Сьогодні говоримо про тему: «Традиційні елементи композиції». Але спочатку слід згадати, що таке «композиція». Вперше ми зустрічаємося із цим терміном ще у школі. Але все тече, все змінюється, поступово навіть найміцніші знання стираються. Тому читаємо, ворушимо старе, а недостатні прогалини заповнюємо.

Композиція у літературі

Що таке композиція? Насамперед звертаємося за допомогою до тлумачного словникаі дізнаємося, що у буквальному перекладі з латини цей термін означає «складання, твір». Що й казати, без «твору», тобто без «композиції», неможливий ніякий художній твір (приклади йдуть далі) і жодний текст загалом. Звідси виходить, що композиція у літературі – це певний порядок розташування частин художнього твору. Крім того, це ті чи інші форми та способи художнього зображення, які мають безпосередній зв'язок із змістом тексту.

Основні елементи композиції

Коли ми відкриваємо книгу, то перше, на що ми сподіваємося і що передчуваємо - це красива цікава розповідь, яка буде дивувати або тримати нас у напрузі, а потім довго не відпускати, змушуючи знову і знову подумки повертатися до прочитаного. У цьому сенсі письменник – це справжній художник, який передусім показує, а чи не розповідає. Він уникає прямого текстутипу: «А зараз я розповідатиму». Навпаки, його присутність невидима, ненав'язлива. Але що потрібно знати та вміти для такої майстерності?

Композиційні елементи – ось та палітра, в якій митець – майстер слова, змішує свої фарби, щоб надалі вийшов яскравий, барвистий сюжет. До них відносяться: монолог, діалог, опис, оповідання, система образів, авторський відступ, вставні жанри, сюжет, фабула. Далі – про кожного з них докладніше.

Монологічна мова

Залежно від того, скільки людей або персонажів у художньому творі беруть участь у мові - один, два або більше - виділяють монолог, діалог і полілог. Останній – це різновид діалогу, тому на ньому зупинятись не будемо. Розглянемо лише перші два.

Монолог - це елемент композиції, що полягає у використанні автором мови одного персонажа, яка передбачає відповідь чи отримує його. Як правило, вона звернена до слухачів у драматичному творі чи до самого себе.

Залежно від функції в тексті розрізняють такі види монологу, як: технічний - опис героєм подій, що відбулися або відбуваються в даний час; ліричний – передача героєм своїх сильних душевних переживань; монолог-прийняття – внутрішні роздуми персонажа, який перебуває перед складним вибором.

За формою виділяються такі типи: авторське слово - звернення автора до читачів, найчастіше через того чи іншого персонажа; потік свідомості - вільний перебіг думок героя як вони є, без очевидної логіки і не дотримуються правил літературної побудови мови; діалектика міркувань - виклад героєм усіх за та проти; діалог на самоті - уявне звернення персонажа до іншої дійової особи; апарт - у драматургії кілька слів убік, які характеризують справжній стан героя; станси - також у драматургії ліричні роздуми персонажа.

Діалогічне мовлення

Діалог - це ще один елемент композиції, розмова двох чи більше дійових осіб. Зазвичай діалогічне мовлення- Це ідеальний засіб передачі зіткнення двох протиборчих точок зору. Вона ж допомагає створення образу, розкриття особистості, характеру.

Тут хочеться сказати про так званий діалог з питань, який передбачає розмову, що складається виключно з питань, причому репліка одного з персонажів у відповідь - це і питання, і відповідь на попереднє зауваження одночасно. (Приклади йдуть далі) Ханмагомедова Айдина Асадуллаевича «Горянка» - яскраве тому підтвердження.

Опис

Що таке людина? Це і особливий характер, і індивідуальність, і унікальний зовнішній вигляд, і середовище, в якому він народився, виховувався і існує в даний момент життя, і його будинок, і речі, якими він оточує себе, і люди, далекі і близькі, і навколишнє його природа ... Список можна продовжувати до безкінечності. Тому, створюючи образ у літературному творі, письменник має дивитися на свого героя з усіх можливих сторіні описувати, не упускаючи жодної деталі, навіть більше - створювати нові «відтінки», які неможливо навіть уявити. У літературі виділяють такі види художніх описів: портрет, інтер'єр, пейзаж.

Портрет

Це один із найважливіших композиційних елементів у літературі. Він описує як зовнішній вигляд героя, а й його внутрішній світ - так званий психологічний портрет. Різнолик і місце портрета у художньому творі. З нього може починатися книга чи, навпаки, ним закінчуватися (А. П. Чехов, «Іонич»). можливо й одразу після скоєння персонажем якогось вчинку (Лермонтов, «Герой нашого часу»). Крім того, автор може намалювати персонажа одним махом, монолітно (Раскольніков у «Злочині та карі», князь Андрій у «Війні та світі»), а інший раз і розсіяти риси за текстом («Війна та мир», Наташа Ростова). В основному письменник сам береться за пензель, але іноді надає це право комусь із дійових осіб, наприклад Максим Максимичу в романі «Герой нашого часу», щоб він якомога точніше описав Печоріна. Портрет може бути написаний іронічно сатирично (Наполеон у «Війні та світі») та «парадно». Під «збільшувальне скло» автора іноді потрапляє лише обличчя, певна деталь чи вся стати – фігура, манери, жести, одяг (обломів).

Опис інтер'єру

Інтер'єр - це елемент композиції роману, що дозволяє автору створити опис житла героя. Воно не менш цінне, ніж портрет, оскільки опис виду приміщення, обстановки, атмосфери, що панує в будинку - все це відіграє безцінну роль передачі характеристики персонажа, у розумінні всієї глибини створеного образу. Інтер'єр виявляє і тісний зв'язок з якою і є тією частиною, через яку пізнається ціле, і тим одиничним, через яке бачиться множинне. Так, наприклад, Достоєвський у романі «Ідіот» у похмурий дім Рогожина «повішив» картину Гольбейна «Мертвий Христос», аби вкотре звернути увагу до непримиренну боротьбу справжньої віри з пристрастями, з безвір'ям у душі Рогожина.

Пейзаж - опис природи

Як писав Федір Тютчев, природа - це те, що ми собі уявляємо, вона бездушна. Навпаки, в ній багато приховано: і душа, і свобода, і кохання, і мова. Те саме можна сказати і про пейзаж у літературному творі. Автор з допомогою такого елемента композиції, як пейзаж, зображує як природу, місцевість, місто, архітектуру, але цим і розкриває стан персонажа, і протиставляє природність природи умовним людським переконанням, виступає ролі символу.

Згадайте опис дуба під час поїздки князя Андрія до будинку Ростовим у романі «Війна і мир». Яким він (дуб) був на самому початку шляху - старий, похмурий, «зневажливий виродок» серед усміхнених світу і весні берез. Але при другій зустрічі він несподівано розквіт, оновився, незважаючи на сторічну жорстку кору. Він все ж таки підкорився весні та життю. Дуб в даному епізоді - це не єдиний пейзаж, опис оживаючої природи після тривалої зими, але і символ змін, що відбулися в душі князя, нового етапу в його житті, який зумів «переламати» вже майже вкорінене в ньому бажання бути ізгоєм життя до кінця своїх днів. .

Оповідання

На відміну від опису, який статично, в ньому нічого не відбувається, нічого не змінюється і в цілому воно відповідає на питання «який?», оповідання включає в себе дію, передає «послідовність подій, що відбуваються» і ключовим питанням для нього є «що сталося ?». Якщо говорити образно, то розповідь як елемент композиції художнього твору можна представити у вигляді слайд-шоу – швидкої зміни картинок, що ілюструють якийсь сюжет.

Система образів

Як у кожної людини є своя мережа ліній на подушечках пальців, що утворює неповторний малюнок, так і кожен твір має свою унікальну систему образів. Сюди можна віднести образ автора, якщо є, образ оповідача, головних персонажів, героїв-антиподів, другорядних героїв тощо. Їхні стосунки вибудовуються залежно від ідей та цілей автора.

