ghidați doar de dorință, nu putea dura mult. La urma urmei, pentru o relație cu adevărat puternică este important să înțelegeți și să simțiți cealaltă persoană.

Problema „Insolației” a lui Bunin este complexitatea relațiilor dintre oameni. Chiar dacă eroii au luat totul cu ușurință, ofițerul își dă seama că această eclipsă a fost o fericire pentru el. Ivan Alekseevici Bunin a fost sensibil la dragoste în poveștile sale, a examinat diferite aspecte ale manifestării acesteia. Ar putea dura o viață întreagă sau poate fi la fel de trecător ca insolația.