Авторський відступ

Або ліричний відступ - це так званий позасюжетний елемент композиції, за допомогою якого особистість автора ніби вривається в сюжет, тим самим перериваючи безпосередній перебіг сюжетної розповіді. Навіщо це потрібно? Насамперед встановлення особливого емоційного контакту між автором і читачем. Тут письменник виступає вже не в ролі оповідача, а відкриває свою душу, порушує глибоко особисті питання, розмірковує на моральні, естетичні, філософські теми, ділиться спогадами з власного життя. Таким чином, читачеві вдається перевести дух перед потоком наступних подій, зупинитися і глибше вникнути в ідею твору, замислитися над поставленими перед ним питаннями.

Вставні жанри

Це ще один важливий композиційний елемент, який є не тільки необхідною частиною сюжету, а й служить більш об'ємному, глибокому розкриттю особистості героя, допомагає зрозуміти причину того чи іншого життєвого вибору, його внутрішній світ і так далі. Вставними можуть бути будь-які жанри літератури. Наприклад, оповідання - це так звані оповідання в оповіданні (роман «Герой нашого часу»), поеми, повісті, вірші, пісні, байки, листи, притчі, щоденники, приказки, прислів'я та багато інших. Вони можуть бути як власного твору, і чужого.

Сюжет та фабула

Ці два поняття часто або плутають між собою, або помилково вважають, що це те саме. Але їх слід розрізняти. Сюжет - це, можна сказати, скелет, основа книги, в якому всі частини взаємопов'язані і йдуть одна за одною в тому порядку, який потрібний для повної реалізації авторського задуму, розкриття ідеї. Іншими словами, події в сюжеті можуть відбуватися в різні періоди часу. Фабула - це та основа, але в більш стислому вигляді, і плюс - послідовність подій у їхньому строго хронологічному порядку. Наприклад, народження, зрілість, старість, смерть - це фабула, то сюжет - це зрілість, спогади з дитинства, юності, ліричні відступи, старість і смерть.

Сюжетна композиція

У сюжету, так само, як і у самого літературного твору, є свої етапи розвитку. У центрі будь-якого сюжету завжди існує конфлікт, навколо якого розвиваються основні події.

Починається книга з експозиції чи прологу, тобто з «роз'яснення», опису тієї обстановки, відправної точки, з чого все починалося. Далі слідує зав'язка, можна сказати, передбачення майбутніх подій. На цьому етапі читач починає усвідомлювати, що майбутній конфлікт не за горами. Як правило, саме в цій частині і зустрічаються головні герої, яким судилося разом, пліч-о-пліч пройти через майбутні випробування.

Продовжуємо перераховувати елементи сюжетної композиції. Наступний етап – розвиток дії. Зазвичай це найвагоміший шматок тексту. Тут читач вже стає незримим учасником подій, він з усіма знайомий, він відчуває, у чому сіль того, що відбувається, але все ще заінтриговано. Поступово відцентрова сила його засмоктує, повільно, несподівано самого себе, він опиняється у самому центрі виру. Настає кульмінація - самий пік, коли і на головних героїв, і на самого читача обрушується справжня буря почуттів та море емоцій. І тоді, коли вже зрозуміло, що найстрашніше позаду і можна дихати, у двері тихенько стукає розв'язка. Вона все розжовує, пояснює кожну деталь, розкладає всі речі по поличках - кожну на своє місце, і напруга спадає потихеньку. Епілог підводить остаточну межу і коротко описує подальше життя головних і другорядних героїв. Однак не всі сюжети мають однакову будову. Традиційні елементи казкової композиції зовсім інші.

Казка

Казка – брехня, та в ній натяк. Який? Елементи композиції казки кардинально відрізняються від своїх «побратимів», хоча при читанні, легкому та невимушеному, цього не помічаєш. У цьому полягає талант письменника чи навіть цілого народу. Як наставляв Олександр Сергійович, читати казки просто необхідно, особливо простонародні, тому що в них укладено всі властивості російської мови.

Отже, які вони - традиційні елементи казкової композиції? Перші слова - це приказка, яка налаштовує на казковий настрій і обіцяє безліч чудес. Наприклад: «Буде ця казка давати взнаки з ранку самого і до обіду, поївши м'якого хліба…» Коли слухачі розслабляються, сідають зручніше і готові слухати далі, настає саме час зачину - початку. Представляються основні герої, місце та час дії, а також проводиться ще одна риса, що розділяє світ на дві частини – реальний та чарівний.

Далі йде сама казка, у якій нерідко зустрічаються повтори посилення враження та поступового наближення до розв'язці. Крім того, вірші, пісні, звуконаслідування тварин, діалоги - все це також невід'ємні елементи композиції казки. У казки є і своя кінцівка, яка начебто підбиває підсумок усім чудесам, але в той же час натякає на нескінченність чарівного світу: «Живуть, поживають і добра наживають».

1. Поняття про композицію літературного твору.

2. Композиційні прийоми.

3. Елементи композиції та їх роль у розкритті ідейно-художнього змісту твору.

Список литературы

1) Борєв Ю.Б. Естетика. Теорія литературы: енциклопедичний словник термінів. - М., 2003.

2) Введення у літературознавство: підручник / за ред. Л.М. Крупчанова. - М., 2003.

3) Єсін А.Б.Принципи та прийоми аналізу літературного твору. - 4-те вид. - М., 2002.

4) Літературний енциклопедичний словник / за ред. В.М. Кожевнікова, П.А. Миколаїв. - М., 1987.

5) Літературна енциклопедія термінів та понять / за ред. О.М. Ніколюкіна. - М., 2003.

6) Словник літературознавчих термінів / ред.-сост. Л.І. Тимофєєв, С.В. Тураєв. - М., 1973.

7) Тимофєєв Л.І. Основи теорії літератури. - М., 1976.

Художній твір є складним цілим, ряд образів, ланцюг їх вчинків, подій, які з ними відбуваються. Письменник повинен організувати всі ці окремі елементи оповідання у захоплююче для читача струнке та організоване ціле. Ось цю організованість твору, пропорційність та послідовність, співвідношення всіх його частин та елементів у літературознавстві прийнято називати композицією.

А.І. Ревякін дає таке визначення композиції: « Композиція (від лат. compositio – додавання, склад, compono – складати, складати) – побудова художнього твору, певна система засобів розкриття, організації образів, їх зв'язків та відносин, що характеризують життєвий процес, показаний у творі ».

Таким чином, композиція включає і розстановку персонажів у творі, і порядок повідомлення про перебіг подій, і зміну прийомів оповідання, і співвіднесеність деталей зображуваного, і портретні і пейзажні замальовки, і повідомлення про місце і час подій, що відбуваються, і членування твору на частини і т.п. Іншими словами, композиція є не що інше, як структура художнього твору.

Хоч би який твір ми взяли, він має певну композицію – він організований на основі складнощів тієї реальної життєвої обстановки, яка в ньому відображена, і того розуміння життєвих зв'язків, причин і наслідків, яке притаманне даному письменнику та визначає його композиційні принципи. Композиція твору обумовлюється насамперед реальними закономірностями зображуваної у творі дійсності, ідейно-естетичними завданнями, поставленими автором, і навіть художнім методом, жанровими особливостями, світоглядом письменника, його творчою манерою.

Багато літературознавців, говорячи про композицію твору, виділяють дві її основні форми: подієву (сюжетну) та неподійну (несюжетну). Подієва форма композиції характерна переважно для епічних і драматичних творів, неподії – для ліричних.

Оскільки основною одиницею літературно-художнього відображення життя є характер, остільки і композиція художнього твору може бути осмислена та вивчена саме у зв'язку із зображеними у ньому характерами.

Як письменник будує той чи інший характер, як співвідносить його з іншими, в якій послідовності має він події у творі, які причини і наслідки висуває він на передній план в зображуваному житті, як у зв'язку з цим він організує твір зовні - все це в цілому є композицією твору, визначається творчими принципами письменника.

Основними вимогами, що висуваються до композиції високохудожнього твору, є життєва та художня мотивованість та строга підпорядкованість всіх елементів твору темі та ідеї.

У сучасному літературознавстві існує традиція виокремлення таких композиційних прийомів, як повтор, посилення і монтаж . Про композиційний прийом повторуведуть мову переважно у разі, коли перегукуються перша і кінцева віршовані рядки, надаючи твору композиційну стрункість, створюючи кільцеву композицію. Класичним прикладом використання кільцевої композиції можуть бути вірші А. Блоку «Ніч, вулиця, ліхтар, аптека…», З. Єсеніна «Шагане, ти моя, Шагане…» інші.

Прийом посиленнязастосовується у випадках, коли створення художнього ефекту простого повтору недостатньо. Наприклад, за принципом посилення побудовано опис внутрішнього оздоблення будинку Собакевича у «Мертвих душах» Н.В. Гоголів. Тут всяка нова деталь посилює попередню: «все було міцно, незграбно в найвищого ступеняі мала якусь дивну подібність із господарем будинку; у кутку вітальні стояло пузате горіхове бюро не прегарних чотирьох ногах, досконалий ведмідь. Стіл, крісла, стільці – все було найважчої та неспокійної якості, – словом, кожен предмет, кожен стілець, здавалося, говорив: «і я теж Собакевич!» або «і я теж дуже схожий на Собакевича!».

Прийом монтажухарактеризується тим, що два образи, розташовані у творі поруч, народжують якийсь новий зміст. Наприклад, в оповіданні А. Чехова «Іонич» опис «художнього салону» сусідить із згадкою про запах смаженої цибулі та брязкіт ножів. Ці деталі створюють ту атмосферу вульгарності, яку автор намагався донести до свідомості читача. У деяких творах (М. Булгаков «Майстер і Маргарита», Ч. Айтматов «Плаха» та ін.) Монтаж стає композиційним принципом організації всього твору.

Поряд із поняттям композиційного прийому в літературознавстві мова йде про елементи композиції . Після В.В. Кожиновим та іншими вченими, ми виділяємо такі елементи композиції: попередження, замовчування, хронологічні перестановки, художнє обрамлення, антитеза, пейзаж, портрет, інтер'єр, діалог, монолог, ліричні відступи, вступні епізоди.

Попередження– повідомлення заздалегідь про щось – це художній прийом, коли письменник епізодами випереджає зображення майбутніх подій. Прикладом попередження може бути епізод із роману А.С. Пушкіна «Євгеній Онєгін», коли Тетяна бачить сон, що Онєгін вбиває Ленського (глава 5, строфа 21):

Суперечка голосніша, голосніша; раптом Євген

Вистачає довгий ніж, і вмить

Повалений Ленський; страшно тіні

Згустіли; нестерпний крик

Пролунав... Хатина хитнулася...

І Таня з жахом прокинулася...

Приклад попередження в мордовській літературі можна виявити в поемі Н. Еркая «Моро Ратордо» (сцена виявлення головною дійовою особою в дуплі вікового дуба людських кісток, представлена ​​на початку твору).

Художнє обрамлення- Створення картин і сцен, близьких по суті зображуваним явищам і характерам. "Хаджі-Мурат" Л.М. Толстого починається з пейзажної замальовки. Автор розповідає про те, як він, зібравши великий букет з різних квітів, вирішив його прикрасити квітучим малиновим реп'єм, званим у народі «татарином». Однак, коли він його з великими труднощами зірвав, виявилося, що реп'ях за своєю грубістю і невиразністю не підходить до ніжних квітів букета. Далі автор показує щойно зоране поле, на якому не видно було жодної рослини, крім одного кущика: «Кущ «татарина» складався з трьох відростків. Один був відірваний, і як відрубана рука стирчав решту гілки. На інших двох було на кожній квітці. Ці квіти колись були червоні, тепер же були чорні. Одне стебло було зламане, і половина його, з брудною квіткою на кінці, висіла вниз; інший, хоч і вимазаний чорноземним брудом, все ще стирчав догори. Видно було, що весь кущик був переїхав колесом і вже потім підвівся і тому стояв боком, але таки стояв. Точно вирвали у нього шмат тіла, вивернули нутрощі, відірвали руку, викололи око. Але він все стоїть і не здається людині, що знищила всіх його братів навколо нього. «Яка енергія! – подумав я. - Все перемогла людина, мільйони трав знищила, а ця все не здається». І мені згадалася одна давня кавказька історія, частину якої бачив, частину чув від очевидців, а частина уявив собі. Історія ця, так, як вона склалася в моєму спогаді та уяві, ось яка...».

Прикладом художнього обрамлення з мордовської літератури може бути уривок з прологу роману віршах А.Д. Куторкіна «Яблуня біля великої дороги»:

Кавто іенів прянзо Кайсі Умаріна покш кинть крайсе. Паксянть куншкас, теці стувтовсь, Ті суєт максиця чувтось, Таркакс піже луки нар мусь. Лайшизь вармат, мороз нармунть. Цярахмант пек чавсть ейсензе. Ялатеке сон війсензе Кірдсь телянь ламо якшамот, Ейс оршневемат, лякшамот, Начко шкасто кельме лівезь. Але цідярдсь чувтось - езь сиві, Стака давав березень спорязь, Ламо Вій раштась тінь коряс. Умаринась кась уш покшсто, Зярдо сонзе вейке боксто Керь ваткакшність петкель петне, Тарадткак синтрість чиркетне, Правтість лопат кодазь локшотне, Але езізь мує макшотне Ті чувтонть. Сон кеме, ціла. Багатирень шумбра тіла Нулань пачк істина неявкшни, Кода сельмс яла каявкшны Ті умаринанть комельсе Се таркась, косто петькельсе Кенер панкс умок лутавкшнось. Парс тундось чувтонтень савкшнось. Ерва тарадс кодазь-кодавство, Мази умарть новина модас…

По обидва боки головою киває Яблуня біля великої дороги. У середині поля, немов забуте, Це тінь, що дає дерево, Місцем обрала зелений луг. Її оплакували вітри, над нею співали птахи. Її бив град. Разом з тим вона своєю силою чинила опір зимовим холодам, зледеніння, інею, в дощовий час - холодному поту. Але витримало дерево - не зламалося, Сперечаючись з сильним ураганом, Ще більше воно зміцніло. Яблуня вже виросла, Коли з одного боку Кору здерли пестом, І гілки ламали дугами, Зривали листя плетеним батогом, Але не засохло дерево, Воно здорове, ціло. Іноді так богатирське сильне тіло Проглядає крізь лахміття, Коли впадає у вічі У яблуні на стовбурі Те місце, де пестом Давно здерта шкіра. Весна до двору припала цьому дереву. На кожній гілки, сплетячись один з одним, Гарні яблука схилилися до землі.

Умовчання– художній прийом, коли письменник у творі навмисне не говорить про щось. Прикладом умовчання може бути строфа з вірша С.А. Єсеніна «Пісня про собаку»:

По кучугурах вона бігла,

Встигаючи за ним бігти...

І так довго, довго тремтіла

Води незамерзлої гладь.

Хронологічні перестановки– такий елемент композиції, коли письменник у своєму творі розповідає про події, порушуючи хронологічну послідовність. Класичним прикладом такого роду композиції є роман М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу".

Досить часто письменники до своїх творів включають спогади героїв про минулі дні. Цей прийом також є прикладом хронологічних перестановок. У романі А. Дороніна «Баягань сулейть» («Тіні дзвонів»), що розповідає про життя патріарха Нікона, є кілька таких епізодів:

«... Владикантень лікувався, мейсте весело ушодовсь ди коду сон понгсь тезень, васоло енксонь усіятнес. Ті ульнесь 1625 іень тундостонть, зярдо сонзе, велень попонть, ве чисте кирга ормадо кулість кавто церканзо. Ті ризкстенть Олда низе езь цидярдо, тусь черниця. Та сонгак арсесь-тейсь прянзо нарівтомо. Кочкизе Соловкань монастир, кона мережа ієтнестеяк Русень келес пек содавіксель. Ансяк коду тій пачкодемс? Сиргась Нижній Новгородів. Кимсь, тосто муи Архангельськенть марто сюлмавозь ломанть ди Рав лейганть сирги мартост од ки лангів». («Владика згадав, з чого все почалося і як він потрапив сюди, в ці віддалені місця. Це сталося навесні 1625 року, коли в нього, сільського попа, в один день від хвороби горла померли двоє його синочків. Від такого горя його дружина Олда не витримала, пішла в черниці. пов'язані з Архангельском, і Волгою річці разом із нею піде новим шляхом».).

Антитеза- Протиріччя, різко виражене протиставлення понять або явищ. У Н.А. Некрасова у поемі «Кому на Русі жити добре» є такі рядки:

Ти й убога, ти й рясна,

Ти і могутня, ти і безсила,

Матінка-Русь.

На антитезі побудовано й уривок із поеми Д.Надькіна «Чачома еле» під назвою «Знятий чи кулому» («Перемога чи смерть»):

Краєвид- Опис природи в літературному творі, що виконує різні функції. Пейзажні замальовки увійшли до художньої літератури давно: ми зустрічаємо їх у творах античної та середньовічної літератури. Вже в гомерівських поемах є невеликі пейзажні картини, що виконують функцію фону дії, наприклад, згадки про ніч, схід сонця: «Тоді ж сутінки спустилися на землю», «Встала молода з пальцями пурпуровими Еос». У творі римського поета Лукреція «Про природу речей» природа також уособлена і виступає як як дійової особи, і фону дії:

Вітри, богиня, біжать перед тобою; з твоїм наближенням

Хмари йдуть з небес, земля-мистецька пишна

Стеля квітковий килим, посміхаються хвилі морські,

І небозвод блакит сяє світлом, що розлилося.

У XVIII столітті в літературі сентименталізму пейзажі почали виконувати психологічну функціюта сприйматися як засіб художнього освоєння внутрішнього життялюдини (Гете «Страдання молодого Вертера», Карамзін «Бідна Ліза»).

Природа у романтиків зазвичай неспокійна, відповідає бурхливим пристрастям героїв і виступає символом (Лермонтов «Вітрило» та інших.).

У реалістичній літературі пейзажі також займають значне місце та виконують різноманітні функції, сприймаються і як фон дії, і як предмет зображення, і як дійова особа і як засіб художнього освоєння внутрішнього світу героїв. Як приклад наведемо уривок з повісті Н. Еркая «Алешка»: «Лісь а неяви, сон копачазь ловсонь кондямо тумансо. Маряві лисьмапрясто чудиця чудикерьксенть шольнемазо. Сон, користь цеків, слави мазий кизень валскенть. Калдастонть кайсети скалтнень стакасто лексемаст і поркень поремаст. Леенть чирева луганть ланга росась ашти адже байгекс. Ломань ще косояк арась... Щось тусто, ванькс і екше. Лексять ейсензе, кодаяк а пішкедять.

Ломантне, нармунтне, мік тикшетнеяк, вазі природа, вдити серій щодня змінювати ало. Мік тештнеяк палсть аволь пек валдо толсо, синьгак чатмонити, езть міша удицятненень» (Ріки не видно, вона закутана густим туманом. Чути дзюрчання струмка, що випливає з джерела. Він, немов соловей, славить красу літне, славить красу літне. жуйку. На лузі вздовж річки лежить ранкова роса. Людей ще ніде не видно.

Люди, птахи, трава, вся природа спить під легким небозводом. Навіть зірки горять не яскраво, не заважають сплячим».

Портрет- Опис зовнішнього вигляду, зовнішність персонажів. Для дореалістичної літератури характерні ідеалізуючі описи зовнішності героїв, зовні яскраві та ефектні, з великою кількістю образотворчих засобів мови. Ось як описує зовнішність коханої Нізами Гянджеві в одній із газелей:

Лише з місяцем зрівнятися може ця діва з Хотана,

Принади її захопили сто Юсуфів з Ханана.

Брови вигнуті, як арки, погляд очей подібний до сонця,

Яскравіше за аденські рубіни колір ланить її рум'яний.

Червоною трояндою гордо прикрашаючи сад квітучий,

Кіпаріс вона затьмарила царственим високим станом.

Подібні портрети мають місце й у романтичній літературі. У реалістичній літературі набув поширення портрет, що виконує психологічну функцію, що допомагає розкрити духовний світперсонажів (М. Лермонтов "Герой нашого часу", Л. Толстой "Війна і мир", А. Чехов "Дама з собачкою" ...).

Часто саме через портрет можна виявити ставлення автора до свого героя. Наведемо приклад з повісті С. Платонова «Кить-янт» («Шляхи-дороги»): «Віра оршазель кизень шожда платіїнесе, кона стазель серензе коряс ди сідеяк мазілгавтся вигляді кілеень кондямо елганя рунгонзо. Васень варштамсто сонзе чамазо неяви аволь уш вівсі пек мазийтнеді. Шукають чамаст вазі від тейтерькатнень, кінінь а умок топідсть кемгавксово їти дикі се тундостонть васенцекс квітучий куракш ало конвалія цецінекс. Але бути сивим кунатом верань чамас, сон аламонь-аламонь ліякстомі, тееви ловтанякс ди валдомгади, прок зорява чилісема енксось, зярдо вір екшсте чи пакся чирень томбальде появи чинть сиреждиця досонзо, зярдо мізолдомадонть панжовити пеензе. Але сехте пам'ятають сонзе сірої сельмензе, конат лангозот ваномсто васня неявити сталь кондямокс, мейле аламонь-аламонь яла сеньшкадить, тустомгадіть ди мік чопівгадити, теівить потмакстомокс. Вановтонзо коряс вівсі а чаркодеві ежозо ди мелезе - паро тіть арсі або берянь. Але варштавксозо зярдояк а стувтові» («Віра була одягнена в легку літню сукню, зшиту по її зросту і підкреслює її стрункий стан. На перший погляд, її обличчя не можна віднести до дуже гарних. Такі обличчя у більшості молодих дівчат, яким нещодавно виповнилося вісімнадцять років , і вони вперше розцвіли, наче лісові конвалії. Але якщо вдивлятися в обличчя Віри, воно потроху змінюється, блідне і світлішає, наче ранкова зоря, коли з-за лісу чи з боку поля з'являються перші сонячні промені, і стає ще прекраснішим при усмішці. Найбільше запам'ятовуються її сірі очі, які при першому погляді здаються сталевими, потім потроху темніють і стають бездонними.

Ознайомившись із цим уривком, читач відчуває, що симпатії автора на боці героїні.

Інтер'єр- Зображення замкнутого простору, довкілля людини, яку він організує за своєю подобою, іншими словами, - це опис обстановки, в якій живуть і діють герої.

Опис інтер'єру чи речового світу увійшло російську літературу від часу О. Пушкіна («Євгеній Онєгін» – опис кабінету героя). Інтер'єр служить, зазвичай, додатковим засобом характеристики персонажів твори. Однак у деяких творах він стає домінуючим художнім засобом, наприклад, у «Повісті у тому, як посварився Іван Іванович з Іваном Никифоровичем» Н.В. Гоголя: «Прекрасна людина Іване Івановичу! Він дуже любить дині. Це його улюблена страва. Щойно пообідає і вийде в одній сорочці під навіс, зараз наказує Гапці принести дві дині. І вже сам розріже, збере насіння в особливий папірець і почне їсти. Потім велить Гапці принести чорнильницю і сам, власною рукою, зробить напис над папірцем із насінням: «Ця диня з'їдена такого числа». Якщо при цьому був якийсь гість, то «брав участь такий».

Небіжчик миргородський суддя завжди милувався, дивлячись на будинок Івана Івановича. Так, будиночок дуже непоганий. Мені подобається, що до нього з усіх боків прибудовані сіни і сінички, так що якщо поглянути на нього здалеку, то видно тільки дахи, посаджені одна на одну, що дуже схоже на тарілку, наповнену млинцями, а ще краще на губки, що наростають на дерево. Втім, дахи всі криті очеретом; верба, дуб і дві яблуні облокотилися на них своїми розлогими гілками. Між деревами миготять і вибігають навіть на вулицю невеликі вікна з різьбленими вибіленими віконницями». З наведеного уривка видно, що за допомогою інтер'єру, речового світу по-гоголівськи уїдливо осміюються миргородські обивателі-поміщики.

Наведемо приклад з мордовської літератури, опис кімнати, в якій проживає персонаж В. Коломасова Лавгінов після розлучення з дружиною: «А вуш тон варштавлитика, кодамо сонзе нею кудись. Арсян, натой тонь скеля кардось сиве ванькс. Щось сонзе кудосонть істя кільсь, мік оіметь а таргаві. Кияксось – рауже мода. Ков іля варшта - мазинь кис повість шанжавонь кодавкст. А вух корвотні! Зневіритись - мезеяк а брудять, користь мекш ве совалася кудонтень. Стенасонть, косо нею сонзе ацазь таркінезе, лазкстне пешксеть кендялдо, потолоконть эзга піксить таракант» (Подивилася б ти, який у нього тепер будинок. Думаю, твоє коров'яче подвір'я чистіше. Повітря в будинку настільки зіпсувалося, що неможливо вдихнути. Куди не подивися, скрізь для краси висить павутиння. А вже мух! Такий інтер'єр допомагає читачеві краще зрозуміти лінивий характер зображеного героя.

Іноді інтер'єр виконує психологічну функцію. Ось як описує Л. Толстой інтер'єр контори в'язниці, до якої прийшов Нехлюдов після зустрічі з Катюшею Масловою у суді: «Контора складалася з двох кімнат. У першій кімнаті, з великою облізлою піччю і двома брудними вікнами, стояла в одному кутку чорна мірка для виміру росту арештантів, в іншому кутку висів, – повсякчасна приналежність усіх місць муки, ніби на глузування з його вченням, – великий образ Христа. У цій першій кімнаті стояло кілька наглядачів. В іншій же кімнаті сиділи по стінах окремими групами чи парочками чоловік двадцять чоловіків та жінок і тихо розмовляли. Біля вікна стояв письмовий стіл. Такі описи допомагають розкриттю душевного стану героїв.

Ліричні відступи- Емоційні роздуми автора про зображувані події. Багато ліричних відступів у «Дон-Жуані» Д.Г. Байрона; «Євгенії Онєгіні» А.С. Пушкіна, «Мертві душі» Н.В. Гоголя; в «Яблуні біля дороги» А.Д. Куторкіна:

Свого роду ліричні відступи зустрічаються й у драматичних творах, зокрема, у п'єсах Б. Брехта дуже багато пісень (зонгів), що переривають зображувану дію.

Діалоги та монологи– це значні висловлювання, які хіба що підкреслюють, демонструють свою «авторську» приналежність. Діалог незмінно пов'язані з взаємним, двостороннім спілкуванням, у якому розмовляючий зважає на безпосередньої реакцією слухача, у своїй активність і пасивність переходять від одних учасників комунікації до іншим. Для діалогу характерне чергування коротких висловлюваньдвох чи більше осіб. Монолог – безперервна мова однієї особи. Монологи бувають «відокремленими», у випадку, коли той, хто говорить, не має прямого контакту з ким-небудь, і «наверненими», покликаними активно впливати на слухачів.

Вступні епізодилітературознавці іноді називають вставними оповіданнями. Такими є казка про Амура і Психеї в романі Апулея «Метаморфози» («Золотий осел»), історія капітана Копєйкіна в «Мертвих душах» Н.В. Гоголів.

На закінчення слід зазначити, що будь-який художній твір має свою композицію, особливу структуру. Залежно від тих цілей та завдань, які перед собою поставив, письменник обирає ті чи інші елементи композиції. Одночасно всі елементи композиції, перелічені вище, що неспроможні бути навіть у великих за обсягом епічних творах. Рідко зустрічаються в художній літературітакі компоненти, як попередження, художнє обрамлення, вступні епізоди.

КОНТРОЛЬНІ ПИТАННЯ:

1. Яке з наведених визначень композиції вам ближче та чому?

2. Яку термінологію, що означає побудову твору, можна використовувати у процесі аналізу твору?

3. Якими є основні елементи композиції літературного твору?

4. Які з елементів композиції рідше за інших зустрічаються у мордовській літературі?

Композиція (від лат. сотро- Складати, будувати) - це побудова художнього твору. Мопасан так відгукнувся у листі про новий роман Золя: "Золя прочитав нам два розділи з “Нана”... Поділ книги невдало. Замість того, щоб розвивати свій сюжет прямо від початку до кінця, він поділяє його на розділи, що утворюють справжні акти, так як дію в них відбувається в одному місці і містить у собі лише один епізод, словом, він уникає різноманітних переходів...".

Якщо письменники шукали нові шляхи та можливості побудови твору в процесі його створення, то теоретики літератури та дослідники з давніх-давен намагалися виявити та класифікувати закони композиції, якими керувався той чи інший автор, знайти закони поєднання та розташування частин та елементів літературного твору. Але це закони, зазвичай, майже піддавалися виявленню.

Композиція завжди здавалася чимось невловимим, що виникало мимоволі, за втіленням, підкоряючись природному почуттю гармонії автора. Багато дослідників щодо композиції зверталися до суміжних галузей мистецтва. Так, Л. С. Виготський писав у роботі "Композиція новели": "...саме розташування подій у оповіданні, саме поєднання фраз, уявлень, образів, дій, вчинків, реплік підпорядковується тим самим законам художніх зчеплень, яким підпорядковуються зчеплення звуків у мелодію чи зчеплення слів у вірш... композиція завжди була предметом крайньої турботи, свідомої чи несвідомої із боку поетів і романістів " .

Композицію можна розуміти широко – до області композиції тут зараховуються як розташування подій, дій, вчинків, а й поєднання фраз, реплік, художніх деталей. У такому випадку окремо виділяється композиція сюжету, композиція образу, композиція. поетичних засобіввисловлювання, композиція оповідання і т.д.

Багатосюжетність і багатоплановість романів Достоєвського вражала його сучасників, але нова композиційна форма, що вибудовується внаслідок цього, нс завжди розумілася ними і характеризувалася як сумбурна і невміла. Відомий критик Микола Страхов звинувачував письменника в тому, що він не може впоратися з великою кількістю сюжетного матеріалу, не вміє добре розташувати його. У листі у відповідь до Страхова Достоєвський погоджувався з ним: "Ви жахливо влучно вказали головний недолік, - писав він. - Так, я страждав цим і страждаю: я зовсім не вмію, до цих пір не навчився впоратися з моїми засобами. Безліч окремих романів і повістей поряд вписуються в мене в один, так що ні міри, ні гармонії.

"Щоб будувати роман, - писав згодом Антон Павлович Чехов, - необхідно добре знати закон симетрії та рівноваги мас. Роман - це цілий палац, і треба, щоб читач почував себе в ньому вільно, не дивувався б і не нудьгував, як у музеї. Іноді треба дати читачеві відпочити і від героя, і від автора.

Способів передачі однієї й тієї ж події може бути дуже багато, і вони, ці події, можуть існувати для читача і у вигляді авторського оповідання чи спогади одного з персонажів, або у вигляді діалогу, монологу, багатолюдної сцени тощо.

Використання різних композиційних компонентів та його роль у створенні спільної композиції кожного автора відрізняється певним своєрідністю. Але для композиції розповіді важливим є не тільки те, як поєднуються композиційні компоненти, а й те, що, як, коли і яким чином виділяється, акцентується у спільній побудові оповіді. Якщо, скажімо, письменник користується формою діалогу чи статичного описи, кожне може потрясти читача чи пройти непоміченим, з'явитися " відпочинком " , за зауваженням Чехова. Заключний монолог, наприклад, або багатолюдна сцепа, де зібрано майже всі герої твору, можуть надзвичайно виростати над твором, бути його центральним, ключовим моментом. Приміром, сцена " суду " чи сцена " в Мокрому " у романі " Брати Карамазовы " є кульмінаційними, тобто. які містять у собі вищі точки сюжетної напруги.

Композиційною акцентністю у розповіді слід вважати найбільш яскравий, виділений чи напружений сюжетний момент. Зазвичай це такий момент сюжетного розвитку, який разом з іншими акцентними моментами готує найнапруженішу точку в оповіданні – кульмінацію конфлікту. Кожен такий "акцент" повинен співвідноситися з попередніми і наступними так само, як співвідносяться між собою оповідальні компоненти (діалоги, монологи, описи та ін.). Певне системне розташування таких акцентних моментів – найважливіше завдання композиції розповіді. Саме воно створює в композиції "гармонію та рівновагу мас".

Сучасна література така багатогранна в галузі композиційних рішень, що часом можна спостерігати і несподівані явища. Так, Вільям Фолкнер у роботі над романом "Дикі пальми" виявив, що необхідний йому композиційний малюнок вплинув навіть на переплетення сюжетних ліній і спричинив створення нових героїв. Він писав: "Це була одна історія - історія Шарлотти Ріттенмейєр і Гаррі Вілбурна, які всім пожертвували заради кохання, а потім втратили її. Поки я не почав працювати над книгою, я не знав, що це будуть дві розповіді. Але коли я дійшов до кінця того, що є зараз першим розділом "Диких пальм", я раптом зрозумів, що чогось не вистачає, що потрібно якось виділити, підкреслити її, ввести щось схоже на контрапункт у музиці. Тоді я почав писати оповідання "Старий". ” і писав до тих пір, поки “Дикі пальми” знову не досягли кульмінації. слабшати. Тоді я ще раз підняв його до кульмінації за допомогою наступного розділу – антитези – історії людини, яка знайшла любов і всю частину книги, що залишилася, біг від неї аж до добровільного повернення до в'язниці, де він відчував себе в безпеці».

Ієрархія оповідальних компонентів, одні з яких виділені яскравіше чи приглушені, сильно акцентовані чи мають службове, прохідне значення, і є основою композиції оповідання. Вона включає і оповідальне рівновагу сюжетних епізодів, та його пропорційність (у кожному разі свою), і створення особливої ​​системи акцентів.

При створенні композиційного рішення епічного твору основним є рух до кульмінації кожної сцени, кожного епізоду, а також створення потрібного ефекту при поєднанні оповідальних компонентів: діалогу та багатолюдної сцени, пейзажу та динамічної дії, монологу та статичного опису. Тому композицію оповідання можна визначити як поєднання в межах епічного твору різних за тривалістю оповідальних форм зображення, що мають різну силу напруженості (або акцентності) і складають у своїй послідовності особливу ієрархію.

Розшифровуючи поняття "композиція сюжету", ми маємо виходити з того, що на рівні предметної образотворчості сюжет має свою початкову композицію. Іншими словами, сюжет окремого епічного твору композиційний ще до свого оповідального оформлення, бо складається з індивідуальної послідовності обраних автором епізодів. Ці епізоди становлять ланцюг подій із життя персонажів, подій, що протікають у певному часі та розташованих у певному просторі. Композиція цих сюжетних епізодів, ще пов'язаних із загальним оповідальним потоком, тобто. з послідовністю засобів зображення може розглядатися сама по собі.

На рівні композиції сюжету можливе розчленування епізодів на "сценічні" та "внесценічні": по-перше, розповідається про події, що безпосередньо відбуваються; по-друге, – про події, які відбуваються десь за сценою або відбувалися в далекому минулому. Такий підрозділ є найзагальнішим на рівні композиції сюжету, але він з необхідністю призводить до подальшої класифікації всіх можливих сюжетних епізодів.

Композиція літературних творів тісно пов'язані з їх жанром. Найбільш складними є епічні твори, визначальними ознаками яких виступають багато сюжетних ліній, різнобічний охоплення явищ життя, широкі описи, велика кількість дійових осіб, наявність образу оповідача, постійне втручання автора в розвиток дії і т.д. Особливості композиції драматичних творів – обмежена кількість "втручання" автора (по ходу дії автор вставляє лише ремарки), наявність "внесценічних" персонажів, що дозволяють дати ширше охоплення життєвого матеріалу, та ін. ліричного творускладає не система подій, що відбуваються в житті героїв, не розстановка (угруповання) персонажів, а послідовність викладу думок та настроїв, вираження емоцій та вражень, порядок переходу від одного образу-враження до іншого. Зрозуміти до кінця композицію ліричного твору можна лише з'ясувавши основну думку-почуття, виражену в ньому.

Найбільш поширені три типи композиції: проста, ускладнена, складна.

Простакомпозиція заснована, як іноді кажуть, на принципі "нитки з намистом", тобто. на "нашаруванні", поєднанні окремих епізодів навколо одного героя, події чи предмета. Цей спосіб був розроблений ще в народних казках. У центрі оповідання один герой (Іванушка-дурник). Потрібно спіймати Жар-птицю або завоювати красуню-дівчинку. Іван вирушає в дорогу. І всі події "нашаровуються" навколо героя. Такою є композиція, наприклад, поеми Н. А. Некрасова "Кому на Русі жити добре". Пошуки мужиками-правдоискателями "щасливого" дають можливість поетові показати Русь з різних сторін: і вшир, і вглиб, і в різний час

Ускладненакомпозиція також у центрі подій має головного героя, у якого зав'язуються стосунки з іншими персонажами, виникають різні конфлікти, утворюються побічні сюжетні лінії. Поєднання цих сюжетних ліній і складає композиційну основу твору. Такою є композиція "Євгенія Онєгіна", "Героя нашого часу", "Батьків і дітей", "Пан Головльових". Ускладнена композиція – найпоширеніший тип побудови твору.

Складнакомпозиція властива роману-епопеї ("Війна і мир", "Тихий Дон"), такому твору, як "Злочин і кара". Безліч сюжетних ліній, подій, явищ, картин – усе це пов'язане одне ціле. Тут кілька головних сюжетних ліній, які розвиваються паралельно, то перехрещуються у своєму розвитку, то зливаються. Складна композиція включає і "нашарування", і відступ у минуле - ретроспекцію.

Усі три види композиції мають загальний елемент- Розвиток подій, дії героїв у часі. Таким чином, композиція – найважливіший елементхудожнього твору

Часто головним композиційним прийомом у літературному творі є контраст, що дозволяє реалізувати авторський задум. У цьому композиційному принципі будується, наприклад, розповідь Л. М. Толстого "Після балу". Контрастні сцени балу (переважають визначення з позитивним емоційним забарвленням) та розправи (домінують протилежне стилістичне забарвлення, дієслова, що виражають дію). Контрастний прийом у Л. Н. Толстого є структурним та ідейно та художньо-вирішальним. Принцип протиставлення композиції оповідання М. Горького " Стара Ізергіль " (індивідуаліст Ларра і гуманіст Данко) допомагає автору втілити у тексті твори свій естетичний ідеал. Прийом розмаїття лежить в основі композиції вірша М. Ю. Лермонтова "Як часто, строкатим натовпом оточений ...". Брехливому суспільству образам бездушних людей протиставляється чиста і світла мрія поета.

До своєрідним композиційним прийомам належить і розповідь, що може вестися від імені автора ( " Людина у футлярі " Λ. П. Чехова), від імені героя, тобто. від першої особи ("Зачарований мандрівник" Н. С. Лєскова), від імені "народного оповідача" ("Кому на Русі жити добре" Н. А. Некрасова), від імені ліричного героя ("Я останній поет села..." С. А. Єсеніна), і всі ці особливості теж мають своє авторське мотивування.

У добуток можуть бути включені різні відступи, вставні епізоди, докладні описи. Ці елементи хоч і затримують розвиток дії, проте дозволяють багатогранніше намалювати героїв, повніше розкрити задум автора, переконливіше висловити ідею.

Розповідь у літературному творі може будуватися в хронологічної послідовності("Євгеній Онєгін" А. С. Пушкіна, "Батьки і діти" І. С. Тургенєва, автобіографічні трилогії Л. Н. Толстого та М. Горького, "Петро Перший" А. Н. Толстого та ін.). Однак композиція твору може визначатися не послідовністю подій, біографічними фактами, а вимогами логіки ідейної та психологічної характеристикигероя, завдяки яким він постає маємо різними гранями свого світогляду, характеру, поведінки. Порушення хронології подій має на меті об'єктивно, глибоко, всебічно та переконливо розкрити характер і внутрішній світ героя ("Герой нашого часу" М. Ю. Лермонтова).

Особливий інтерес викликає така композиційна особливістьлітературного твору, як ліричні відступи, у яких відбиваються роздуми письменника життя, його моральна позиція, його ідеали. У відступах художник звертається до злободенних суспільних та літературних питань, нерідко вони містять характеристики героїв, їх вчинків та поведінки, оцінки сюжетних ситуацій твору. Ліричні відступи дозволяють зрозуміти образ самого автора, його духовний світ, мрії, його спогади про минуле та надії на майбутнє. У той самий час вони тісно пов'язані з усім змістом твори, розширюють рамки реальності, що зображується.

Відступи, що становлять неповторну ідейно-художню своєрідність твору і розкривають особливості творчого методу письменника, різноманітні формою: від короткого попутного зауваження до розгорнутого міркування. За своїм характером це теоретичні узагальнення, соціально-філософські роздуми, оцінки героїв, ліричні заклики, полеміка з критиками, побратимами по перу, звернення до своїх персонажів, читача і т.д.

Різноманітна тематика ліричних відступів у романі А. С. Пушкіна "Євгеній Онєгін". Чільне місце серед них займає патріотична тема– наприклад, у строфах про Москву та російський народ ("Москва... Як багато в цьому звуку для серця російського злилося! Як багато в ньому відгукнулося!"), про майбутнє Росії, яка бачилася поету-патріоту в гулі перетворень та стрімкого руху вперед:

Шосе Росію тут і тут,

З'єднавши, перетнуть,

Мости чавунні через воду

Крокують широкою дугою,

Розсунемо гори, під водою Пророєм зухвалі склепіння...

У ліричних відступах роману проходить і філософська тема. Автор розмірковує про добро і зло, про вічність і швидкоплинність людського життя, про перехід людини з однієї фази розвитку в іншу, вищу, про егоїзм історичних особистостей ("Ми всі дивимося в Наполеони...") та загальних історичних доляхлюдства, про закон природної зміни поколінь на землі:

На жаль! на життєвих човнах

Миттєвим жнивом покоління,

За таємною волею провидіння,

Сходять, зріють і впадуть;

Інші їм слідом йдуть...

Автор говорить також про сенс життя, про занапащену молодість, коли вона пройшла "без мети, без праць": поет вчить молодь серйозному ставленню до життя, викликає презирство до існування "в бездіяльності дозвілля", прагне заразити своєю невтомною жагою справи, творчості, натхненного праці, що дає право та надію на вдячну пам'ять нащадків.

У ліричних відступах яскраво та повно позначились і літературно-критичні погляди художника. Пушкін згадує античних письменників: Цицерона, Апулея, Овідія Назона. Автор пише про Фонвізіна, що сатирично зображував дворянство XVIII ст., називає драматурга "сатири сміливим володарем" і "іншому свободи", згадує Катеніна, Шаховського, Баратинського. У відступах дана картина літературного життя Росії початку XIX ст., Показана боротьба літературних уподобань: поет іронізує над Кюхельбекером, який виступав проти елегій ("...все в елегії нікчемно; // Порожня мета її жалюгідна...") і закликав писати оди ("Пишіть оди, панове", "...мета оди висока // І шляхетна..."). У третьому розділі міститься чудова характеристика "повчального" роману:

Свій склад на важливий лад настрою,

Бувало, полум'яний творець

Яв нам свого героя

Як досконалість зразок.

Відзначаючи той значний вплив, який зробив на нього Байрон ("...По гордій лірі Альбіона // він мені знайомий, він мені рідний"), поет з іронією зауважує про романтизм:

Лорд Байрон примхою вдалою

Вбрання в похмурий романтизм

І безнадійний егоїзм.

Автор розмірковує про реалістичний метод художньої творчості (в "Уривках з подорожі Онєгіна"), відстоює реалістично точна мовапоезії, виступає за звільнення мови від наносних впливів та віянь, проти зловживання слов'янізмами та іноземними словами, а також проти зайвої правильності та сухості мови:

Як вуст рум'яних без посмішки,

Без граматичної помилки

Я російської мови не люблю.

У ліричних відступах виражається також ставлення автора до героїв і подій: не раз зі співчуттям чи іронією він відгукується про Онєгіна, називає Тетяну "милим ідеалом", з любов'ю та жалем говорить про Ленського, засуджує такий варварський звичай, як дуель, тощо. . У відступах (переважно на чолі першої) відбилися і спогади автора про минулу молодість: про театральні зустрічі та враження, про бали, жінок, яких він любив. Глибоким почуттям любові до Батьківщини пройняті рядки, присвячені російській природі.

Важливе значення у літературному творі має конфлікт.

Значно впливає висловлювання його ідеї. Письменник зосереджує свою увагу на життєвих явищах, що залучають його, і втілює їх за допомогою художнього зображення характерів, пейзажів, настрою. При цьому він прагне так їх з'єднати, щоб вони по-справжньому були переконливими і справді розкрили те, що він хотів показати, щоб вони спонукали читача до роздумів.

На те, що композиція у літературі суттєво впливає на розкриття ідейного задуму письменника, постійно вказував у своїх роботах і Бєлінський. Він вважав, що головна думка автора повинна відповідати наступним критеріям: замкнутість і повнота цілого, закінченість, пропорційний розподіл ролей між героями художнього твору. Таким чином, композиція в літературі визначається позиціями автора: ідейною та естетичною. Але гармонійно поєднуватися ідея та тема можуть лише у зрілому творі.

Композиція тексту розглядається літературознавцями з різних точок зору. Причому на загальному визначеннівони не зійшлися й донині. Найчастіше композиція у літературі окреслюється побудова співвіднесення всіх його елементів з єдиним цілим. Відомо, що має безліч компонентів, які письменники застосовують у творах для повноти зображення життєвих картин. Основні елементи, у тому числі складається композиція у літературі, - і ліричні відступи, і портрети, і вставні епізоди, епіграфи, назви, пейзажі, довкілля.

Особливе навантаження несуть у собі епіграфи та назви.

Назва, зазвичай, свідчить про такі аспекти произведения:

Тематику (наприклад, Бажов «Малахітова скринька»);

Образи (наприклад, Жорж Санд "Графіня Рудольфштадт", "Валентина");

Проблематику (Е. Багатий «Що рухає Сонце і світила»).

Епіграф - це своєрідна додаткова назва, яка зазвичай пов'язана з основною ідеєю твору або натякає на яскраві риси головного героя.

Ліричні відступи стоять осторонь сюжетної лінії. З їх допомогою автор має можливість висловити власне ставлення до тих подій, явищ та образів, які зображує. Зустрічаються і такі ліричні відступи, в яких зливаються переживання кількох персонажів, але при цьому все ж таки зрозуміло, що тут письменник висловив і свої почуття, думки. Наприклад, як у відступі про материнські руки у романі «Молода гвардія» Фадєєва.

Вибираючи послідовність з'єднання перелічених елементів, свої принципи їх «складання», кожен автор створює унікальний твір. А використовує він при цьому такі:

• Кільцева композиція або композиція обрамлення. Письменник повторює художні описи, строфи на початку твору, а потім – наприкінці; одні й самі події чи герої на початку розповіді й у фіналі. Цей прийом зустрічається як у прозі, і у поезії.
• Зворотній композиції. Коли на початок твору автор поміщає фінал, а потім показує, як розвивалися події, пояснює чому саме так, а не інакше.
• Використання прийому ретроспекції - коли письменник поміщає читачів у минуле, коли формувалися причини тих подій, що трапилися на даний момент. Іноді ретроспекція подається у вигляді спогадів головної дійової особи або її оповідання (так звана «оповідання в оповіданні»).
• Композиційний розрив подій, коли одна глава закінчується на самому моменті, що інтригує, а наступна починається з абсолютно іншої дії. Цей прийом найчастіше зустрічається у творах детективного, авантюрного жанру.
• Використання експозиції. Вона може передувати головній дії, а може взагалі бути відсутнім.

Композиція – це побудова мистецького твору. Саме від композиції залежить ефект, який текст робить на читача, оскільки вчення про композицію говорить: важливо не лише вміти розповідати цікаві історії, а й грамотно їх подавати.

Теорія літератури дає різні визначення композиції, одне з них таке: композиція – побудова художнього твору, розташування його частин певної послідовності.

Композиція – це внутрішня організаціятексту. Композиція – це те, як розташовані елементи тексту, відбивають різні стадії розвитку події. Композиція залежить від змісту твору та цілей автора.

Стадії розвитку дії (елементи композиції):

Елементи композиції- Відображають стадії розвитку конфлікту у творі:

Пролог -вступний текст, який відкриває твір, що передує основну історію. Як правило, тематично пов'язаний з подальшою дією. Нерідко є «ворітами» твори, тобто допомагає проникнути в сенс подальшої розповіді.

Експозиція- Передісторія подій, що лежать в основі художнього твору. Як правило, в експозиції наводиться характеристика основних персонажів, їх розміщення на початок дії, до зав'язки. Експозиція пояснює читачеві, чому герой поводиться саме таким чином. Експозиція буває прямою та затриманою. Пряма експозиціярозташовується на самому початку твору: прикладом може бути роман «Три мушкетери» Дюма, який починається з історії сім'ї Д'Артаньяна та характеристики молодого гасконця. Затримана експозиціярозміщується в середині (у романі І.А. Гончарова «Обломов» історія Іллі Ілліча розповідається у «Сні Обломова», тобто майже в середині твору) або навіть наприкінці тексту (хрестоматійний приклад « Мертві душі» Гоголя: відомості про життя Чичикова до приїзду до губернського міста дано в останньому розділі першого тому). Затримана експозиція надає твору таємничості.

Зав'язка дії- Це подія, яка стає початком дії. Зав'язка чи виявляє вже існуюче протиріччя, чи створює, «зав'язує» конфлікти. Зав'язкою в «Євгенії Онєгіні» стає смерть дядька головного героя, яка змушує його вирушити до села і почати спадщину. В історії про Гаррі Поттера зав'язкою є лист-запрошення з Хогварда, яке отримує герой і завдяки якому дізнається, що він – чарівник.

Основна дія, розвиток дій –події, що здійснюються героями після зав'язки та попередні кульмінації.

Кульмінація(від латинського culmen – вершина) – найвища точка напруги у розвитку дії. Це найвища точка конфлікту, коли суперечність досягає найбільшої межі і виявляється в особливо гострій формі. Кульмінація в «Трьох мушкетерах» – сцена загибелі Констанції Бонасьє, у «Євгенії Онєгіні» – сцена пояснення Онєгіна та Тетяни, у першій історії про «Гаррі Поттера» – сцена поебди над Волондемортом. Чим більше конфліктів у творі, тим складніше звести всі дії лише до однієї кульмінації, тому кульмінацій може бути кілька. Кульмінація - найгостріший прояв конфлікту і в той же час вона готує розв'язку дії, тому часом можливо передувати. У таких творах складно відокремити кульмінацію від розв'язки.

Розв'язка- Вихід конфлікту. Це підсумковий момент у створенні художнього конфлікту. Розв'язка завжди прямо пов'язана з дією і ставить остаточну смислову точку в оповіданні. Розв'язка може вирішувати конфлікт: так, у «Трьох Мушкетерах» – це страта Міледі. Підсумкова розв'язка в Гаррі Поттері - остаточна перемога над Волондемортом. Однак розв'язка може і не усувати протиріччя, наприклад, у «Євгенії Онєгіні» та «Горі з розуму» герої залишаються у складних ситуаціях.

Епілог (від грецькоїepilogos – післямова)- Завжди укладає, закриває твір. В епілозі розповідається про подальшу долю героїв. Наприклад, Достоєвський в епілозі «Злочини та покарання» розповідає про те, як Раскольніков змінився на каторзі. А в епілозі «Війни та миру» Толстой розповідає про життя всіх головних героїв роману, а також про те, як змінилися їхні характери та поведінка.

Ліричний відступ- Відхилення автора від фабули, авторські ліричні вставки, мало або зовсім не пов'язані з темою твору. Ліричний відступ, з одного боку, гальмує розвиток дії, з іншого – дозволяє письменнику у відкритій формі висловити суб'єктивну думку з різних питань, що мають пряме чи опосередковане ставлення до центральної теми. Такі, наприклад, знамениті ліричні

Види композиції

ТРАДИЦІЙНА КЛАСИФІКАЦІЯ:

Пряма (лінійна, послідовна)– події у творі зображені у хронологічній послідовності. «Лихо з розуму» А.С.Грибоєдова, «Війна і мир» Л.Н.Толстого.

Кільцева –початок та кінець твору перегукуються між собою, часто повністю збігаються. У «Євгенії Онєгіні»: Онєгін відкидає Тетяну, а у фіналі роману Тетяна відкидає Онєгіна.

Дзеркальна -об'єднання прийомів повтору та протиставлення, в результаті якого початкові та кінцеві образи повторюються з точністю до навпаки. В одній із перших сцен «Анни Кареніної» Л.Толстого змальовується загибель людини під колесами поїзда. Саме так зводить рахунки із життям головна героїняроману.

Розповідь у оповіданні –головну історію розповідає один із персонажів твору. За такою схемою побудовано розповідь М.Горького «Стара Ізергіль».

КЛАСИФІКАЦІЯ А. БЕСІНА(за монографією «Принципи та прийоми аналізу літературного твору»):

Лінійна -події у творі зображені у хронологічній послідовності.

Дзеркальна –початкові та фінальні образи та дії повторюються з точністю навпаки, протиставляючись один одному.

Кільцева –Початок і фінал твори перегукуються один з одним, мають ряд подібних образів, мотивів, подій.

Ретроспекція –у процесі оповідання автор робить «відступи у минуле». Повість В.Набокова «Машенька» побудована на цьому прийомі: герой, дізнавшись, що його колишня кохана приїжджає до міста, де він зараз живе, з нетерпінням чекає на зустріч із нею і згадує їхній епістолярний роман, читаючи їхнє листування.

Умовчання –про подію, що трапилася раніше за інших, читач дізнається наприкінці твору. Так було в «Завірюхи» А.С.Пушкина читач дізнається у тому, що сталося з героїнею під час її втечі з дому, лише під час розв'язки.

Вільна -змішані дії. У такому творі можна зустріти і елементи дзеркальної композиції, і прийоми замовчування, і рестроспекцію та безліч інших композиційних прийомів, орієнтованих на утримання читача і посилення художньої виразності.